宋·晁補(bǔ)之

次韻林圣予《惜春》

問春何苦匆匆？帶風(fēng)伴雨如馳驟。幽葩細(xì)萼，小園低檻，壅培未就。吹盡繁紅，占春長久，不如垂柳。算春長不老，人愁春老，愁只是、人間有。

春恨十常八九，忍輕孤、芳醪經(jīng)口？那知自是、桃花結(jié)子，不因春瘦。世上功名，老來風(fēng)味，春歸時(shí)候?？v樽前痛飲，狂歌似舊，情難依舊。

蘇東坡《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》，被王國維推為“和韻而似原唱”(《人間詞話》);晁補(bǔ)之的這闋次韻詞《水龍吟》亦有此妙，真無愧為蘇門學(xué)士。

詩詞中惜春之作多矣。春盡，象征著美好時(shí)光的流逝。有少女之惜春，思婦之惜春，亦有高人雅士之惜春，各自不同。此篇卻是閱盡人世的老人之惜春，其中濃縮著老人特有的智慧、曠達(dá)和傷感。

全詞以問春起，五句一口氣說下來，勸春淹留，帶有央求的意味：——春天啊，你又何必在疏風(fēng)驟雨中匆匆離去呢？你看看，我的小園圃里，小小的花，細(xì)細(xì)的蕾，還沒有培育好啊，你就不肯再逗留一會(huì)嗎？問得天真、懇切、委婉，而又帶些幽默，似乎春天真的會(huì)因此央告而留。其實(shí)是明知春不可留而故發(fā)此問，可見徒傷老大的詩人并未失其赤子之心。辛稼軒的“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”(《摸魚兒》)，即從此詞首二句化出。

然而春天畢竟不會(huì)因此而留?！按当M繁紅，占春長久，不知垂柳?！苯?jīng)不住雨打風(fēng)吹，那些爭(zhēng)奇斗艷、紅得發(fā)紫的夭桃秾李，亂紛紛地全都凋盡了。倒不如并不起眼的垂柳，鵝黃嫩綠，長短參差，清清淡淡，穩(wěn)占春光。這里不僅有人生哲理的領(lǐng)悟，也道出了作者的美學(xué)趣味。辛稼軒又有句云：“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。”(《鷓鴣天》)亦堪稱同調(diào)。

難道春天真的過去了嗎？“算春長不老，人愁春老，愁只是、人間有?！贝沽糇×舜荷?，可見春光是常在的。再說，自然界的春花秋月，也是循環(huán)不已、光景常新的；那春愁秋恨，只不過是人世間的煩惱，是人們自尋煩惱罷了！這里又用自然規(guī)律的哲理，自我慰籍，以理遣情，將填胸塞臆的人間煩惱一筆撇開，顯得曠達(dá)、超逸。然而窺其內(nèi)里，又安知沒有“而今識(shí)盡愁滋味，欲說還休”(辛棄疾詞)的隱衷呢？到此，作者獲得了哲理上的解脫，暫時(shí)作一收結(jié)。

過片，果然又跌了春愁：“春恨十常八九，忍輕孤、芳醪經(jīng)口？”是啊，人間不如意事常八九，那能輕易地辜負(fù)美酒，而不借以澆愁呢？可貴的是，詩人并沒有就此沉醉于酒，他又一次從傷感中擺脫出來，說出這樣的智者之言、哲人之言：“那知自是、桃花結(jié)子，不因春瘦?！比藗兡睦镏?，桃花零落，是為了結(jié)成果實(shí)，并不是因?yàn)榇汗饬魇哦?。老人呢，青春年華過去了，誠然令人婉惜，然而思想?yún)s更成熟、更深邃了，這又有什么可傷感呢？

盡管如此，詩人到后來還是不能不連連感嘆：“世上功名，老來風(fēng)味，春歸時(shí)候！”世上的功名啊，我曾經(jīng)追求過，在這追逐中衰老；如今，看淡了，真是“儒冠曾把人誤”，真是“功名浪語”(均見作者《摸魚兒》)!老人的心境啊，現(xiàn)在是體會(huì)到了，是“試燈無意思，踏雪沒心情”(李清照詞)!何況而今又到了春歸時(shí)候，這看淡了功名的老人，除了歲月匆匆、事業(yè)無成之感以外，不會(huì)有多少傷春意緒了，不會(huì)再象少年時(shí)那樣在花下痛飲狂歌了，現(xiàn)在的心情是：“情知春去后，管得落花無？”(晁沖之詞)這三聲感嘆，似乎已吐盡胸中塊壘，詩人最后更補(bǔ)足一句：“縱樽前痛飲，狂歌似舊，情難依舊！”縱使“老夫聊發(fā)少年狂”(東坡詞)，強(qiáng)打精神，到底沒有少年時(shí)的銳氣與豪情了，“終不似、少年游”(劉過詞)了！作者寫到這里，竟將上文的達(dá)觀與超脫一掃無余，終于潸然流下了老人之淚。

這首詞表現(xiàn)了理與情的矛盾，達(dá)觀與傷感的沖突。力圖以理遣情，但畢竟無力超脫。清人馮煦謂晁詞“無子瞻之高華，而沉咽過之”(《六十一家詞例言》)，極是。此篇雖然帶上些東坡式的曠達(dá)，骨子里仍是“沉咽”，終于以悲愴收結(jié)。作者晚年因黨爭(zhēng)排擠，歸隱故園，自號(hào)歸來子，詞當(dāng)作于此時(shí)。半生潦倒，功名蹭蹬，借此一泄。全詞處處關(guān)合“春”字，從上片的問春、占春、愁春，寫到下片的春恨、春瘦、春歸，血脈貫注，針線綿密。其中感情的波瀾，曲折起伏，或收或縱，處處不離“惜”字。其語言風(fēng)格麗而不靡，舒卷自如，如山間流水之潺潺，有天籟之趣，無雕鑿之跡。故《宋史·文苑傳》說晁氏“才氣飄逸”，“文章溫潤，其凌麗奇卓，出于天成”。如“算春常不老，人愁春老，愁只是、人間有?！薄按骸?、“老”、“人”、“愁”四字交錯(cuò)復(fù)雜，給人以圓潤流麗的美感，愈顯得其內(nèi)容如環(huán)之無端，玩索不盡。全詞自始至終一氣流走，千回百折，道盡心曲，是一件精巧的藝術(shù)品。