《夢(mèng)游人謠》

洛爾卡

綠啊，我多么愛(ài)你這綠色。

綠的風(fēng)。綠的樹(shù)枝。

船在海上，

馬在山中。

影子裹住她的腰，

她在露臺(tái)上做夢(mèng)，

綠的肌肉，綠的頭發(fā)，

還有銀子般沁涼的眼睛。

綠啊，我多么愛(ài)你這綠色。

在吉卜賽人的月光下，

一切東西都看著她，

而她卻看不見(jiàn)它們。



綠啊，我多么愛(ài)你這綠色，

繁星似的霜花

和那打開(kāi)黎明之路的

黑暗的魚(yú)一同來(lái)到。

無(wú)花果用砂皮似的枝葉

摩擦著風(fēng)，

山像野貓似的聳起了

它的激怒了的龍舌蘭。

可是誰(shuí)來(lái)了？從哪兒來(lái)的？

她徘徊在露臺(tái)上，

綠的肌肉，綠的頭發(fā)，

在夢(mèng)見(jiàn)苦辛的大海。



——朋友，我想要

把我的馬換你的屋子，

把我的鞍轡換你的毛毯。

朋友，我是從喀勃拉港口

流血回來(lái)的。

——要是我辦得到，年輕人，

這交易一準(zhǔn)成功。

可是我已經(jīng)不再是我，

我的屋子也不再是我的。

——朋友，我要善終在

我自己的鐵床上，

如果可能，

還得有荷蘭布的被單。

你沒(méi)有看見(jiàn)我

從胸口直到喉嚨的傷口？

——你的白襯衫上

染了三百朵黑玫瑰，

你的血還在腥氣地

沿著你的腰帶滲出。

但我已經(jīng)不再是我，

我的屋子也不再是我的。

——至少讓我爬上

這高高的露臺(tái)；

允許我上來(lái)！ 允許我

爬上這綠色的露臺(tái)，

那兒可以聽(tīng)到海水的回聲。



于是這兩個(gè)伙伴

走上那高高的露臺(tái)。

留下了一縷血跡。

留下了一條淚痕。

許多鉛皮的小燈籠

在人家屋頂上閃爍。

千百個(gè)水晶的手鼓

在傷害黎明。

綠啊，我多么愛(ài)你這綠色，

綠的風(fēng)，綠的樹(shù)枝。

兩個(gè)伙伴一同上去。

長(zhǎng)風(fēng)留給他們嘴里

一種苦膽，薄荷和王香草的

稀有的味道。

朋友，告訴我，她在哪里，

你那個(gè)苦辛的姑娘在哪里？

她等候過(guò)你多少次？

她還會(huì)等候你多少次？

冷的臉，黑的頭發(fā)，

在這綠色的露臺(tái)上！



那吉卜賽姑娘

在水池上搖曳著。

綠的肌肉，綠的頭發(fā)，

還有銀子般沁涼的眼睛。

一片冰雪似的目光

把她挾住在水上。

夜色親密得

像一個(gè)小小的廣場(chǎng)。

喝醉了的憲警

正在打門(mén)。



綠啊，我多么愛(ài)你這綠色。

綠的風(fēng)。綠的樹(shù)枝。

船在海上，

馬在山中。

(戴望舒 譯)

【賞析】 在幼時(shí)，洛爾卡就從老女仆那里聽(tīng)到了許多民間故事和傳說(shuō)，也學(xué)會(huì)了許多歌謠，這對(duì)他以后的詩(shī)歌創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。詩(shī)人在《小廣場(chǎng)謠》 中就這樣寫(xiě)道： “孩子： 是誰(shuí)把詩(shī)人的道路/指示給你？我： 是古謠曲的/泉水和小溪。”但洛爾卡創(chuàng)作的謠曲大不同于西班牙傳統(tǒng)的民謠；他吸收了現(xiàn)代派詩(shī)歌的許多手法，在詩(shī)中注入了深刻的現(xiàn)代意識(shí)。

