《八聲甘州》

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。^①漸霜風凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓。^②是處紅衰翠減，苒苒物華休。^③惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。^④嘆年來蹤跡，何事苦淹留？^⑤想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟？^⑥爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。^⑦

【注釋】 ①瀟瀟：雨聲，兼有雨勢急驟之意。洗：洗出。柳永[木蘭花·海棠]：“霏微雨罷殘陽院，洗出都城新錦緞?！?②凄緊：凄寒之氣緊緊逼人。關(guān)河：關(guān)口、河道。③紅衰翠減：花落葉少。李商隱《贈荷花》：“翠減紅衰愁殺人”。苒苒(ran染)：同“冉冉”，漸漸。物華：歲時美好的風物。④渺邈(miao秒)：遙遠。難收：難于抑制之意。⑤何事：為什么。淹留：久留。⑥颙(yong喁)望：凝望。天際識歸舟：語出謝眺《之宣城郡出新林浦向板橋》。⑦爭：怎。恁：如此、這樣。凝愁：憂愁結(jié)而不解。

【譯文】 看那瀟瀟的暮雨飄灑向江天，一番洗滌，洗出了一片清秋。霜楚的秋風越吹越緊，寒氣越是逼人，關(guān)口河道冷冷落落，殘陽正斜照著高樓。到處都是紅花謝翠葉黃落，歲時美好風物都漸漸歇休。只有那長江水，默默無言匆匆東流。不忍心登高臨水遠眺，若望見故鄉(xiāng)是那樣遙遠，歸還故鄉(xiāng)的念頭將會一發(fā)難收?？蓢@這幾年以來的萍蹤浪跡，到底為了什么事苦苦在他鄉(xiāng)長留？遙想家鄉(xiāng)的佳人，正在對江凝望，多少回，她誤認了從天際駛來的船只是我的歸舟。她怎么知道我，這時也身倚闌干，正如此地思念她、呆呆地發(fā)愁。

【集評】 宋·趙令畤：“東坡云：‘世言柳耆卿曲俗，非也。如〔八聲甘州〕之“霜風凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓”，此語于詩句不減唐人高處?！?《侯鯖錄》卷七。《詩人玉屑》卷二十引《復(fù)齋漫錄》、《能改齋漫錄》卷十六作晁無咎語)。

明·楊慎：“《草堂詩余》不選此，而選其如‘愿奶奶蘭心蕙性’之鄙俗，及‘以文會友’、‘寡信輕諾’之酸文，不知何見也?！?《詞品》卷三)

清·劉體仁：“詞有與古詩同妙者，如‘問甚時同賦，三十六陂秋色’，即灞岸之興也。‘關(guān)河冷落，殘照當樓’，即《敕勒》之歌也(下略)。”(《七頌堂詞繹》)

清·田同之：“今人論詞，動稱辛、柳，不知稼軒詞以‘佛貍祠下，一片神鴉社鼓’為最，過此則頹然放矣。耆卿詞以‘關(guān)河冷落，殘照當樓’與‘楊柳岸、曉風殘月’為佳，非是則淫以褻矣。此不可不辨”。(《西圃詞說》)

清·陳廷焯：“煉字琢句，原屬詞中末技，然擇言貴雅，亦不可不慎。古人詞有竟體高妙，而一句小疵，致令通篇減色者。如柳耆卿‘對蕭蕭暮雨灑江天’一章，情景兼到，骨韻俱高；而有‘想佳人妝樓長望’之句，‘佳人妝樓’四字，連用俗極，亦不檢點之過”(《白雨齋詞話》卷五)。又：“情景兼到，骨韻俱高。無起伏之痕，有生動之趣。古今杰構(gòu)，耆卿集中僅見之作。‘佳人妝樓’四字，連用俗極。擇言貴雅，何不檢點如是，致令白璧微瑕?！?《詞則·大雅集》卷一)

近代·梁啟超：“飛卿詞：‘照花前后鏡，花面交相映。’此詞境頗似之?！?梁令嫻《藝蘅館詞選》乙卷引)

近代·劉毓盤：“右柳永《八聲甘州》詞。按：趙令畤《侯鯖錄》曰：晁補之嘗稱其‘霜風’三語，不減唐人。世言柳詞俗非也?！?《詞史》第四章)

近代·俞陛云：“‘霜風’、‘殘照’三句音節(jié)悲抗，如江天聞笛，古戍吹笳，東坡極稱之，謂唐人佳處，不過如此。以其有提筆四顧之概，類太白之‘牛渚望月’，少陵之‘夔府清秋’也。”(《唐五代兩宋詞選釋》)

現(xiàn)代·沈祖棻：“‘歸’與‘凝’，是故意重復(fù)，作強烈對照的，與一般因取其流暢自然而不避重字的不同?！?《宋詞賞析》)

加拿大·葉嘉瑩：“如〔八聲甘州〕諸作，其景物形象之開闊博大，與其聲音氣勢之雄渾矯健，皆足以傳達一種強大的感發(fā)之力，與唐人詩歌之以‘興象’之特質(zhì)取勝者頗為相近”。又：“如果就詞之演進發(fā)展來看，則早期的文士們所寫的，可以說大多只不過是閨閣園亭、傷離怨別的一種‘春女善懷’的情意而已；而柳永詞中一些自抒情意的佳作，則寫出了一種關(guān)河寥闊、羈旅落拓的‘秋士易感’的哀傷。”(《靈溪詞說》)

日本·村上哲見：“這首詞在結(jié)構(gòu)上已經(jīng)具有很大特色。即前后闋各四韻，而韻字之間的句讀，大部分不過是呼吸上的句讀而不是將敘述點斷。從敘述的層次來說，大部分都保持著可以一口氣讀到押韻處的語氣。總之，如前所述可，以說這是一首得心應(yīng)手地運用不計句讀而連綿排列的表現(xiàn)手法的作品。這首詞之所以被稱贊為名作，恐怕決不是同這一點毫無關(guān)系”(《唐五代北宋詞研究》，楊鐵嬰譯)

【總案】 此闋是《樂章集》中的名篇，寫的也是羈旅行役之苦。暮雨、江天、霜風、關(guān)河、殘照，一起景色就寫得蒼茫遼闊，高遠雄渾，音節(jié)悲抗，接著又續(xù)之以衰紅敗綠，無語(即無情)江水，冷落凄涼之情已在其中。寫景如此，堪稱絕妙，如何不打動讀者之心！“何事苦淹留”，自責甚深，因而想到佳人，進而為佳人設(shè)想，從對面寫佳人妝樓望歸。自已是年來難歸，佳人是幾回誤識歸舟，在已是實寫，在佳人是虛筆，兩面著墨，更見凄苦，即所謂“照花前后鏡，花面交相映”的筆法。日人村上哲見以為此詞在誦讀音節(jié)方面也有其特色，實為有見。不過，這種特色實又同一韻之中領(lǐng)字的匠心選擇運用有關(guān)，例如“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”中的“對”字，以及下文的“漸”、“不忍”、“嘆”、“想”等字，它們在各自的層次中就起了一氣連貫、語意連綿的作用。