《漁暮·熊召政》全文與讀后感賞析

這暮色，又被覓草的孤鷺剪亂

慵悃的舞翅抹暗了放倒的青山

借與晚風(fēng)作韻的蓮花

一支支，斜斜地簪出水面

朦朧，亦如湖空冰盤的姣美啊

清香與暮色揉成的江南

小舟從山浦中蕩出了

槳影鋪成的長(zhǎng)廊，綠荷正自盈欄

欄外，視線停落的地方

曲曲屏山已不見(jiàn)浮動(dòng)

船底下，游魚戲逐的浮萍

卻在將波浪的方向交換

詩(shī)人以濃郁迷離的筆觸，描繪出一幅恬靜閑雅的山鄉(xiāng)漁暮圖：夏日的傍晚，夕陽(yáng)西下，遠(yuǎn)山煙靄四起，湖上蓮花裊娜，隨波輕漾，孤鷺低飛，一群漁民蕩舟搖槳，捕魚作業(yè)。

詩(shī)題為“漁暮”，納入詩(shī)中的物象都是和“漁”、和“暮”契合。詩(shī)分兩節(jié)，前一節(jié)扣住“暮”，后一節(jié)關(guān)照“漁”，珠聯(lián)璧合，推出《漁暮》。但兩者又不是截然分開(kāi)，而是在側(cè)重中脈通峰連。如詩(shī)的起首一句，“這暮色，又被覓草的孤鷺剪亂”：“暮色”繪出首節(jié)詩(shī)(也是全詩(shī))的景物色調(diào)，但那“覓草的孤鷺”，又分明暗示了與魚有關(guān)，魚，是鷺鷥，更是漁人捕獲的對(duì)象呵！　首節(jié)寫水，寫水上的蓮花，寫湖，寫湖中的皎月，這水，這湖，正是漁人大顯身手的賽技場(chǎng)地；寫暮，而始終為“漁”作鋪墊。第二節(jié)從詩(shī)人筆下涌出的景物幾乎都是第一節(jié)已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的景物的重現(xiàn)，但又不是重復(fù)，“青山”成了“屏山”，“蓮花”成了“綠荷”，“水草”成了“浮萍”，詩(shī)人以一句“視線停落的地方/曲曲屏山已不見(jiàn)浮動(dòng)”，點(diǎn)明了這些景物在暮色里隨著時(shí)間推移的變化：暮色緩緩加濃，景色漸漸加深，以至在首節(jié)出現(xiàn)過(guò)的暗淡的“青山”在水中的倒影，在此刻已不見(jiàn)它的“浮動(dòng)”——濃重的暮色剪斷了視線。乍一看，詩(shī)人似乎還在渲染“暮”，其實(shí)，著墨的重心已經(jīng)轉(zhuǎn)移到了“漁”，穿梭于畫面的是漁人的“小舟”，這景物也是通過(guò)漁人的視線才發(fā)生效應(yīng)的呵！　——寫漁，但卻是以“暮”作依托的。

詩(shī)人很注意從中國(guó)古典詩(shī)詞的藝術(shù)寶庫(kù)汲取營(yíng)養(yǎng)，如詩(shī)中動(dòng)詞的活用，使山野風(fēng)景情趣盎然，詩(shī)不寫彌漫山嵐的暮色漸次朦朧，而說(shuō)暮色被孤鷺“剪”亂；詩(shī)不寫倒映水中的青山在霧靄里變暗，而說(shuō)孤鷺的舞翅“抹”暗了放倒的青山；開(kāi)在晚風(fēng)里的水蓮在詩(shī)人的筆下是“借與晚風(fēng)作韻的蓮花/一支支，斜斜地簪出水面”。詩(shī)中運(yùn)用了不少古色古香的詞匯，如“慵悃”、“簪”、“水盤”(圓月)、“盈欄”、“屏山”，等等，使這一幅現(xiàn)代鄉(xiāng)村風(fēng)情畫平添典雅、深邃的藝術(shù)魅力。

此詩(shī)表現(xiàn)的是一種婉約、清麗的美，整個(gè)畫面呈現(xiàn)一片寧?kù)o、安謐。但這并不是一個(gè)完全無(wú)聲的空間。他不單單是讓我們看到了畫面上的一個(gè)個(gè)視象(這是主要的)，而且不失時(shí)機(jī)地推出了一個(gè)聲音：“小舟從山浦中蕩出了”！　那“槳影鋪成的長(zhǎng)廊”里，回響起的應(yīng)是一聲聲欸乃的槳聲！　這槳聲，使《漁暮》的時(shí)空成為一個(gè)真實(shí)的空間。