〔俄—蘇〕 蘇爾科夫

田野的樹脂像眼淚，

窄狹的壁爐里火在跳動，

戰(zhàn)壕里的手風琴對我歌唱，

歌唱你的微笑和眼睛。

在莫斯科城下的雪野里

樹叢低聲向我訴說著你。

我希望你也能聽到

我的熱烈的聲音多么憂郁。

你現在離開我很遠，很遠，

只有白雪隔在我們中間。

我到你身邊多么不容易，

可是離死神只有四步距離。

手風琴，對著風雪唱吧，

去向失去了的幸福召喚。

正因為我的愛情的火焰永不熄滅，

在冰冷的戰(zhàn)壕里我也感到溫暖。

1942年于莫斯科城下 (藍曼 譯)

和平時期的愛情需要思念，戰(zhàn)爭時期的愛情更需要思念，蘇爾科夫的這首詩，讓我們真切地體味到了詩人當時的心情。

1942年，蘇聯衛(wèi)國戰(zhàn)爭進入了第二個年頭，德國法西斯的侵略暴行激起了蘇聯人民的極大憤慨，一千多名作家暫時放下了手中的筆，奔赴前線，去保衛(wèi)自己的祖國。蘇爾科夫便是其中的一員。

詩人的這首寫給遠方戀人的詩，正是基于這樣的歷史背景下產生的。

“田野的樹脂像眼淚，”詩的起句給全詩定下了一種感傷的基調。透過“田野的樹脂”，我們可以通感詩人當時的心境。這種心境，使詩人的“眼淚”有了歸依，這與接下來的兩行所形成的情緒上的鋪墊，恰到好處地順承了“手風琴對我歌唱”的結果——“微笑和眼淚”的出現。

“窄狹的壁爐里火在跳動”，這是詩人躁動不安的心在跳動；“戰(zhàn)壕里的手風琴對我歌唱”，這是詩人癡迷幻夢的心在聆聽，他從琴聲中聽到了，也看到了”一雙眼睛在微笑地注視著他……。

思念誕生于愛的真誠，服務于愛的分離。當詩人看著“壁爐里跳動的火焰”，聽著“手風琴在歌唱”，這種“服務”便得到了回報——即使在“離死神只有四步距離”的“莫斯科城下”，思念的翅膀仍然義無反顧地蒞臨詩人的肩頭，使他在冰冷的戰(zhàn)壕里擁有了一片蔚藍的天空。在接下來的兩段中，詩人的情緒有了細微的變化：他在單純、忘我的相思之上，又附著了由于客觀環(huán)境的介入而引起的來自詩人本身的感傷情緒，并且在第二段的最后兩行趨于外露：“我希望你也能聽到，我的熱烈的聲音多么憂郁?！痹娙藦摹皹鋮驳牡吐曉V說”中，聽到了一種輕柔的聲音，一種久違的聲音，一種讓詩人為之動情的聲音，這些聲音經過詩人的感情的過濾，便又留下來一份無奈、一份渴求、一份傷感。詩人那孤寂的心渴望一種精神上的寄托，他希望心愛的人能夠分承他的苦悶，就如同分享他的歡樂那樣。接下來，詩人沉郁而復雜的心情得到了進一步發(fā)展。思念與“死神”的“比例失調”，所造成的直觀上的強烈反差，使我們越發(fā)清晰地感覺到了詩人熱烈而執(zhí)著的情感：“我到你身邊多么不容易，可是離死神只有四步距離?！蔽鹩沽恳?，這是一次震撼，一次縈耳不絕的震撼。詩人以最常規(guī)、最直接的語言道出了愛和思念之于生命本體的本質所在，它所產生的情感輻射，延續(xù)和升華了生命本真的永恒流動，從而使讀者在品味與賞析中，感受到一種美好事物的存在。煙云籠罩的“莫斯科城下”、離“死神”咫尺的“冰冷的戰(zhàn)壕”、“茫茫雪野”、“琴聲”、“樹叢”等等，這一系列客觀現象與景物的粗線條勾勒，實在為我們呈現出了一幅凄婉的圖畫，而愛之天使又無反顧地蒞臨“死神”的咫尺、也實在是一種悲愴、壯美的點染。戰(zhàn)爭使詩人成為一名戰(zhàn)士、而愛情則使戰(zhàn)爭造就了“真正的詩人”。

“手風琴、對著風雪唱吧。

去向失去了幸福的召喚。

……。”

在這里，“琴聲”作為服務于詩人某種情緒的物質載體，已從最初情感的“被動依從”，上升為具有普遍意義的“觀念共有”。這種“共有”，是詩人在經過一段個性的物質傾泄后，所達到的一種深層次的共性昭示。蕩開一點講，就是生活之于詩歌的典型濃縮；在我們這個世界上，即使在和平時期，人們也都免不了各種各樣的失望和苦悶，但失望苦悶過后，人們就會為“美好明天”所呈現的“燦爛”而改變自己曾經的心情。詩人在詩的最后所展露的、正是這樣一種積極的人生態(tài)度。

思念是痛苦的，而在“死神眼皮底下”思念心愛的人、咀嚼這枚苦澀的果子，就顯得更加殘酷。然而思念又是快慰的，它使我們的主人公“在冰冷的戰(zhàn)壕里也感到溫暖”，在硝煙彌漫的戰(zhàn)場上，也感到了生命的完滿與充實，它更給予了我們的詩人以堅定的信念——團聚的日子、幸福的明天一定會到來。

本詩在修辭的運用上也頗具獨到之處。全詩在語言上，大多采用直接的陳述手法，自然樸實，沒有刻意追求的雕琢痕跡，而為數不多的兒處恰到好處的辭格運用，也著實起到了“畫龍點晴”的作用。開篇“田野的樹脂像眼淚”，以明喻的寫法如同接下來的詩句所形成的情緒過渡，起到了“領路”的作用?！皹鋮驳吐曄蛭以V說著你”，則以擬人的手法突出了當時的特殊環(huán)境，活現出了戀人之間細膩的情感心理，為深化作品的主旨起到了“脊梁”的作用。

“可是離死神只有四步距離”，夸張手法的處理，它與上一句形成的“比例失調”，把主人公對遠方戀人刻骨銘心的思念表現得淋漓盡致，而它出現在整首詩中的位置，也與詩人情感流程的變化，取得了情理上的一致。

以上幾處辭格的運用，確為這首抒情詩的豐滿，起到了“骨骼”的支撐作用。

另外，在結構的處理上，也顯示了詩人的匠心獨運。全詩共分四節(jié)，每節(jié)四行，在每節(jié)的最后，都有一定的韻腳，這樣可以使詩歌讀起來瑯瑯上口。在抒情的基礎上，又表現了一定的藝術張力，這又與詩人注重語感的錘煉是分不開的。

總之，形式與內容的和諧統(tǒng)一，思想與情感的交相輝映，最大限度地表現了戰(zhàn)爭時期愛的思念。