……首句夜靜無(wú)人，惟行者與送行者相坐于此亭中。二句月色已上，正入夜深，見(jiàn)相坐話別，為時(shí)已久。三句四句，行者、送行者均已去，故離亭寂寂而掩矣，人驟散去，江山如故，只增寒景，系從題后著筆。(朱寶瑩《詩(shī)式》卷一)

【詩(shī)例】

江亭月夜送別 (其二)

王勃

亂煙籠碧砌，飛月向南端。

寂寞離亭掩，江山此夜寒。

【解析】

王勃《江亭月夜送別》二首，互相聯(lián)貫。為了完整理解我們選入的這首作品的詩(shī)意，不妨抄錄其第一首及朱寶瑩的解析于下：“江送巴南水，山橫塞北云。津亭秋夜月，誰(shuí)見(jiàn)泣離群?！敝鞂毈摻馕龅溃骸笆拙涠?，以江水、山云興起。三句四句，月下又當(dāng)秋夜，相對(duì)掩泣，見(jiàn)一種別愁，惟明月照之。”第二首順接第一首的描述，寫詩(shī)人與友人在亭中依依話別?！盁熁\碧砌”，以見(jiàn)夜色蒼茫，加一“亂”字，送者和行者紛亂不寧的心緒全出。“月向南端”，通過(guò)月亮偏移，示話別時(shí)久，夜已轉(zhuǎn)深，“月”前加一“飛”，似怨時(shí)光流逝太快，更見(jiàn)其不愿離別的情思。末二語(yǔ)寫人去亭空，江山為之增添幾分寒色。收筆起著渲染別離凄苦之況的作用。

“題后著筆”是對(duì)末二語(yǔ)構(gòu)思特點(diǎn)的說(shuō)明。此詩(shī)題曰“送別”，詩(shī)人本可將筆墨轉(zhuǎn)往敘說(shuō)具體道別的情景，然后收束全詩(shī)。以這樣的方法寫送別詩(shī)，可謂之 “題內(nèi)著筆”，在古詩(shī)中是很常見(jiàn)的，如孟浩然《送朱大入秦》： “游人五陵去，寶劍值千金。分手脫相贈(zèng)，平生一片心。”全詩(shī)首尾聯(lián)系比較直接。王昌齡《送郭司倉(cāng)》：“映門淮水綠，留騎主人心。明月隨良椽，春潮夜夜深。”崔署《對(duì)雨送人》： “別愁復(fù)經(jīng)雨，別淚還如霰。寄心海上云，千里長(zhǎng)相見(jiàn)?！倍?shī)結(jié)束或以景為喻，或借景托情，均用以表白送別之際，縈系于胸臆的懷念之情。此首《江亭月夜送別》的結(jié)束不同于上述諸詩(shī)。“寂寞離亭掩”，原先亭里詩(shī)人與友人在敘別，他們離去后，江亭空空，不見(jiàn)人影?！敖酱艘购?，只因友人離去，歡趣頓減，惟覺(jué)江山徒增寒況而已。此種敘訴離情凄苦的方法，不是直接向行者道出，而是著眼于人離去之后的山川景物，移情其中，使情愫在一種非抒情的形式下得以含蓄而又充分地展露。題后著筆在這里謂從別后之境起筆，變直接道別話情為間接訴敘衷曲。

以題后著筆的方法寫送別詩(shī)，古詩(shī)中頗多這類例子。王昌齡 《送張四》： “楓林已愁暮，楚水復(fù)堪悲。別后冷山月，清猿無(wú)斷時(shí)。”劉長(zhǎng)卿《送子婿往揚(yáng)州》：“雁還空渚在，人去落潮翻。臨水獨(dú)回首，殘陽(yáng)歸掩門?！逼呓^如王昌齡《送魏二》：“醉別江樓桔柚香，江風(fēng)引雨入舟涼。憶君遙在瀟湘月，愁聽(tīng)清猿夢(mèng)里長(zhǎng)?！崩疃恕督纤涂汀罚骸肮嗜四先h江陰，秋雨蕭蕭云夢(mèng)深。江上見(jiàn)人應(yīng)下淚，由來(lái)遠(yuǎn)客易傷心?！币陨显?shī)末二語(yǔ)或道別后凄清之景，或懸擬行者前程感生的客情，無(wú)不從題后起筆生想。皇甫冉《送王翁信還剡中舊居》：“海岸耕殘雪，溪沙釣夕陽(yáng)。家中何所有，春草漸看長(zhǎng)?！蓖ㄆ獜乃蛣e之題后著想落筆，在此類詩(shī)中又別是一格。

沈德潛曾將詩(shī)歌結(jié)尾的方式歸納為三類：“放開(kāi)一步”，“宕出遠(yuǎn)神”，“本位收住”。題后著筆大致近似于“宕出遠(yuǎn)神”一法，具有啟開(kāi)思路，意在言外，使人思而得之的妙趣。