槍膛頂著火，我狂野而寂靜，

悄悄潛行在荒野間；

到處都見你可愛的面影

清晰地浮現(xiàn)在我眼前。

此刻，你一定溫柔而寂靜，

漫步在山谷和田間，

唉，我瞬間就消散的面影

竟沒有在你眼前一閃？

你就不想想此人——他漫游世界，

滿懷煩悶和悲哀，

他東游西走，漂泊不歇，

只因無緣和你同在。

可是只要我一想起你，

就像是凝望著月亮出神，

不知怎的就出現(xiàn)了奇跡——

我就感到一片寧靜和平。

(飛白譯)

【賞析】

《獵人的晚歌》也是歌德狂飆突進(jìn)時(shí)代的作品。為了更好地理解此詩，必須提及與該詩創(chuàng)作有關(guān)的女子莉莉。

1775年元旦，青年歌德認(rèn)識(shí)了17歲的少女莉莉，一見鐘情，很快就在春天訂了婚。但因雙方家庭、習(xí)俗、信仰都有距離，詩人歌德感到不能在莉莉的銀行家的家庭環(huán)境和社交場中沉淀下來，他訂婚后不久又發(fā)生動(dòng)搖，不告而別地到瑞士去旅行了，隨后，終于在秋天解除了婚約?！东C人的晚歌》便是這種矛盾心情的反映。

獵人，就是詩人自己，因心情煩亂而東游西走，以打獵排遣。“晚歌”，是以德語構(gòu)詞法組合的復(fù)合名詞，即“晚上的歌”，而并非“挽歌”。

獵人晚上漫游在荒野之中，他雖然有意遠(yuǎn)離了戀人，卻離不開她的面影。從這兒引發(fā)出一系列矛盾對(duì)照的描寫。首先是“到處都見你可愛的面影”和“我瞬間就消散的面影”的對(duì)照，第一、二節(jié)詩就建筑在這一對(duì)照的基礎(chǔ)上，每句詩都是互相對(duì)稱的。其次是狂野漫游與寂靜思念、“無緣和你同在”與難以忘情的對(duì)照，這是第三、四節(jié)詩的基礎(chǔ)。詩人處在這種煩亂的心緒中，只能把思念與對(duì)月亮的凝望等同起來，把情感融化到自然崇拜中去，以求心靈的和平。

這首抒情詩表現(xiàn)了狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的基本特色。正如狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)前夕萊辛的美學(xué)著作《拉奧孔》所預(yù)示的，古典主義靜止和均衡的觀點(diǎn)將讓位于情感和行動(dòng)的詩學(xué)，歌德這一階段的小說《少年維特的煩惱》和抒情詩都體現(xiàn)了情感的、沖動(dòng)的、幻想的、個(gè)性解放的和回到自然的因素。

與小說中的維特相比，歌德更有自制力，更有積極的生活理想。歌德在陷入情網(wǎng)與煩亂之時(shí)，曾數(shù)次像這樣斬?cái)嗲榻z，追求自由。雖然詩人對(duì)自己的負(fù)心也曾一再表示自責(zé)，但他不同于一般的負(fù)心公子——作為啟蒙主義思想家的歌德，懷著對(duì)人生的巨大熱情，從兒女情長的小天地走向了更加宏大的探索。

(飛白)