【原文】

越女采蓮秋水畔。窄袖輕羅，暗露雙金釧。照影摘花花似面。芳心只共絲爭(zhēng)亂。鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚。 露重?zé)熭p，不見來(lái)時(shí)伴。隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)。離愁引著江南岸。

【鑒賞】

歐陽(yáng)修的《六一詞》，有的是自我抒情的，如同小詩(shī)；有的是用以應(yīng)歌的，如他在《采桑子·西湖念語(yǔ)》中所說(shuō)：“因翻舊闋之辭，寫以新聲之調(diào)，敢陳薄伎，聊佐清歡?！边@首詞寫越女采蓮，當(dāng)系依古樂府《采蓮曲》的舊題寫成，以供演唱。以詞的形式寫采蓮的，在《花間集》中有皇甫松的《采蓮子》、李珣的《南鄉(xiāng)子》，但前者是七言絕句體，中間伴以“舉棹”、“年少”作為和聲；后者才是長(zhǎng)短句，但只單片。南唐馮延巳有《菩薩蠻》“欹鬟墮髻搖雙槳，采蓮?fù)沓銮褰稀币皇?，分上下片，情?jié)已稍豐富。歐陽(yáng)修此首，其曲折深婉，又過于馮詞，可以看出唐、五代至宋詞的發(fā)展。

由于題材的規(guī)定，此詞的特點(diǎn)是形象鮮明，語(yǔ)言通俗，節(jié)奏明快，動(dòng)作性強(qiáng)，極適于歌女們載歌載舞。起首三句即點(diǎn)明人物身分和活動(dòng)環(huán)境，仿佛令人看到一群少女在美麗的荷塘里，用靈巧的雙手采擷蓮花。她們的衣著頗與文獻(xiàn)記載相符，據(jù)馬端臨《文獻(xiàn)通考》卷一四六《樂考》云：宋時(shí)教坊有采蓮舞隊(duì)，舞女們均“衣紅羅生色綽子(套衫)，系暈裙，戴云鬟髻，乘彩船，執(zhí)蓮花”。這里詞人只是抓住舞女服飾的一部分，便把她們的綽約豐姿、婀娜舞態(tài)勾勒出來(lái)，筆法至為簡(jiǎn)練。“暗露雙金釧”一句寫得更好，意境如同牛嶠《女冠子》的“臂釧透紅紗”。它們都富有一種含蓄的美、朦朧的美。玉腕上的金釧時(shí)隱時(shí)露，閃閃爍爍，便有一種妙不可言的美感。若是完全顯露出來(lái)，即毫無(wú)意味了。以下兩句分別寫采蓮姑娘的動(dòng)作和表情，在明白曉暢的語(yǔ)言中蘊(yùn)藏著美好的形象和美好的感情，做到語(yǔ)淺意深，以俗為雅。我們仿佛看到采蓮女們像荷花一樣?jì)善G，簡(jiǎn)直就如李白所說(shuō)的“荷花嬌欲語(yǔ)”，或另一位詩(shī)人所說(shuō)的“亂入花叢看不見”，美麗的姑娘和美麗的荷花交叉在一起，使你分不清何者為花，何者為人。以荷花比女子，在唐宋詞中屢見不鮮。李珣《臨江仙》云：“強(qiáng)整嬌姿臨寶鏡，小池一朵芙蓉?！标悗煹馈镀兴_蠻》云：“玉腕枕香腮，荷花藕上開?！钡鼈兌茧x開了荷塘的特定環(huán)境，沒有具體的形象作為陪襯，而且格調(diào)不高。這里的“照影摘花花似面”，俗中見雅，形象逼真。王國(guó)維《人間詞話》評(píng)歐陽(yáng)修、秦觀詞云：“詞之雅鄭，在神不在貌?！币灾饬勘揪?，極為恰切。它的精神實(shí)質(zhì)是較高雅的，可以?shī)蕫偤吞找比藗兊男郧?。就意義來(lái)講，這句話還含有多種層次：采蓮女子先是臨水照影，這是第一層；接著伸手采蓮，這是第二層；然后感到花如人面，不忍去摘，這是第三層。由于層次多，動(dòng)作性也就很強(qiáng)，非常適合于組織舞蹈的手勢(shì)、身段，也很容易揭示人物的內(nèi)在感情?！胺夹闹还步z爭(zhēng)亂”一句，便是表現(xiàn)人物的內(nèi)心矛盾。芳心，是形容姑娘們美好的心靈?！敖z”字前面雖未有說(shuō)明，但從上句的“摘花”聯(lián)想，人們可以理解這是采摘蓮花拗?jǐn)嗌徆r(shí)從斷口中拉出來(lái)的絲，即溫庭筠《達(dá)摩支曲》所云“拗蓮作寸絲難絕”的絲。隨事生發(fā)，信手拈來(lái)，以此絲之亂擬彼心之亂，構(gòu)想絕妙。這一句和上一句一樣，都帶有民歌色彩。由于感情挖得深，寫得真，所以很容易化為舞蹈語(yǔ)言(動(dòng)作)。

