小說家、詩人。他在故鄉(xiāng)勒阿弗爾上小學(xué)，在巴黎讀大學(xué)，曾獲得哲學(xué)學(xué)士學(xué)位。他當(dāng)過銀行職員、售貨員，最后進(jìn)入加利馬出版社當(dāng)審稿員。他的第一部小說《麻煩事》(le Chiendent)于1933年獲得雙猴獎。之后又寫了大量小說，其中著名的有《最后的歲月》(les Derniers jours,1936)、《奧迪爾》(Odile,1937)、《檸檬的孩子們》(les Enfants du limon,1938)、《嚴(yán)寒的冬天》(Un rude hiver,1939)、《我的朋友比埃羅》(Pierrot mon ami,1942)、《遠(yuǎn)離魯伊》(Loin de Rueil,1945)、《圣-格蘭格蘭》(Saint-Glinglin,1948)、《生命的星期天》(le Dimanche de la vie,1952)、《扎齊在地鐵里》(Zazie dans le métro,1959)、《藍(lán)花》(les Fleurs bleues,1965)。《扎齊在地鐵里》一書十分暢銷，這與該書的色情描寫不無關(guān)系。這些小說都是平民主義的作品，奇特而滑稽。格諾的詩作也具有這種格調(diào)。他曾參加超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動有好幾年之久，因此還保留了來自超現(xiàn)實(shí)主義的那種東拉西扯、黑色幽默和嬉笑怒罵的藝術(shù)趣味。他的《橡樹和狗》(Chêne et chien,1937)就象一部詩體小說。另外，不論是煞費(fèi)時(shí)日寫成的、或是一氣呵成的詩篇，如《齊奧一家》(les Ziaux,1943)、《小型宇宙進(jìn)化論》(Petite Cosmogonie portative,1950)、《要是你想象》 (si tu t'imagines,1951)、《帶著曼陀鈴的狗》(le Chien à la mandoline,1958)等作品，與其說是詩，倒不如說是仿詩體散文，是一種荒誕的現(xiàn)實(shí)主義和滑稽可笑的說教?？偟恼f來，格諾和普雷韋爾一樣(不過普雷韋爾往往不忌諱抒情和激動),從超現(xiàn)實(shí)主義那里僅僅保留了挑釁性的無政府主義以及對美麗詞藻、高尚情感的憎惡而已。他成為小說家或詩人，還大大得力于十七世紀(jì)那些用拉丁字和加拉丁詞尾的法國字合寫的詼諧詩，得力于雅里，得力于“美好時(shí)代”的歌曲作者們(沙利、布呂揚(yáng))以及馬克斯·雅各布。這位隱藏在冷笑、文字游戲、異想天開的拼寫法以及俚語黑話背后的作家究竟是一個單純的逗人開心的人，還是一個悲觀絕望的哲學(xué)家呢？他既會嘲弄一切，又能在龔古爾文學(xué)獎評選委員會占有一席之地(1951年),并指導(dǎo)《新法蘭西雜志》的大百科全書。他還熱中于修辭學(xué)和活字印刷術(shù)，曾寫過《文筆練習(xí)》(Exercices de style,1947)、《直杠，數(shù)字和字母》(Batons, chiffres et lettres,1950)、《百萬億首詩》(Cent Mille Milliards de poèmes,1961)。他甚至酷愛《薩利·馬拉全集》(?uvres complètes de Sally Mara,1962)中的色情描寫。他的這種復(fù)雜性格在法國文學(xué)中始終是一個謎。