最近似乎感想隨筆這類文字非常流行，因而素來不會寫這類文字的我，也時常被“強迫”著來寫一些。蟄存為《現代》辟隨筆欄，屢屢征稿于我。他說，隨便寫一些都可以的；他并且教了我一個找材料的好法子，據說隨便拿起一張報紙來看，就有。
我于是就“隨便”地撿起了4月17日《申報》第二張。
材料一——關于國外的
“愛因斯坦表示不愿再履德土?！?br>然而我無所感。愛氏擔任法蘭西學院科學講席，那是他私人的事情； 而所謂 “舉世抱自由精神之人士，恫目時艱，亦當引以為慰者也” 云云，亦不知于意何居。若謂德政府到20世紀還會弄出屠殺異族的把戲來，以致科學界名人如愛氏者，猶不免終身流亡，實為人類歷史上之奇恥大辱，則人吃人的玩意兒，在原始時代已然，我何獨有所感于今日！
材料二——以下是國內的“閩省自動救國。”
救國而稱自動，可見也有被動者。即如我，就曾 經被動地救過一次國，認過一次航空捐，洋二元，然而至今還有點舍不得，因為不知道將來買到飛機，畢竟是向北飛還是向南飛?，F在閩省救國，居然出于自動，我欣喜之不暇，何言感想！
材料三
陳獨秀、彭述之等以危害民國罪，經江蘇高等法院提起公訴，自本月14日起開庭以來，報紙上曾經有詳細的記載，居然一切法律手續(xù)，色色俱備，實開民國以來處理政治犯的先例。二氏均直認反對國民政府，(! )并提出理由，即對外的，對內的，及民眾的痛苦三點?？上г谀嵌巍霸敿毜摹庇涊d里，這些理由卻偏偏語焉不詳，不能讓我們作為依據，對這兩個民國叛徒底言論來做一度痛痛快快的駁斥，以表示一番擁護政府之愚誠。然而翻心一想，當局對政治犯，寬大為懷，既置之于法，雅不欲暴露其反動言論，使再蒙輿論界之攻擊，用心良苦，初不為我寫感想，找材料計也。
………
本來打算把報紙一張四版，完全看過； 然而僅僅看了一版，我已經開始感到這嘗試是必須要失敗了。
我去找蟄存說，“不成，不成，找了這些個材料還一點感想也感想不出來。”
蟄存無法可施，只說了一聲——“氣出肚皮外！”
我陡然靈機觸動，對蟄存說： “原來你早已知道我寫不出感想的道理了?！毕U存瞠目不知所對。

(1933年5月《現代》第3卷第1期)

賞析 雜文的寫法從來沒有一定之規(guī)。杜衡這篇《沒有感想的感想》,就充分地體現著“雜感”的特點，雜而有感，活潑自由。從內容上看，它是“隨便”摘引報上的三則新聞?！安牧弦弧笔菆笊险f生于德國的物理學家愛因斯坦，不愿再踏上德國的土地。作者用以揭露德國納粹的法西斯統治?！安牧隙笔恰伴}省自動救國”。作者揭露的是當時各種各樣的欺世盜名的“救國論”?！安牧先笔菄顸h政府“依法”給陳獨秀、彭述之判刑事件。作者借此諷刺“國民政府”隨便處置政治犯和壓制言論自由的獨裁行徑。這三則新聞，在《申報》上并沒有必然的聯系，作者把它們輯錄在一起，組成一篇文章?！安牧弦弧迸c“材料三”內涵是一致的，但這兩則與“材料二”便風馬牛不相及。因而它在內容上就體現了一個“雜”字，體現了“隨便”的特點。
從寫作手法上看，通篇的語調都是“隨便”而談。文章開頭寫“蟄存”“征稿”,是漫談式的。中間寫讀報的感想，報是“隨便”撿起的。對于愛因斯坦的被迫流亡，對于“閩省自動救國”,緊扣“沒有感想”,于無所感中發(fā)出感慨，顯示態(tài)度。對于“國民政府”處置政治犯的事，作者又采用寓貶于褒的手法：說“國民政府”在審理陳、彭二人時一切法律手續(xù)俱備，是開民國以來處理政治犯的先例；說不公布犯人的辯辭，是為了使犯人不“再蒙輿論界之攻擊”,是“用心良苦”。這些語言名為褒揚，實是揭露。揭露“國民政府”成立以來，從來都是隨便捕人、殺人，也從來不敢公布“犯人”的辯辭。這是一種巧妙的揭露方法。文章的最后又落到寫不出“感想”來，與文章的開頭相照應，而且用對話的方式寫出。這個結尾，不僅使文章的結構顯得嚴謹完整，而且活畫出了兩人的神態(tài)，增加了文章的靈性。
文章涉及的雖然是重大的政治問題，但作者以“隨便”的筆墨出之，整篇文章顯示出自由的特色和調侃的味道。它沒有說教的成分，沒有擺起面孔講大道理，但使人讀了不僅在思想上有所收益，而且能得到一種藝術的享受，可見作者在寫隨筆雜感上的功力。