然而此詞并不停留在舞姿的描繪和感情的刻畫上，它還有簡(jiǎn)單的情節(jié)，情節(jié)還有所發(fā)展，這在一般的唐宋詞中是見不到的。如果說(shuō)上片是群舞，場(chǎng)面比較歡快；那么下片就是獨(dú)舞居多，場(chǎng)面漸漸變得緊張。天晚了，起風(fēng)了，荷塘上涌起陣陣波濤。采蓮船在風(fēng)浪中顛簸、掙扎，有的竟被風(fēng)浪沖散，場(chǎng)面上似乎只剩下一個(gè)采蓮姑娘。 這樣緊張的情節(jié)，我們都可以從“鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚”七個(gè)字中體會(huì)到。鸂鶒是一種類似鴛鴦的水鳥，而色多紫，性喜水上偶游，故又稱紫鴛鴦。李珣《南鄉(xiāng)子》云：“乘彩舫，過蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦。”情境差為近之。池塘上既有荷花，又有紫鴛鴦，再加上荷花也似的采蓮姑娘，畫面上真是美不勝收。如此優(yōu)美的情境，忽然籠上暮色，被風(fēng)浪破壞，情節(jié)自然緊張起來(lái)。于是詞筆轉(zhuǎn)而寫采蓮姑娘尋找失散的伙伴?！奥吨?zé)熭p”，是具體地描繪暮色。此時(shí)天幕漸漸暗下來(lái)，暮色蒼茫，能見度極低，也許失散的伙伴相去不遠(yuǎn)，但采蓮姑娘卻找不到她們。其焦急之情，倉(cāng)皇之狀，令人可以想見。這里面可以產(chǎn)生許多尋人的動(dòng)作，化成許多優(yōu)美的舞蹈身段。從全詞的結(jié)構(gòu)來(lái)看，這一段也是情節(jié)發(fā)展的高潮。

在結(jié)尾之前，詞情有一個(gè)跳躍，在章法上叫做空際轉(zhuǎn)身。上面說(shuō)姑娘在尋找伙伴，但到底找到了沒有，詞人未作具體交代。然而根據(jù)“隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)”一句來(lái)看，她們已快樂地回家，當(dāng)然是找到了；而“離愁引著江南岸”，則似若有所失，又像是沒有找到。境界迷離惝恍，啟人遐想。這在詞來(lái)說(shuō)，正是一個(gè)理想的結(jié)尾。謝章鋌《賭棋山莊詞話》云：“長(zhǎng)調(diào)要曲折矯變，短調(diào)要辭意惝恍?！鄙蛳辇垺墩撛~隨筆》云：“小令須突然而來(lái)，悠然而去，數(shù)語(yǔ)曲折含蓄，有言外不盡之致?！贝嗽~從廣義上講可算是短調(diào)、小令。采蓮姑娘唱著采蓮曲歸去了，歌聲伴著槳聲，由近而遠(yuǎn)，悠然而去。人雖離去，蓮塘上卻灑下一片愁情，留下一曲優(yōu)美的畫外音，久久地吸引著讀者。真是余音裊裊，不絕如縷；情意綿綿，牽系人心。