姜夔

苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿?？屠锵喾辏h角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨。猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。
姜夔的《暗香》、《疏影》兩首詞，是南宋光宗紹熙二年(1191)到蘇州范成大家作客時寫的。姜夔是通過楊萬里的介紹同范認識的。據(jù)說，姜撰了《暗香》、《疏影》二曲，因其音節(jié)清婉，為范所贊賞，于是贈以侍婢小紅。姜攜小紅歸吳興，過垂虹時，在大雪中賦詩：“自琢新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過盡松陵路?；厥谉煵ㄊ臉颉！焙苡悬c揚揚得意的神氣(見《硯北雜志》(下))。
本來這首詞并不難懂，也沒有寄托什么“君國之思”。作者只是明明暗暗地運用一些典故，為梅花的姿態(tài)進行勾勒罷了。
開頭的“苔枝”指梅的枝條，因為上面長著苔蘚；“綴玉”指梅花開在枝頭；“翠禽小小”兩句，說樹上棲宿著小鳥。這三句平平而起，穿鑿不得，所以各家都無異說。
“客里相逢……自倚修竹”,句中遞入作者自己。姜夔是到范成大家作客，在范家看到梅花，所以說“客里相逢”;梅樹旁邊還長著竹子，正如蘇軾的詩：“竹外一枝斜更好”,所以又說“無言自倚修竹”。暗用了杜甫《佳人》詩：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”詩意。這一接也是題中應(yīng)有之義，更無深意。
再下去，“昭君不慣胡沙遠，但暗憶江南江北。”是借一個具體的古代美人比擬梅花。為什么要拿王昭君來比擬？ 問題很簡單，梅花是犯寒而開的，使人很容易想象它是一位在嚴寒的北方呈現(xiàn)特有豐姿的美人；而昭君正是遠嫁匈奴，生活塞外，所以便拿來比附。
姜夔因為是詠江南的梅花，為了牽合眼前事實，所以用了“昭君胡沙”之后，立即筆鋒一轉(zhuǎn)，說昭君是“暗憶江南江北”,而且“月夜歸來”以后，便“化作此花幽獨”?；ê兔廊私Y(jié)合成為一體了。這是出力地寫花，還運用了杜甫《詠懷古跡》詩中“環(huán)佩空歸月夜魂”的意思。
下片開頭用了另外一個梅花典故：
“猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠”——梅花飛到翠眉附近。那是宋武帝女兒壽陽公主的故事。據(jù)說這位公主在人日睡在含章殿檐下，梅花落在額上，成五色花，拂之不去，直過了三天才能洗掉，以后宮女就學(xué)著在額上作梅花妝了。這是常見的梅花典故。雖用了“深宮”字樣，已與昭君無關(guān)，那就更與宋室的后妃無關(guān)。
“莫似春風(fēng)，不管盈盈”,八字一氣。意說梅花開在寒冬，春天本來不去管它；可我們卻不要象春風(fēng)那樣。古詩：“盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖?！笔切稳菝廊说娘L(fēng)采?！霸缗c安排金屋”——因為已連用兩個宮中美人的典故，這里就索性再用漢武帝“金屋藏嬌”的故事(又是一個宮中美人)來表示對梅花應(yīng)該特別珍惜。
以下，又由壽陽公主梅妝而想到梅花的飛墜?！耙黄S波去”,寫出梅花逐水漂流；“玉龍哀曲”,因古樂府《江南弄》中有《龍笛曲》,傳說此曲奏時聲似龍吟，故名；另外李白詩：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”,作者兩事合用，通俗點說，不過是因梅花的墜落而想及《落梅花》笛曲罷了。這固然是詠梅的一筆，但也與象征皇室的“龍”無關(guān)。
最后，轉(zhuǎn)到畫幅里的梅花。意思是說，等到梅花落盡，枝頭上看不見它了。假如要尋覓它的蹤跡，那只有到小窗上的橫幅之中——畫著梅花的畫圖，細細欣賞它那幽艷豐姿了。