王鐸(1529—1652) ,字覺斯，一字覺之，號癡庵，又號嵩樵，別署煙潭漁叟。河南孟津人。世稱王孟津。明天啟元年(1621) 鄉(xiāng)舉，二年(1622)進(jìn)士，旋授翰林院庶吉士，累官禮部尚書。甲申 (1644)事變后至南京，擁立福王，擢為東閣大學(xué)士。入清，官禮部尚書。順治八年(1651)乞假歸里，次年病逝，贈太保，謚文安。
明季書壇董派書風(fēng)盛行，競尚姿媚而少剛健，雖以秀逸雅淡自許，然神氣怯弱寒儉。當(dāng)時王鐸、黃道周、倪元璐等有志于發(fā)揚書法藝術(shù)，提倡取法高古，以振流俗萎靡之風(fēng)，開展復(fù)興書壇的活動。在我國書法史上，有一定的影響。
王鐸很重視繼承傳統(tǒng)。清倪燦云： “王覺斯寫字課，一日臨帖，一日應(yīng)請索，以此相間，終身不易。”(《倪氏雜記筆法》) 從他遺留的《擬山園帖》看，有相當(dāng)數(shù)量是臨古之作。功力之深，令人嘆服！
《草書杜詩卷》,紙本，縱30.2厘米，橫698.5厘米。凡82行，每行最多七字，最少只一字。寫杜甫《題玄武禪師屋壁》等詩十首，書于清順治三年(1646) ,時年55歲，屬于他書法上成熟時期的代表作。書家在兩丈有余的長卷里，恣意揮灑，筆墨飛動，豪邁縱逸，大有江河奔流，一瀉千里之勢。在章法上，行間空疏，縱橫開合，字間結(jié)合綿密，拙澀奇崛，左右易步換位。例如卷末“法”字略小，“微”字?jǐn)U大，“天”向右出，“花”向左偏，意守中線而重心不失； 曲直黑白，虛實相生； 從參差中求平衡，從對比中求統(tǒng)一。觀其筆路生澀，復(fù)見圓熟，能縱能斂，如“帶”字末筆的鋒杪，筆不直過，既有引帶下字之輕，又有收筆遲留之重，可見不極其勢，勢有未盡的意趣。用墨溫潤酣暢，潤中有澀，澀而不滯。卷首部分，用墨稍稠。為便于連續(xù)書寫，蘸墨較飽，一經(jīng)著紙，往往第一、二字墨色濃重，漸次燥澀，故飛白顯著，如第四行“氣青天江?！?六行“近鶴杯渡”,只見筆痕，墨竭而意未盡，形氣俱貫。卷末則濃淡相間，燥潤相雜，顯得有層次，富有韻律感。
王鐸對此卷頗為得意。他在跋語中自謂： “吾書學(xué)之四十年，頗有所從來，必有深于愛吾書者；不知者則謂之高閑、張旭、懷素野道，吾不服，不服，不服?！背苏f明他不愿步高閑、張旭、懷素等人作后塵外，還可以看出他和米芾一樣都是崇尚古法，對顛張、醉素變易古法抱貶斥的態(tài)度。

王鐸書法，諸體悉備，其隸書以唐法寫漢碑，未脫明人時尚； 小楷端莊嚴(yán)謹(jǐn)，凝重古拙； 行、草書以沉雄頓挫為體，以飛動變化為用，險勁穩(wěn)重，沉著痛快。他作草如真，點畫分明，脈絡(luò)清晰，鈞環(huán)盤紆，絲毫不拘，縱橫取勢，錯落有致。由于突破成規(guī)，故能形成飛騰跌宕、跳擲激越的獨創(chuàng)風(fēng)格。
王鐸博學(xué)好古，工詩文，善畫山水，字外功夫十分深厚，在書法藝術(shù)上既有優(yōu)良的傳統(tǒng)，又有時代的精神。近代書畫家吳昌碩說： “文安健筆蟠蛟螭，有明書家推第一?！笔呛芄实脑u價。