壯歲耽書(shū)，黃卷青燈，留連寸陰。到中年贏得、清貧更甚；蒼顏明鏡，白發(fā)輕簪。衲被蒙頭，草鞋著腳，風(fēng)雨蕭蕭秋雨深。凄涼否？瓶中匱粟，指下忘琴。一篇《梁父》高吟，看谷變陵遷古又今。便《離騷經(jīng)》了，《靈光賦》就；行歌《白雪》,愈少知音。試問(wèn)先生，如何即是，布袖長(zhǎng)垂不上襟？掀髯笑，一杯有味，萬(wàn)事無(wú)心。

完顏璹身為王室貴胄，生于金季末世，面對(duì)國(guó)勢(shì)傾危，卻無(wú)法挽狂瀾于即倒。這種憂(yōu)患意識(shí)在他所寫(xiě)的詩(shī)詞中時(shí)有流露，此詞便是一例。

全詞上片言事，下片述懷，是作者性格情趣的自白。首三句言年輕時(shí)孜孜求學(xué)之專(zhuān)注和勤勉?！暗?shū)”謂樂(lè)而忘疲，即“沉浸郁，含英咀華”之意；“黃卷青燈”謂夜以繼日，即“焚膏油以繼晷，恒兀兀以窮年”(上引均見(jiàn)唐韓愈《進(jìn)學(xué)解》)之意。然而滿(mǎn)腹經(jīng)綸，卻拙于生計(jì)?！吧n顏”、“白發(fā)”兩句言顏色憔悴，形容枯稿；“衲被”、“草鞋”和秋風(fēng)秋雨連舉，適見(jiàn)家境的困窘潦倒，深以時(shí)暮之摧戕為可憂(yōu)也?！榜谋弧睘樵?jīng)補(bǔ)綴之被，宋蘇轍《上元雪》詩(shī)有云：“衲被蒙頭真老病，紗籠照佛本無(wú)心。”過(guò)拍處“瓶中匱粟，指下忘琴”兩句，寫(xiě)?zhàn)嚭黄戎疇?，而以“凄涼否”設(shè)問(wèn)，領(lǐng)起下文。詞的上片以“壯歲耽書(shū)”和“中年清貧”加以比照，暗寓“我不棄世世自棄我”的牢騷不平，而高士的卓葷風(fēng)操亦不離固窮守志一端?？鬃釉f(shuō)：“君子固窮，小人窮斯濫矣?！闭\(chéng)如陶淵明《飲酒》詩(shī)其二所云：“不賴(lài)固窮節(jié)，百世當(dāng)誰(shuí)傳?！惫噬掀f(shuō)的清貧情事，正為反跌出下文的倜儻情懷作了鋪墊。

下片寫(xiě)主人公的精神性格。起句忽作高唱?！读焊敢鳌窞槿龂?guó)諸葛亮出山前最喜吟詠的樂(lè)府詩(shī)篇，此謂引歷史上的英雄為同調(diào)。諸葛亮當(dāng)年為重振劉漢王業(yè)，運(yùn)天下于掌中，一時(shí)間風(fēng)云際會(huì)，是何等氣概！如許人物，而今安在？慨古覽今，不禁使人揾英雄淚！此高士所傷者，非一己之坎坷貧寒，而是古往今來(lái)無(wú)數(shù)興亡成敗之人事，高唱中不難見(jiàn)其橫空出世、壯懷激烈之概。接下來(lái)幾句，進(jìn)一步抒寫(xiě)憂(yōu)時(shí)傷世的悲愴情懷。《離騷》為屈原辭賦名篇，《靈光賦》指東漢末王延壽所寫(xiě)的《魯靈光殿賦》,它們都是詞章中才情橫溢的煌煌巨制，且均在國(guó)勢(shì)衰微之際寄寓了眷眷的故國(guó)之思。此處指借文章之事以托意。然而如此深衷隱曲，恰如《陽(yáng)春》《白雪》,又有幾人會(huì)得？高臺(tái)悲風(fēng)，此所以使英雄倍添惆悵。“布袖”句言落拓不羈之狀，以己之昭昭無(wú)從救得世之昏昏，則何妨以自嘲而為嘲世？故歇拍處以酒為逋逃藪也。說(shuō)“一杯有味，萬(wàn)事無(wú)心”,其實(shí)正是以玩世之面目排遣絕大的悲慨和隱痛，而高士睥睨古今的襟懷胸次，也至此得到圓滿(mǎn)的完成。

此詞以蕭瑟黯然的現(xiàn)實(shí)環(huán)境為賓，以高遠(yuǎn)超逸的人物風(fēng)神為主，烘云托月般地凸現(xiàn)出一個(gè)高士的形象。全篇雖在一“笑”中收住，而給讀者留下的卻是深沉的憂(yōu)患之感。