柳永《戚氏》柳永

柳永

晚秋天。一霎微雨灑庭軒^①。檻菊蕭疏^②，井梧零亂惹殘煙^③。凄然。望江關(guān)。飛云黯淡夕陽(yáng)間。當(dāng)時(shí)宋玉悲感，向此臨水與登山^④。遠(yuǎn)道迢遞，行人凄楚，倦聽(tīng)隴水潺湲^⑤。正蟬吟敗葉，蛩響衰草^⑥，相應(yīng)喧喧。孤館度日如年。風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。長(zhǎng)天凈，絳河清淺^⑦，皓月嬋娟^⑧。思綿綿。夜永對(duì)景，那堪屈指，暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓^⑨，往往經(jīng)歲遷延。帝里風(fēng)光好^⑩，當(dāng)年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當(dāng)歌、對(duì)酒競(jìng)留連。別來(lái)迅景如梭，舊游似夢(mèng)，煙水程何限。念利名、憔悴長(zhǎng)縈絆⁽¹¹⁾。追往事、空慘愁顏。漏箭移⁽¹²⁾、稍覺(jué)輕寒。漸嗚咽、畫(huà)角數(shù)聲殘⁽¹³⁾。對(duì)閑窗畔，停燈向曉，抱影無(wú)眠⁽¹⁴⁾。

注釋 ①一霎 (shà)：一陣。②檻(jiàn)：欄桿。③井：天井，即院子。指房屋與圍墻所圍出的露天空地。④“當(dāng)時(shí)”兩句：想到當(dāng)時(shí)宋玉悲秋作賦，登臨山水，感慨萬(wàn)端。宋玉，屈原的弟子，曾作《九辯》云：“悲哉，秋之為氣也！ 蕭瑟兮，草木搖落而變衰；憭栗兮，若在遠(yuǎn)行。登山臨水兮，送將歸?！雹荨斑h(yuǎn)道”三句：行人在迢遙的征途中心情悲涼，聽(tīng)厭了潺潺的隴頭流水聲。隴，丘壟，田埂。⑥蛩(qióng)：蟋蟀。⑦絳(jiàng)河：指銀河。⑧嬋娟：指月色美好可愛(ài)。⑨綺(qǐ)陌：縱橫交錯(cuò)的道路。⑩帝里：帝都，指北宋都城汴京(今河南開(kāi)封市)。(11)縈絆：束縛，羈絆。(12)漏箭移：指時(shí)光流逝變化。漏箭，古代以“漏壺”計(jì)時(shí)，標(biāo)有刻度的木桿稱為漏箭。(13)畫(huà)角：古樂(lè)器。用竹、木、銅或皮制成，狀如竹筒，外加彩繪。古時(shí)軍中用來(lái)報(bào)昏曉，振奮士氣及報(bào)警戒嚴(yán)。此處指畫(huà)角報(bào)曉。(14)抱影：形容孤獨(dú)。

鑒賞 此詞寫(xiě)于宋仁宗慶歷三年(1043)秋作者赴成都經(jīng)隴水至古蜀道時(shí)。全詞抒發(fā)了作者宦游途中的羈旅之思和懷人之情。詞分三闋，以時(shí)間為線索，從夕陽(yáng)黯淡的傍晚直寫(xiě)到畫(huà)角聲殘的次日凌晨。

首闋主要描寫(xiě)了悲秋和離別兩個(gè)意象。“雨微”“菊疏”“梧亂”“煙殘”“云黯”“夕陽(yáng)閑”等帶有強(qiáng)烈主觀情緒色彩的詞匯描繪了一幅蕭颯凄涼的暮秋圖景。殘山剩水，黯淡無(wú)彩，自古都是惹人感慨萬(wàn)端的傷心之景。自從宋玉《九辨》將悲秋和送別聯(lián)系起來(lái)，后來(lái)悲秋就成了送別的永恒主題。悲秋本來(lái)已經(jīng)讓人黯然神傷，送別倍加教人心情凄愴，兩種情緒疊加，自然是倍加凄楚悲涼了。在吟詠悲秋和離別的同時(shí)，作者還用征引典故來(lái)烘托渲染主題意象?！斑h(yuǎn)道”兩句化用了漢樂(lè)府鼓吹曲《隴頭歌》中“隴頭流水，嗚聲幽咽。遙望秦川，心肝斷絕”的詩(shī)意，給全詞打入了深沉的身世之感，也平添了幾絲悲涼的生命況味。

