春日賦示楊生子掞

三

疏簾卷春曉，蝴蝶忽飛來。游絲飛絮無緒，點點碧云釵。腸斷江南春思，粘著天涯殘夢，剩有首重回。銀蒜且深押，疏影任徘徊。

羅帷卷，明月入，似人開。一尊屬月起舞，流影入誰懷？迎得一鉤月到，送得三更月去，鶯燕不相猜。但莫憑欄久，重露濕蒼苔。

這首是組詞五首中的第三首。如果說第一首是逢春起興，第二首是當(dāng)春抒懷，那么這一首便是感春遣思，是最傳統(tǒng)的主題。張惠言飽學(xué)多才，頗有用世濟時之志，但他的宦途卻十分坎坷。在這春風(fēng)拂煦、生機盎然之際，詞人感懷萬端，既有功名難遂、青春不再的惆悵，也有萬物復(fù)蘇、抱負(fù)再展的希冀。這組作品便完整地體現(xiàn)了這一主題。五首之中，主題由歡快高昂向低沉哀婉逐步過渡，這首詞便是主題轉(zhuǎn)換的樞紐。它比前二首來得哀婉，又比后二首來得開朗，體現(xiàn)了這組詞的基本主題。

首句點出了春日拂曉、睡人初起、驚春忽現(xiàn)的情景： “疏簾卷春曉，蝴蝶忽飛來?！贝喝毡臼秦澝咧畷r，前人詩中亦多有“春眠不覺曉”的美說，而詞中主人公不但春曉不眠，還不安于閣中，疏簾卷上，馳目戶外。這句平樸的描寫已暗寓了主人公心緒不暢、傷春感春的內(nèi)涵。蝴蝶飛來，意味著百花盛開，春色已深。一個“忽”字，寫出了主人公的驚異之感。本已心緒不佳的主人公，驚春已深，光陰如梭，不覺更添幾分難以名狀的愁絲?！坝谓z飛絮無緒，點點碧云釵。”二句似是寫景，又似寫人。蒙蒙楊花，撲面而來，灑落一身。而楊花柳絮，在詞中幾乎成了愁緒的代名詞，“撩亂春愁如柳絮，悠悠夢里無尋處?！?(馮延巳《鵲踏枝》) “二月春風(fēng)，正是楊花滿路。那堪更、 別離情緒?！?(晏殊《??人嬌》) “亂花飛絮，又望空斗合，離人愁苦?！?秦觀《河傳》)這里的游絲飛絮，正與首句春曉不眠呼應(yīng)，暗暗襯出了主人公此刻的心境。柳絮無頭無緒地亂飛，點點落到主人公的碧云釵上，極其形象地寫出了主人公被籠罩在一片愁云中的情景。從上片的“疏簾”,此處的“碧云釵”,及下片的“羅帷”等飾物描寫中，可以看出這位主人公是個妙齡佳人?！澳c斷江南春思，粘著天涯殘夢，剩有首重回?！比浼葘憲罨罩酗h舞、天涯回蕩的情態(tài)，又把女子的春思巧妙地糅進了絮花的蹤跡之中。斷腸的春思和天涯的殘夢，本是無可捉摸的抽象情感，而低回綿密、飄忽不定的柳絮，也是沒有情感與生命的自然物，但是詞人將二物合一而詠，竟使二者之間產(chǎn)生了神奇的轉(zhuǎn)化。春思和殘夢，猶如柳絮一般，纏綿悱惻，拂不去，理還來； 而柳絮也象是有情之物，垂垂欲下，如訴如泣，哀婉地陪伴著凄清的女主人公。這個“粘”字下得好，它把情與景粘到了一起，粘出了一個絕妙的意境。春思無涯，殘夢又破，縱然會令人腸斷，但又能奈其何！ “銀蒜且深押，疏影任徘徊”,正是表達了這種無可奈何的哀嘆。銀蒜是押簾之物，繡簾高掛，室外的柳絮依然漫天舞弄，少婦不堪春思之苦，然又不得不在這愁苦中煎熬，“任徘徊”三字，實在是不得已的嘆息，表面上顯得超脫和釋懷，深層中反襯出愁苦之多，根本無法排遣。

過片以后，并不承敘上闋的春曉愁思，而直接將時光過渡到了明月高照的春夜，在另一種氣氛中表現(xiàn)同一種主題?！傲_帷卷，明月入，似人開?！秉c出了時間、地點和物象。羅帷卷起，暗寫出夜深人不眠，明月流入，似人開戶迎客，暗寫出少婦不眠已久，月色瀉入的整個過程皆已在目。三句不寫人，但人的行止和情感又已經(jīng)表現(xiàn)得非常明白了?！耙蛔饘僭缕鹞?，流影入誰懷”二句，借用了李白“舉杯邀明月，對影成三人” (《月下獨酌》)和蘇軾“把酒問青天……起舞弄清影” (《水調(diào)歌頭》)的意境。古典詩詞中，月亮一向是相思媒人，少婦借月思人是一境，向月訴懷是一境，在這孤寂的春夜，惟有明月才是可以交心的知己。“流影入誰懷”,意為流光能否照達我所思念的人，傳遞我的情思。“迎得一鉤月到，送得三更月去，鶯燕不相猜?！比涓袊@道： 明月雖好，終究不如人之團圓； 然而竟連明月也不會永久相伴。我們只有遙相祈禱，永遠相愛而不相猜。三更已過，月落西梢，寒露漸重，這位少婦猶自憑欄佇立，凝目夜空?！暗獞{欄久，重露濕蒼苔”,作品以寬慰解脫之語作結(jié)，用心良苦。纏綿的春情和月夜的相思債，何以能了？這位少婦愁緒郁郁，從月上東山到三更月去，徹夜難眠，但是，這種愁情不是以幾句寬慰話能解除的，相反，長時間的傷情只能使之更濃郁更強烈。這位少婦是否回避重露而不再憑欄佇立呢？作品沒有點明，讀者自會得出合適的結(jié)論。

張惠言是常州詞派的創(chuàng)始人，“比興寄托”是他論詞的第一要旨，他在《詞選序》中闡述道： “然要其至者，莫不惻隱盱愉，感物而發(fā)，觸類條鬯，各有所歸，非茍為雕琢曼詞而已。”這首作品非常忠實地貫穿了這個原則。作品在詞面上所描述的，是楊花的情態(tài)，月亮的來去。但是，作品隱隱道出的，卻是少婦千回百轉(zhuǎn)的相思柔腸和明月之夜的憑欄遙祝。然而，聯(lián)系張惠言的創(chuàng)作宗旨和這組詞中其它四首作品的主題內(nèi)涵，可以清楚地看到： 詞人感嘆春辰，隱有青春老去的悲哀和一展懷抱的希冀； 詞人對月起舞，向天訴情，渴求“鶯燕不相猜”,正是希望當(dāng)?shù)勒吣苤匾?，起用自己。這是更深一層的內(nèi)涵了。僅僅是少婦懷春思人，這是張惠言所不屑一顧的，以比興之法行寄托之實，這才是醉翁之意。常州詞派的創(chuàng)作方法，大率如此。他們總以如此眼光評讀古人，我們也以此方法賞析他們的作品，大致不錯。