王安國《減字木蘭花》王安國

王安國

春 情

畫橋流水。雨濕落紅飛不起。月破黃昏。簾里馀香馬上聞。徘徊不語。今夜夢魂何處去。不似垂楊。猶解飛花入洞房^①。

仕女圖【清】潘振鏞

注釋 ①洞房：指幽深的閨房。

鑒賞 詞題“春情”，正為詠暮春男女傷別之情而作。

上闋以景拓開，“畫橋”的雕飾華麗、“流水”的碧漪滮滮，本是一片明媚清秀的風(fēng)光，卻被那遭雨打落、碎散遍地的落英，平添了幾分凄艷，原該開朗輕快的心境也因此隨之低沉下來。雨中花如此，雨中人若何？是否也似這般被世事風(fēng)雨打得“飛不起”自由身？眼前此刻，向晚夕暉籠罩出滿眼的蒼渺昏茫，陡然間一道月波映透霧靄，交織出薄薄慘灰?！捌啤笔谴咚忘S昏的瞬間之始，策馬將行，源自別時玉閨伊人的幽香在鼻，竟是纏纏繞繞地相送至此，情深款款、戀戀不去。然而余香余香，固是殘留未消，亦是流散將盡。這一“簾”之隔，早注定了香已不得而全。思慮及此，登時心旌搖搖，不忍猝去。

下闋緊承此欲罷不能之情，寫他在門前“徘徊不語”。萬分沖動意欲再見伊人一面，卻也萬分清醒終究難免一別，相見爭如不見。然步伐可以不邁、言語可以吞聲，那顆苦苦相憶的心卻要如何禁錮深鎖？縱使強而為之，亦只能于寤時千方百計忘懷所以，又如何縛得住寐中一縷“夢魂”的相思欲尋？但此后關(guān)山阻隔、江水重重，這飄浮虛弱的夢魂，孰能辨別方向飛渡歸此？且不說將來更行更遠的無盡歲月，便在“今夜”，就已經(jīng)是彷徨“何處去”了。此時此刻，驀地有感何以生而為人。愿在衣而為領(lǐng)、愿在裳而為帶、愿在發(fā)而為澤、愿在眉而為黛、愿在莞而為席、愿在絲而為履、愿在晝而為影、愿在夜而為燭、愿在竹而為扇、愿在木而為桐(晉陶淵明《閑情賦》)，而他看著暮春飄落四散的楊花，想來必是如同章楶《水龍吟》所敘的那般“閑趁游絲，靜臨深院”“傍珠簾散漫”“風(fēng)扶起”繼而飛入蘭帳，在玉人的一身春衣上“雪沾瓊綴”“繡床旋滿，香球無數(shù)”?！蔼q解”兩字背后，正傾訴著他的深深感嘆——人不如花！人不如花！楊花尚能托風(fēng)飛“入洞房”，而自己卻連夢魂也無從來去。因物寄怨，全詞至此而結(jié)，天地間流轉(zhuǎn)蕩漾著淡淡的失落惋惜、遺憾無限。

本詞通篇以男方為視角，構(gòu)思細膩，造語工麗，且含蓄委婉，深蘊不露，不著情字而處處見情，回腸蕩氣，纏綿不盡。(郭思韻)

集評 清《許昂霄：“結(jié)語與和凝‘卻愛熏香小鴨，羨他常在屏幃’等句，俱從龍標(biāo)‘玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來’悟出?！?《詞綜偶評》)

明《卓人月：“讀‘馬上’句，覺‘馬上續(xù)殘夢’及‘帶得詩來，馬上敲’之句，皆劣?！?《古今詞統(tǒng)》卷四)

鏈接 宋代掌管藏書的官署——崇文院。崇文館之設(shè)，始于唐太宗貞觀年間，但是設(shè)置的目的是作為太子學(xué)館，掌管東宮的經(jīng)籍圖書，以教授諸生。宋承唐制，宋太宗太平興國三年(978)，在國都汴京(今河南開封)創(chuàng)立“昭文館”(唐代叫“弘文館”)“史館”“集賢院”等三院，并賜名為“崇文院”，成為宋代中央政府貯藏圖書的官署。據(jù)史料記載，宋代崇文院的東廊為昭文書庫，南廊為集賢書庫，西廊為史館書庫，共收藏正、副本圖書多達八萬多卷。北宋仁宗時，王堯臣、張觀、歐陽修、宋庠、宋祁等人奉御詔整理崇文院的圖書典籍，編撰成皇家藏書的總目《崇文總目》，比較全面地反映了北宋時期中央政府的藏書情況。

《減字木蘭花》詞牌。《減字木蘭花》這一詞牌是由五代時期詞人韋莊始作，與《偷聲木蘭花》均由《木蘭花》變化而來?！巴德暋睆囊魳?、“減字”從歌詞角度取名。此調(diào)于《木蘭花》上下片第三句各減去三字，并作韻腳的調(diào)整。雙調(diào)，四十四字，上下片各四句兩仄韻兩平韻。