這是那個(gè)瘋狂年代的一個(gè)特寫鏡頭：一個(gè)配戴著紅臂章的少年把一個(gè)二尺多高的瓷觀音舉過了頭頂。這個(gè)房子的主人、收藏家張叔誠先生顫抖著雙手似乎是想制止他：“別！別！這是件國寶呀！”他的聲音已經(jīng)變了調(diào)，那個(gè)瘋狂的少年狠狠地瞪了張先生一眼，順手就把觀音扔到樓下。隨著瓷器清脆的破碎聲，張叔誠先生癱倒在地板上。這幫少年像是完成什么神圣使命一樣興奮，齊聲呼喊著：橫掃一切牛鬼蛇神！
正如張叔誠先生說的：這伙子人摔的窯變觀音是件罕見的藝術(shù)珍寶。今后誰也無從見到它了，只好在這里描述一下這件國寶的“遺容”了：這尊觀音像體態(tài)均稱，面龐豐腴，給人以既莊嚴(yán)神圣又親切慈祥感覺。更令人警嘆的是，觀音像通身呈月白色，唯有足下的蓮花全是紅色，令人愛不釋手。
宋代時(shí)候，只有河南禹縣的鈞窯生產(chǎn)這種瓷器。原來，鈞瓷的釉子中含有一定數(shù)量的氧化鐵、氧化銅等，如果把瓷胎放在缺氧的還原焰中燒制，火便要奪取氧化物中的氧燃燒，氧化鐵、氧化銅就會(huì)還原成鐵、銅，釉子就會(huì)呈現(xiàn)天青，月白，海棠紅，玫瑰紫等色。一件鈞瓷上，往往各種色彩錯(cuò)綜變化、交織掩映，絢麗燦爛，班駁陸離。人們就把這種現(xiàn)象稱之為“窯變”。古代，人們還沒完全掌握瓷器燒制過程中的化學(xué)變化，所以各種色彩的呈現(xiàn)往往帶有很大的偶然性。要燒到窯變觀音這種效果，要哪兒白哪兒就白，要哪兒紅哪兒就紅，可以說是巧奪天工了。
據(jù)張叔誠先生說：窯變觀音原系宮中瑰寶。明末，某皇帝少年登極。而其母年青寡居，篤信佛教，每日伴著晨舛暮鼓，郁郁寡歡。皇帝為了博取母后的歡樂，就想送她一尊觀音?；实巯雭硐肴?，琢個(gè)玉觀音，宮皇多得很，鑄個(gè)金的又太俗氣，最后決定讓御窯廠給燒個(gè)瓷觀音。御窯廠的工匠們耗盡了心血，終于燒出了這幾個(gè)絕世寶貝。八國聯(lián)軍侵華時(shí)，窯變觀音被侵略者擺到大街上拍賣，張叔誠先生的父親張翼先生買下了它。
文化大革命革了這件凝聚著中華民族聰明才智和中華民族文化氣質(zhì)的文物的命，縱是罵他們千聲無知，萬句野蠻，也無濟(jì)于事了。痛哉！窯變觀音。