【原文】

鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。走來(lái)窗下笑相扶，愛(ài)道畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)。弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了繡功夫，笑問(wèn)鴛鴦兩字怎生書(shū)。

【鑒賞】

此詞描寫(xiě)了一對(duì)青年夫婦的新婚生活。在這對(duì)新婚夫婦中，又是以女方為主。詞人以細(xì)膩的筆觸勾勒了她的聲容笑貌和心理活動(dòng)。讀著這首詞，仿佛在觀(guān)賞一出昆曲折子戲，劇中主人翁富有生活氣息的表演，給我們帶來(lái)濃厚的情趣。

明人沈際飛評(píng)此詞云：“前段態(tài)，后段情，各盡，不得以蕩目之?！?《草堂詩(shī)余別集》卷二)此意頗能道著，詞中的新婦活潑自如，甚至有些嬌縱，但不能視作放蕩。在封建禮教的重重桎梏下，詞人能塑造出這樣一個(gè)女子，確非易事。起首二句，詞人寫(xiě)其裝束，真可謂極妍盡態(tài)，宋初作品中似不多見(jiàn)。作者曾在《盤(pán)車(chē)圖》詩(shī)中說(shuō)：“古畫(huà)畫(huà)意不畫(huà)形，梅詩(shī)詠物無(wú)隱情。忘形得意知者寡，不若見(jiàn)詩(shī)如見(jiàn)畫(huà)。”由于感到忘形得意的作品知之者甚少，因而他竭力追求形似，使讀者見(jiàn)詩(shī)如同見(jiàn)畫(huà)。正是在這種文藝思想的指導(dǎo)下，他在這首詞中才不厭其煩地描繪這位新嫁娘的頭飾。鳳髻者，狀如鳳凰的發(fā)型，已夠華麗了；在這種發(fā)型上再束以金色的彩帶，則更加華麗了。這還不算，她還在頭發(fā)上插著一把玉掌梳，玉是華貴的飾物，在這飾物上再刻上龍紋，則又更加華貴了。這種寫(xiě)法就是人們常說(shuō)的層層加碼。詞人采用這種層層加碼法，把這位新嫁娘打扮得雍容華貴，收到了“見(jiàn)詞如見(jiàn)畫(huà)”的藝術(shù)效果。

但是詞人并不停留在形似上，倘若如此，就只能徒有其表，沒(méi)有靈魂。于是接下去兩句便以輕松的筆調(diào)描繪這位新嫁娘的神態(tài)。她梳妝才罷，便輕盈地走到窗前，滿(mǎn)面笑容地挨著她的丈夫，甜蜜地問(wèn)道：“畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)？”這句話(huà)來(lái)自唐人朱慶余《近試上張水部》詩(shī)，原意在于試探主考官是否賞識(shí)自己的文章。這里直截用來(lái)表現(xiàn)愛(ài)情，顯得更加自然貼切。

詞的下闋寫(xiě)這位新嫁娘在寫(xiě)字繡花，雖系寫(xiě)實(shí)，然卻富于情味。過(guò)片首句中的“久”字用得極工，非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)了她與丈夫形影不離的親密關(guān)系，那種小鳥(niǎo)依人的姿態(tài)，令人感到溫柔可愛(ài)。結(jié)尾二句，一承繡花，一承寫(xiě)字，過(guò)渡得極為自然，運(yùn)筆如行云流水，恰到好處地反映了人物輕快愉悅的情緒。由于她剛剛嫁過(guò)來(lái)，第一次描花，總想試一試好身手；然而近在咫尺的新郎又像磁鐵一樣吸引著她，“等閑妨了繡功夫”。她只好停下繡針，拿起彩筆，問(wèn)丈夫“鴛鴦”二字怎么寫(xiě)。鴛鴦在中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞中總是比喻夫婦和雙雙對(duì)對(duì)的情侶。此時(shí)新娘問(wèn)此二字如何寫(xiě)法，心中自然充滿(mǎn)著幸福感；對(duì)她丈夫來(lái)說(shuō)，甚至帶有一股挑逗的味兒。然而卻較為含蓄，所謂“發(fā)乎情，止乎禮義”，“不得以蕩目之”者是也。

前人認(rèn)為歐詞風(fēng)格迫近花間，此詞尤甚。《花間集》中寫(xiě)女子的裝飾，錯(cuò)金組繡，備極華麗，然“每截取可以調(diào)和的諸印象而雜置一處，聽(tīng)其自然融合”(俞平伯《讀詞偶得》評(píng)溫飛卿《菩薩蠻》)，而人物的思想感情則影影綽綽，難以捉摸。歐陽(yáng)修此詞雖也寫(xiě)人物的華麗裝束，但于人物的精神風(fēng)貌則刻畫(huà)得較為具體生動(dòng)，可見(jiàn)在繼承花間傳統(tǒng)時(shí)有所發(fā)展。特別是此詞的上下兩結(jié)均出以問(wèn)句，在人物內(nèi)心感情的自然流露中，表現(xiàn)出活潑輕靈的風(fēng)格，這在花間詞中也是少見(jiàn)的。