對(duì)仗固須工整，而亦有一聯(lián)中本句自為對(duì)偶者。五言如摩詰“赭圻將赤岸，擊汰復(fù)揚(yáng)舲”，七言如杜必簡“伐鼓撞鐘驚海上，新妝袨服照江東?！倍抛用馈疤一?xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛”之類。方板中求活，時(shí)或用之。(沈德潛《說詩晬語》下卷)

【詩例】

曲江對(duì)酒

杜甫

苑外江頭坐不歸，水精宮殿轉(zhuǎn)霏微。

桃花細(xì)逐梨花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛。

縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。

吏情更覺滄洲遠(yuǎn)，老大徒傷未拂衣。

【解析】

“本句自對(duì)”，是律詩中一種特殊的對(duì)仗手法，亦稱“當(dāng)句對(duì)”或“句中對(duì)”。對(duì)仗一般是五、七律頷、頸兩聯(lián)中上下句相對(duì)，而“本句自對(duì)”是一句之中自為對(duì)偶，如“赭圻將赤岸”中“赭圻”對(duì)“赤岸”，“擊汰復(fù)揚(yáng)舲”中“擊汰”對(duì)“揚(yáng)舲”?！氨揪渥詫?duì)”有多種情況，可以是兩句自身對(duì)偶的句子又上下對(duì)仗，如“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛”;也可以上下不對(duì)仗，如“赭圻將赤岸，擊汰復(fù)揚(yáng)舲”。有的句中對(duì)字面不同，如“赭圻”、“赤岸”，有的則有一字相同，如 “桃花”、“楊花”。詩人使用“本句自對(duì)”并非純粹標(biāo)新立異，而是因?yàn)樗兴囆g(shù)表現(xiàn)作用。試以王維的五律《送邢桂州》為例說明。邢桂州即邢濟(jì)，他被任命為桂州都督侍御使兼桂管防御都使，王維送他赴任時(shí)寫下此詩。詩的大意是：京口碼頭軍樂聲喧天，人們?cè)跉g送準(zhǔn)備取道風(fēng)起浪涌的洞庭湖而到桂林赴任的邢濟(jì)。他將由赭圻遠(yuǎn)至赤岸(似指桂林)。水手們用槳?jiǎng)澦?，有窗戶的小船出發(fā)了。旅途上他將觀賞非常壯麗的景色：傍晚，落日的余暉在江湖上反射著耀眼的光芒；潮水漲時(shí)，天地間一片蒼青。邢濟(jì)為官清廉，會(huì)給桂州人民帶來幸福，明珠定能隨著他又回到合浦郡的海里。此詩首、頸聯(lián)都對(duì)仗，特別是“日落江湖白，潮來天地青”兩句，對(duì)偶工整，繪景宏麗，是膾炙人口的佳句。但這兩聯(lián)形式上有不少相似之處。它們都是“上二下三”句型：“鐃吹——喧京口，風(fēng)波——下洞庭，日落——江湖白，潮來——天地青”;用的都是實(shí)詞(名詞、動(dòng)詞、形容詞)，顯得堅(jiān)實(shí)凝重，又俱上下對(duì)仗。頷聯(lián)如果還是用這種對(duì)仗手法，而不是“板中求活”，見出與一、三聯(lián)的差別，整首詩就顯得句法單調(diào)，節(jié)奏板滯。現(xiàn)在間以 “本句對(duì)”的“赭圻將赤岸，擊汰復(fù)揚(yáng)舲”之后，句法、句型都有了變化：變上下對(duì)仗為句中對(duì)偶；在“二三”句型中摻合了“赭圻——將——赤岸，擊汰——復(fù)——揚(yáng)舲”的“二一二”句型。更重要的是，兩句中關(guān)鍵的第三字都用了虛字“將”、“復(fù)”，它們和“二一二”句型的節(jié)奏配合巧妙，吟詠之間，給人以輕靈、流轉(zhuǎn)之感。它和船行水中的語意切合，傳達(dá)出詩人心隨客去的悠悠不盡之情，和首、頷聯(lián)透露的悵惘、擔(dān)憂等沉重的情感有別。因此，“本句自對(duì)”的技法，無論對(duì)造成此詩句法錯(cuò)綜變化、聲調(diào)鏗鏘悅耳的形式美，還是抒情抑揚(yáng)起伏的詩意美，都起了很重要的作用。