本詩(shī)取材于西班牙吉卜賽人的現(xiàn)實(shí)生活。一個(gè)吉卜賽女郎已死去，她的情人也已受了重傷，喝醉了的憲警卻仍在打門(mén)。這種似虛似實(shí)的畫(huà)面，似真似幻的故事會(huì)使讀者初讀時(shí)摸不著頭腦，但作者的不確定性描寫(xiě)富有極強(qiáng)的暗示性，讀者只要略一思考就會(huì)發(fā)現(xiàn)死去的女郎、受傷的青年與打門(mén)的憲警之間的關(guān)系。詩(shī)人也正是通過(guò)這種不確定性描寫(xiě)使吉卜賽人與憲警的對(duì)抗具有普遍意義，揭示出善良的人們與邪惡勢(shì)力之間，生命與死亡之間永恒對(duì)抗的主題。

詩(shī)人一開(kāi)始就吟道：“綠啊，我多么愛(ài)你這綠色。綠的風(fēng)，綠的樹(shù)枝。船在海上，馬在山中?！边@幾句輕歌漫吟的詩(shī)行，表現(xiàn)出了一種多么強(qiáng)烈的生命意識(shí)啊！一切都是有生命的，因而一切都帶有了綠色。也正是由于熱愛(ài)生命，吉卜賽人才到處奔波，“般在海上，馬在山中”喻示的是一種永不停歇的生命欲求。然而，“影子裹住她的腰，她在露臺(tái)上做夢(mèng)，綠的肌肉，綠的頭發(fā)，還有銀子般沁涼的眼睛?！边@突兀的意象不能不讓讀者感到震驚。詩(shī)人在一遍遍吟唱著：“綠啊，我多么愛(ài)你這綠色?！倍八眳s什么也看不見(jiàn)。她只有那世人永不可知的夢(mèng)。也許她在夢(mèng)想著生命的回歸？在詩(shī)人筆下，她似乎真的沒(méi)有死去。她在做夢(mèng)，“夢(mèng)見(jiàn)苦辛的大海”，并且有感覺(jué)，感到她心上人正在向她走來(lái)。但任她是怎樣有生的欲望，也不可能再生還了。她的情人呢？剛剛逃離了災(zāi)難，傷口“從胸口直到喉嚨”，“白襯衫上染了三百朵黑玫瑰”。他只求安靜地死去，善終在“自己的鐵床上”，但就連這個(gè)簡(jiǎn)單而純樸的愿望也難以實(shí)現(xiàn)，而憲警又“正在打門(mén)”!善良的人們的生命隨時(shí)都受到威脅，這是一個(gè)多么怪誕而又恐怖的社會(huì)！整首詩(shī)不斷回旋著詩(shī)人對(duì)生命的呼喚和贊頌，而詩(shī)所描寫(xiě)的重心卻是已死去的吉卜賽女郎和受傷的吉卜賽青年，這種強(qiáng)烈的對(duì)比不能不使讀者感到沉痛。

詩(shī)中的主色調(diào)是綠，但“黑暗的魚(yú)”、“白襯衫上染了三百朵黑玫瑰”，以及“冷的臉，黑的頭發(fā)”，“還有銀子般沁涼的眼睛”，使讀者感到陣陣心寒?！吧较褚柏埶频穆柶鹆?它的激怒了的龍舌蘭”。這不是童話，而是那怪誕世界的象征。種種怪誕的意象與詩(shī)人不斷吟詠著的綠形成對(duì)比，造成了一種不和諧感。血的腥氣，“薄荷和王香草的/稀有的味道”，以及“無(wú)花果用砂皮似的枝葉/摩擦著風(fēng)”的聲響，憲警打門(mén)的聲音，都在沖擊著綠色給予人的希望?！胺毙撬频乃?和那打開(kāi)黎明之路的/黑暗的魚(yú)一同來(lái)到?！薄扒О賯€(gè)水晶的手鼓/在傷害黎明?！边@些直接沖突著的意象，不僅帶給讀者新奇之感，而且也喻示了善與惡的永恒的沖突。

采用謠曲形式，使詩(shī)歌帶有一種很強(qiáng)的音樂(lè)感。格調(diào)上憂郁而不悲沉，把內(nèi)心的憤怒與感傷情緒完全融進(jìn)對(duì)人與景的優(yōu)美描寫(xiě)中，這正符合艾略特的詩(shī)歌美的理想： 詩(shī)歌“價(jià)值的中心不是我們的感情，而是我們對(duì)自己感情的合理安排?！?/p>