李煜

多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。

這是李煜被俘歸宋后所作。在那“此中日夕，只以眼淚洗面”的歲月里，他無時不思念著“四十年來家國，三千里地山河”，連夢魂也離不開對往日宮廷生活的依戀。

起句“多少恨”，以噴發(fā)式的表情方法，先聲奪人，為全詞定下了感情強(qiáng)烈的悲嘆基調(diào)。起句便如開閘之水，一任其奔騰傾瀉而下，毫無掩飾與節(jié)制，似乎顯示悲恨之多，已是推排不盡，驅(qū)趕不絕。以下詞句，便由此生發(fā)?！白蛞箟艋曛小?，暗示怨恨之由，夢里的情節(jié)，凄愴難當(dāng)。言詞雖少，卻包含著凝重的悲哀和難言的隱痛。從綺羅的樂園到囚居汴梁，他所能做到的，只能在午夜的夢里去尋求逝去的歡樂，可謂“醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行”( 《錦堂春》)了！

三、四、五句，展現(xiàn)了夢境： “還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。”夢游極盛，而詞情極苦?！吧显贰?，是李煜在金陵的皇家園林?！败嚾缌魉?，車子多，連綿不斷； “馬如龍”，所駕之馬，歡騰矯健，如天上的飛龍。這用了《后漢書·馬后紀(jì)》中“前過濯龍門上，見外家問起居者，車如流水，馬如游龍”的典故，極言南唐盛時上苑春游的豪華盛大。“花月正春風(fēng)”，不光是寫當(dāng)時所面對的良辰美景的客體狀貌，而且也是詩人心目中的賞心樂事，是他春風(fēng)得意時的主觀心態(tài)。然而昔日豪華，已同幻夢?！芭f時”二字，一下把這三句中所描述的歡快的行樂場面輕輕推翻了：那只是昔日明月，夢中車馬，舊時繁華呵！詞筆至此戛然而止，對現(xiàn)在的狀況只字未提，卻借“還似”二字，巧妙地表達(dá)了詞中所寫的只是一個虛象。那美奐美侖的上苑春光，呈現(xiàn)華彩的車馬人流，與今日“歸為臣虜”的處境造成了極大的反差。夢中的虛境寫得愈豪華熱鬧，愈秾麗華艷，則夢醒后的悲恨就愈是深長。詞人濃筆重彩渲染夢境，卻以“還似”二字作一跌勢，點(diǎn)到即止，對現(xiàn)實(shí)毋須多說，任讀者自去領(lǐng)略。如此只舉一方的對比法，可謂獨(dú)出機(jī)杼，非大手筆不能如此。此時，再來回味起句的“多少恨”，痛將何如！悔將何如！

李煜有不少詞是借夢寫情，緬懷既往的。如《憶江南》： “閑夢遠(yuǎn)，南國正芳春”，《浣溪沙》： “轉(zhuǎn)燭飄蓬一夢歸，欲尋陳跡悵人非”，《菩薩蠻》： “故國夢重歸，覺來雙淚垂”、“往事已成空，還如一夢中”等等。此詞則以“恨”領(lǐng)起，以“夢”綰結(jié)，結(jié)出無限感慨?！皦艋曛小比譃辄c(diǎn)睛之筆，表明所述盛況不過是從前故國御園人歡馬叫、花團(tuán)錦簇之狀；今日只是蜃樓幻景，鏡花水月。而這正是作者為之恨恨不已的根源。

后主詞一片憂思，當(dāng)領(lǐng)會于聲調(diào)之外，君人而為此詞，欲不亡國也得乎？(陳廷焯《詞則·別調(diào)集》卷一)