寫(xiě)羈旅之愁和懷人之思是全詞的主題所在，主要體現(xiàn)在次闋。“孤館”六句，雖然只有敘事和寫(xiě)景，而情寓其中?！岸热杖缒辍?，寫(xiě)出了旅程中的孤獨(dú)寂寞之感。望天空中的銀河與明月，已然情意悄悄，呼之欲出了。“思綿綿”“暗想從前”，轉(zhuǎn)入了回憶。當(dāng)初未曾求取功名仕宦，在情人所住的紅樓，常常是一年到頭地歡聚在一起。當(dāng)日纏綿之情與今日孤獨(dú)之思，兩相對(duì)比，既反映了抒情主人公的思人之切，也反襯了孤寂之深。通過(guò)對(duì)比映襯，也將羈旅之愁和懷人之思描摹得如歌如泣，感人至深。

第三闋承接上闋，繼續(xù)回憶當(dāng)初在京城的快樂(lè)生活，以現(xiàn)實(shí)中通宵無(wú)眠作結(jié)。寫(xiě)當(dāng)年“暮宴朝歡”的日子，語(yǔ)氣上猶如回到了當(dāng)初，完全沒(méi)有了時(shí)下悲苦之詞，給人以如臨其境之感?！把妇叭缢蟆?，給人以人生如夢(mèng)、恍如隔世之感。此句也把思緒從回憶轉(zhuǎn)到了現(xiàn)實(shí)。寫(xiě)通宵無(wú)眠，一句作結(jié)即可，而作者卻抻長(zhǎng)來(lái)寫(xiě)，這也延長(zhǎng)了痛苦的感受，增強(qiáng)了情感的表達(dá)?！奥┘啤薄皾u嗚咽”“停燈向曉”，時(shí)間在一點(diǎn)點(diǎn)地挨過(guò)去，主人公的痛苦也在一點(diǎn)點(diǎn)地加深，呼應(yīng)了上闋“度日如年”之語(yǔ)。

以柳永這首自度調(diào)《戚氏》為代表的長(zhǎng)調(diào)，在詞的發(fā)展史上有著重要的意義。早期詞的體式以小令為主，長(zhǎng)調(diào)占其詞作總數(shù)的比例很小。小令的體制短小，容量有限，而長(zhǎng)調(diào)的篇幅較大，相應(yīng)地?cái)U(kuò)充了詞的內(nèi)容，也提高了詞的表現(xiàn)能力。柳永大力創(chuàng)作慢詞(他一人就創(chuàng)作了慢詞87調(diào)125首，在兩宋詞壇上，柳永是創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人)，從根本上改變了唐五代以來(lái)詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局。詞的體制也逐漸完備，令、引、近、慢、單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等長(zhǎng)調(diào)短令日益豐富，為宋詞的發(fā)展和開(kāi)拓做出了巨大貢獻(xiàn)。(李飛躍)

仿王蒙秋聲山館圖 【清】錢(qián)杜

集評(píng) 宋《王灼：“前輩云：‘《離騷》寂寞千年后，《戚氏》凄涼一曲終?！镀菔稀?，柳所作也。柳何敢知世間有《離騷》，惟賀方回、周美成時(shí)時(shí)得之?！?《碧雞漫志》卷二)

蔡嵩云：“《戚氏》為屯田創(chuàng)調(diào)，‘晚秋天’一首，寫(xiě)客館秋懷，本無(wú)甚出奇，然用筆極有層次。初學(xué)慢詞，細(xì)玩此章，可悟謀篇布局之法……屯田詞，最長(zhǎng)于行氣，此等處甚難學(xué)。后人遇此等處，多用死句填實(shí)，縱令琢句工穩(wěn)，其如懨懨無(wú)生氣何?！?《柯亭詞論》)

鏈接 《戚氏》詞牌?！镀菔稀肥堑湫偷拈L(zhǎng)調(diào)，分為三疊，二百十二字，平韻。

三換頭。三疊詞中三段的開(kāi)頭各不一樣，俗謂之“三換頭”，此乃三疊詞的普通體式。如蘇軾所作《戚氏》一詞，第一段的開(kāi)頭為三字句，第二段的開(kāi)頭則換為六字句，第三段的開(kāi)頭又換成五字句，即屬三疊詞中“三換頭”的體式?！半p曳頭”(參見(jiàn)第205頁(yè)柳永《曲玉管》(隴首云飛)一詞鏈接)在三疊詞中并不常見(jiàn)，“三換頭”則是三疊詞中的常見(jiàn)體式。屬于“三換頭”的詞調(diào)有《戚氏》《夜半樂(lè)》《西河》《蘭陵王》《寶鼎現(xiàn)》(又名《三段子》)等。(據(jù)王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)