古代詩人在遵守格律的同時(shí)又有許多創(chuàng)新。諸如人們總結(jié)的借對(duì)、扇面對(duì)、錯(cuò)綜對(duì)及本句自對(duì)等。關(guān)于律詩的一句之中自成對(duì)仗的問題，遠(yuǎn)在南宋就引起了詩論家的注意。嚴(yán)羽說： “有就句對(duì)者，又曰當(dāng)句有對(duì)。如少陵‘小院回廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠’，李嘉祐‘孤云獨(dú)鳥川光暮，萬里千山海氣秋’ 是也。” (《滄浪詩話》)這里引用的例證，前者是杜甫《涪城縣香積寺官閣》詩的頸聯(lián)。其中 “小院”對(duì)“回廊”，“浴鳧”對(duì)“飛鷺”。后者是李從一 《同皇甫冉登重玄閣》詩的頷聯(lián)。出句里的 “孤云”與“獨(dú)鳥”，對(duì)句中的“萬里”與“千山”，各自為對(duì)。律詩的對(duì)仗可使其形式工整、完美、有節(jié)奏感。但是，如果所有律詩都在固定的位置上以同樣的方式對(duì)仗，自然缺少變化。因此沈德潛認(rèn)為本句自對(duì)可“板中求活”，使詩歌語言收到均齊而不雷同，和諧又不呆板的藝術(shù)效果。例如杜甫《曲江對(duì)酒》寫尋春遣懷，流露仕與隱兩不遂愿的心情。詩以“江頭”提起，說詩人來京都風(fēng)景區(qū)曲江側(cè)畔賞景，久坐不歸。“遙望苑中則宮殿霏微。流覽江上則花落鳥飛”。可見，“桃花細(xì)逐梨花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛”，首先說明詩人逗留時(shí)間不短，觀賞春景十分入神，注意到了自然景觀細(xì)微之處的神韻。其次，這樣寫正襯托出詩人閑官日永，獨(dú)寂無聊。詩作點(diǎn)出“日縱飲，懶朝參”，暗示欲干不能。而“滄洲遠(yuǎn)，未拂衣”，又可看出歸隱不得，欲罷不忍。仇兆鰲《杜詩詳注》引黃生語：“花落鳥飛，宦途升沉之喻也，又暗與五六為針線。”說花鳥之態(tài)意在比喻仕途際遇，似牽強(qiáng)附會(huì)，但指出此聯(lián)關(guān)涉全詩確很有道理。杜甫恰恰在這一聯(lián)采用桃對(duì)梨、黃對(duì)白的自對(duì)體，使詩句更為凝練，節(jié)奏富于音樂美，讀來悅耳動(dòng)聽，并在互相映襯中實(shí)現(xiàn)思想內(nèi)容?？芍^一聯(lián)工巧，通篇增輝。難怪后代詩人爭相效法，踵事增華。據(jù)《丹鉛錄》稱： “梅圣俞 ‘南隴鳥過北鳥叫，高田水入低田流’。黃山谷‘野水自添田水滿，晴鳩卻喚雨鳩來’。李若水‘近村得雨遠(yuǎn)村同，上圳波流下圳通’。其句法皆自杜來?！睙o疑，當(dāng)句對(duì)豐富了律詩表情達(dá)意的方式，于提高詩的審美價(jià)值不無意義，其首創(chuàng)之功不可抹殺。錢鐘書先生認(rèn)為“此體創(chuàng)于少陵，而名定于義山。少陵《聞官軍收兩河》云： ‘即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽’?！肚瓕?duì)酒》云：‘桃花細(xì)逐梨花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛?！栋椎邸吩疲?‘戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存?！x山《杜工部蜀中離席》云： ‘座中醉客延醒客，江上晴云雜雨云?！洞喝占膽选吩疲?‘縱使有花兼有月，可堪無酒又無人。’又七律一首，題曰‘當(dāng)句有對(duì)’，中一聯(lián)云： ‘池光不定花光亂，日氣初涵露氣干’?！?《談藝錄》)而宋人從詩文的角度將本句自對(duì)形成的歷史，一直追溯到先秦。