志潤(rùn)

輕羅疊雪，小盞排金，又一番春色。湘皋別去，重結(jié)就、幾縷柔情綿蜜。愁含癯影，有誰(shuí)念、檀心沉寂？ 消受盡，霜冷冰寒，始與玉梅同室。瘦余翠帶圍腰，看回雪輕翻，香返冰魂。銅瓶紙帳，到永夜，冷艷也應(yīng)憐惜。王孫去矣，問(wèn)誰(shuí)織、白描新格，空剩卻，窈窕瓊姿，一水盈盈相隔。
清人志潤(rùn)的這首《瑤花·水仙》詞，只是千百首中詠水仙花中的一首。
詞人是以實(shí)寫(xiě)水仙的花色花形開(kāi)篇的。水仙“冬間于葉中抽一莖，莖頭開(kāi)花數(shù)朵，大如簪頭，色白，圓如酒杯，上有五尖，中心黃蕊頗大，故有‘金盞銀臺(tái)’之稱”?！拜p羅疊雪，小盞排金，又一番春色?！睂?xiě)的正是水仙花開(kāi)放的情景。那花輕似羅衣，色若白雪，那花朵中央的黃色小花冠，酷似一盞金色的酒杯。水仙花雖然未開(kāi)在春天，卻構(gòu)成了一派別致的春光。“湘皋別去，重結(jié)就、幾縷柔情綿蜜。愁含癯影，有誰(shuí)念，檀心沉寂？”黃庭堅(jiān)“凌波仙子生塵襪，水上輕盈步微月”詩(shī)句一出，“凌波仙子”便幾乎成了水仙的代稱。本詞也正是化用黃庭堅(jiān)的詩(shī)意，把水仙比擬成湘水女神湘妃，說(shuō)她在湘水之濱告別情人之后，心里充滿了纏綿悱惻的思念之情，苗條的身影飽含著淡淡的哀愁。為什么呢？ 因?yàn)樗钪獩](méi)有人了解她此時(shí)此際凄涼孤苦的心境。癯影即是瘦影。檀心原意是指粉紅色花蕊，在這里一語(yǔ)雙關(guān)，既表示水仙的花蕊，又比喻水仙的心境?！跋鼙M，霜冷冰寒，始與玉梅同室?！痹谌淌芰吮渲?，水仙花才和白梅同一所房屋。冬日開(kāi)花，這是水仙與梅花共同的特點(diǎn)，同時(shí)她們的清香也頗相似，所以，黃庭堅(jiān)在《詠水仙花》中曾寫(xiě)過(guò)“山礬是弟梅是兄”的詩(shī)句，在這里，詞人意在以梅作為映襯，突出水仙花凌寒吐艷的堅(jiān)貞品格。
“瘦余翠帶圍腰”,言其花葉向空四布而齊根處又腰圍如束，與王沂孫《慶宮春·水仙花》中的“翠圍腰瘦一捻”是一個(gè)意思?！翱椿匮┹p翻，香返冰魂?！毙稳菟苫ǖ闹θ~輕輕擺動(dòng)起來(lái)，就好象美女翩翩起舞，而她溢出的縷縷幽香，又仿佛回歸到晶瑩圓潤(rùn)的花朵中去了。“回雪”,原指雪在飛舞，飄雪。但漢唐以來(lái)，文人一直用它形容舞姿之美妙。曹植《洛神賦》:“仿佛兮若輕云之蔽月，飄搖兮若流風(fēng)之回雪”。柳永《少年游》:舞裀歌扇花光里，翻回雪，駐行云?！北?，和冰魂相類(lèi)，這里是指皎潔光潤(rùn)的水仙花。如果說(shuō)詞的上片，著重描寫(xiě)了水仙花的靜態(tài)美，那么，這句就是在形容水仙花的動(dòng)態(tài)美?！般~瓶紙帳，到永夜，冷艷也應(yīng)憐惜?！薄袄淦G也應(yīng)憐惜”,是倒裝句，應(yīng)是“也應(yīng)憐惜冷艷”。銅瓶紙帳都是房間里的陳設(shè)。銅瓶，是銅制的花瓶。紙帳，一種用紙縫制成的帳子，古人多以為夏天的臥具。李清照《孤雁兒》:“藤床紙帳朝眠起，說(shuō)不盡無(wú)限佳思?！痹~人在集中描繪了水仙花的美麗之后，頓生感慨，不禁嘆道：與水仙相伴的銅瓶紙帳，雖然無(wú)知，到了漫漫長(zhǎng)夜，也會(huì)憐愛(ài)這清冷美麗的水仙花的。冷艷，詩(shī)詞中多用其形容梅花，這里是指水仙。顯然，這是虛寫(xiě)的一筆，但卻更加突出了水仙的柔美可愛(ài)?！巴鯇O去矣，問(wèn)誰(shuí)識(shí)、白描新格？空剩卻，窈窕瓊姿，一水盈盈相隔。”熱戀的情人已經(jīng)遠(yuǎn)去了，還有誰(shuí)能賞識(shí)這淺描出來(lái)的新的風(fēng)范，剩下的只是那被一江清水分隔開(kāi)來(lái)的瑰麗的花姿。全詞在作者為水仙花雖美卻無(wú)人賞識(shí)的概嘆聲中結(jié)束了。
綜觀全詩(shī)，無(wú)論是上片。還是下片，作者都能虛實(shí)相間，搖曳多姿地?fù)]筆潑墨，不僅能描摹出花之形貌，也能開(kāi)掘出花之精神，更能移情入花，讓讀者由花見(jiàn)人。透過(guò)清詞麗句，我們既體味到了作者對(duì)水仙花柔美高雅的摯愛(ài)之情，也多少感受到作者懷才不遇恨無(wú)知音的一絲哀怨。