離人點(diǎn)點(diǎn)淚流血，倚闌干悶懷凄切。多情難割舍，無語自傷嗟。暗想當(dāng)年，暗想當(dāng)年羅帕上曾把新詩寫。
《新水令》是 《珍珠馬》大散套的第二支曲調(diào)名。
《珍珠馬》是明時(shí)增配全套的南北大散套，由二十余支曲子組成，各曲間多用頂真修辭方法，前后勾連一氣。因此，《新水令》復(fù)沓《珍珠馬》首調(diào)的尾句而作“離人點(diǎn)點(diǎn)淚流血”。
“離人點(diǎn)點(diǎn)淚流血”句，人傷心而流淚，悲極而泣血。離人不是淚點(diǎn)點(diǎn)，而是血點(diǎn)點(diǎn)，可見這位傷懷女子的悲痛欲絕?！缎滤睢芬黄鹫{(diào)，就給人以凄涼慘烈之感。
“倚闌干悶懷凄切”中 “倚闌干”與 “悶懷”互為因果。這位女子 “悶懷”而 “倚闌干”,而獨(dú)倚闌干又使悶懷更甚。凄切，凄涼悲哀的意思，多用來形容聲音的悲哀凄厲。柳永《雨霖鈴》有“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”的句子，以凄涼的秋蟬哀鳴來渲染情人分離時(shí)那種悲涼的情景。從《新水令》的語境看，獨(dú)倚闌干是無語的，下文也有 “無語自傷嗟”句，因此，這里的“凄切”并不是形容那女子的聲音，而是在描繪她的表情，凄涼悲切的神態(tài)，是對 “悶懷”的進(jìn)一步說明。由 “悶懷”而 “倚闌干”,由“倚闌干”而 “凄切”,由 “凄切”而 “點(diǎn)點(diǎn)淚流血”。首句以瀉染手法，深刻而細(xì)膩地描繪出了女主人公悲苦已極的心情。
“多情難割舍，無語自傷嗟”,是對第一句的進(jìn)一步闡發(fā)。封建社會里，女子地位已是低下，而妓女更是下中之下者。她們?yōu)榱司S持生計(jì)，被迫倚門賣笑，強(qiáng)顏裝歡；來往的闊佬惡少浪蕩公子，金錢買笑，尋歡作樂，有的只是精神和肉體上的侮辱摧殘，何曾有一絲真情付出？偶爾遇到一位知冷知熱，屬意于她的青樓過客，她壓抑多年的真情便噴涌而出，天荒地老，難舍難撇。然而她們的身份地位注定了她們的悲慘命運(yùn)。她們是被扭曲了的一群，她們在被剝奪了愛的權(quán)利的同時(shí)，被愛的權(quán)利也被剝奪了。因此，縱然有一段令她們心旌搖蕩的愛情，也必是曇花一現(xiàn)，瞬間夭折，怒沉百寶箱的杜十娘就是一例。故而，明智而堅(jiān)韌的青樓女子往往緊閉心扉，絕不輕啟情竇，以免陷入難以自拔的苦痛之中。
“無語自傷嗟”,和 《珍珠馬》首調(diào)的 “此恨與誰說”相合。她 “當(dāng)初指望，美滿前程，到如今翻成吳越”( 《倘秀才》),現(xiàn)在只能 “無語”。無人可語，也只能 “自傷嗟”?！盁o語”才去獨(dú)倚闌干，“自傷嗟”更使 “悶懷凄切”,流淚泣血也就不足為奇了。
“無語自傷嗟”既照應(yīng)上文，也提挈了下文。無語倚闌，悶懷凄切；遙對明月，獨(dú)自傷嗟：多少個(gè)花前水畔，多少個(gè)黃昏月夜，相依相偎，相歡相悅……這就順理成章地引出了尾句： “暗想當(dāng)年，暗想當(dāng)年羅帕上曾把新詩寫。”“暗”與 “倚闌”、“悶懷”、“無語”、“自傷”相合?！鞍迪氘?dāng)年”的反復(fù)，傳情極深，不僅繪沉湎回憶之態(tài)于眼前，更狀幽咽抽泣之聲于耳畔。古時(shí)，男女之間常以羅帕題詩傳達(dá)愛慕之情，甚至作為定情之物?！爱?dāng)年羅帕上曾把新詩寫”,即當(dāng)年自己把全部的愛都奉獻(xiàn)給了他。想當(dāng)年，出雙入對，恩恩愛愛；可現(xiàn)在，孤人孤燈，凄凄慘慘。當(dāng)年新詩的溫馨，已變成今天舊詞的凄涼；墨跡雖在，美夢成空。處今時(shí)戚戚之境，想往昔怡怡之情，再看看眼前落紅飄零，怎能不 “點(diǎn)點(diǎn)淚流血”?
以 “暗想當(dāng)年，暗想當(dāng)年羅帕上曾把新詩寫”為結(jié)句，語意似有未盡；若聯(lián)系下一支曲子《步步嬌》,就相對完整了：“暗想當(dāng)年羅帕上曾把新詩寫，偷綰下鴛鴦結(jié)。他那心猿乖意馬劣，都將他軟玉嬌香，嫩枝柔葉，琴瑟正諧，不覺的花影轉(zhuǎn)過梧桐月?！?br>若據(jù)《新水令》曲自身而言，回環(huán)往復(fù)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，所表達(dá)的感情真摯深沉，痛徹心腑。若聯(lián)系 《珍珠馬》首調(diào)比較而言，《新水令》達(dá)意傳情多與《珍珠馬》曲相仿，并沒有多少獨(dú)自擅勝之處，唯尾句對以下諸曲有張本之功而已。