《死魂靈》外國文學作品簡析

俄國作家果戈理(1809—1852)的長篇諷刺小說。主人公乞乞科夫是19世紀30、40年代俄國社會中從小貴族地主向新興資產(chǎn)者過渡的典型形象。他長期混跡官場，投機鉆營，唯利是圖。一次，他來到偏僻的省份，廣交社會名流，結識官僚地主，四出走訪地主莊園，以低價收購“死魂靈”(已經(jīng)死亡而尚未注銷戶口的農(nóng)奴)，轉(zhuǎn)手抵押給政府，從中謀取暴利。但當他成為名義上擁有四百農(nóng)奴的大地主時，“秘密”終于被揭發(fā)，引起軒然大波，不得不倉惶逃離。小說揭露了新興資產(chǎn)者乞乞科夫的特點和本質(zhì)，也表現(xiàn)了人民對沙皇政府和專制農(nóng)奴制度的反抗，反映了作家對祖國光明前途的熱切向往。

小說通過乞乞科夫購買“死魂靈”的過程，單刀直入地刻畫了過著寄生生活的地主群丑，明確指出這些所謂的“生活的主人”，乃是真正的“死魂靈”，從而鞭撻了專制農(nóng)奴制度的黑暗與反動，客觀上反映出沒落的地主階級必然為新興資產(chǎn)者所代替的歷史發(fā)展趨勢。地主瑪尼羅夫，自詡“高雅”，感情豐富，實質(zhì)空虛懶惰，無所事事，是個成天耽于冥冥幻想之中的夢想家。女地主柯羅博奇卡，愚昧貪婪，銖積寸累，固執(zhí)而又生性好疑。諾茲德列夫嗜酒好賭，撒謊成性，是個橫行霸道的流氓惡少。索巴凱維奇則深諳世故，狡詐多變，拼命斂財，如熊一樣的粗野。吝嗇鬼普柳什金是地主群丑中最突出的形象，他冷酷殘忍，貪得無厭，守財如命，寧可讓糧食、布匹霉爛，而不肯給農(nóng)奴以起碼的溫飽。他的衰敗不堪的莊園，象征著宗法制農(nóng)村走向解體。上述個性鮮明的地主形象，是俄國批判現(xiàn)實主義文學中的不朽的藝術典型。

《死魂靈》對地主群丑的刻畫，調(diào)動了多種多樣的藝術手法。作家精心勾勒的人物諷刺肖像畫，由表及里，把描述人物的外形同揭示人物的內(nèi)心有機地結合在一起。如索巴凱維奇熊樣的外形同動物化的心理，普柳什金不男不女的畸形穿著同變態(tài)的內(nèi)心世界，形神畢肖，突出了人物個性，豐富了人物形象。細節(jié)描寫生動、幽默、滑稽，有助于揭示人物的性格特征：乞乞科夫和瑪尼羅夫步入客廳時你推我讓的一番“客套”，反映了他們庸俗、虛偽的本質(zhì)。典型環(huán)境的出色描繪，對突出人物的性格起到了烘云托月的作用：普柳什金破落的倉庫里儲藏著堆積如山的各種物品，任其霉爛變質(zhì)，是他貪婪、吝嗇的本質(zhì)特點的最好證明。小說幽默和諷刺水乳交融，喜笑怒罵，揮灑自如，發(fā)人深思。而幽默諷刺與抒情插敘的交織運用，更是相得益彰。果戈理在《死魂靈》中所體現(xiàn)的藝術創(chuàng)作原則，對后來俄國文學關于典型形象的塑造具有重要的指導意義。