煙渺渺，碧波遠(yuǎn)。白露晞，翠莎晚。
泛綠漪，蒹葭淺。浦風(fēng)吹帽寒發(fā)短。
美人立，江中流。暮雨帆檣江上舟，
夕陽(yáng)簾櫳江上樓。舟中采蓮紅藕香，
樓前踏翠芳草愁。芳草愁，西風(fēng)起。
芙蓉花，落秋水。江白如練月如洗，
醉下煙波千萬(wàn)里。

熟悉 《詩(shī)經(jīng)》的讀者都知道，《秦風(fēng)》之中有一篇 《蒹葭》,是描寫詩(shī)人尋求 “伊人”終不可得的惆悵心情的。其第一章云： “蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央”。第二、三章字句稍異而內(nèi)容全同，通過(guò)反復(fù)詠嘆，渲染出一種 “上下求之而皆不可得” (朱熹語(yǔ)) 的凄迷憂傷境界。對(duì)于此詩(shī)的主題，向有慕念友人與追求戀人二說(shuō)。我以為，從詩(shī)的纏綿哀婉格調(diào)來(lái)分析，視為男女戀情之篇更合適。何景明是一個(gè)善于擬古的詩(shī)人，他的某些詩(shī)篇，能在學(xué)習(xí)古人的表情方式與技巧時(shí)加以一定的變化，用以抒寫自己的感情。這首 《秋江詞》,就是從 《蒹葭》篇的意境得到啟發(fā)，借古人之境界進(jìn)行點(diǎn)化，擴(kuò)張與改鑄，來(lái)成功地表達(dá)對(duì)于一個(gè)意中人可望不可及的繾綣之情的。
全詩(shī)巧妙地用三言與七言兩種句式長(zhǎng)短錯(cuò)落地配搭而成，這種近乎長(zhǎng)短句詞的雜言體式，適宜于就聲傳情，抒寫出婉轉(zhuǎn)曲折、為一般規(guī)整的齊言詩(shī)所不容易表達(dá)的細(xì)膩感情。作者采用的雖是即景傳情的常格，但他為了傳達(dá)特定感情而精心塑造的 “有我之境”,卻是極為典型而優(yōu)美的。詩(shī)名 “秋江詞”,全篇都以秋江的瑰麗景色作為抒情背景與依托，情與景自始至終水乳交融地結(jié)合在一起，景中含情，就情敷景，意脈貫串，達(dá)到了抒情的極致。一上來(lái)的四個(gè)三字句： “煙渺渺，碧波遠(yuǎn)。白露晞，翠莎晚?！庇霉P簡(jiǎn)潔，設(shè)色清麗，秋江晚景如在畫中。以下三句： “泛綠漪，蒹葭淺，浦風(fēng)吹帽寒發(fā)短?！睆臒煵ê泼斓拇蟊尘爸凶匀欢坏匾隽笋{舟追尋意中人的抒情主人公的形象。這七句共是一境，溯其根源，是由 《蒹葭》 篇第二章的 “蒹葭凄凄，白露未晞”二句變化而出，但內(nèi)容遠(yuǎn)比 《詩(shī)經(jīng)》 原句更為豐富多采，意境更為幽婉層深。特別是抒情主人公形象的徑直出現(xiàn)，更為傳神之妙筆。這里沒(méi)有花費(fèi)力氣去鋪寫他的愁苦之態(tài)與執(zhí)著之意，而只是興到筆隨地作浦風(fēng)吹帽、寒發(fā)蕭疏的清苦肖像勾畫，就使得主人公 “衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的相思情懷躍然紙上?！懊廊肆ⅰ币韵铝?，寫對(duì)意中人的追求與傾慕?！懊廊肆?，江中流”二句，引出那位可望而不可及的“伊人”的形象。這個(gè)意境，從《蒹葭》 中的“所謂伊人，在水一方?！萘鲝闹?，宛在水中央”等句化出?！睹髟?shī)別裁》 的編者于此批云： “ ‘美人娟娟隔秋水’ ,風(fēng)度似之?！边@是指的何景明善于學(xué)習(xí)杜甫。老杜 《寄韓諫議注》 有句云： “美人娟娟隔秋水，濯足洞庭望八荒?！焙卧?shī)實(shí)亦受杜句啟發(fā)，風(fēng)度逼肖，只不過(guò)杜句寫的是男子，何詩(shī)寫的是女子而已?！澳河辍彼木洌瑢懯闱橹魅斯锝S昏之時(shí)幾次追尋美人行蹤。這里是采用雙起雙承的筆法，分寫兩次行動(dòng)，其意略為：“在一個(gè)暮雨瀟瀟的黃昏，我眼見(jiàn)她乘船出江，風(fēng)姿綽約地采蓮摘藕，她船上透發(fā)的香氣馥郁四散，使我為之陶醉； 又一個(gè)晴朗的秋江之傍晚，我看見(jiàn)她在夕陽(yáng)映照的江樓之上倚簾而立，我無(wú)從親近她，只能在樓前的草地上徘徊久之，我的渴念之情，使得芳草也為之生愁……”這四句，語(yǔ)約而意豐，哀惋而纏綿，主人公執(zhí)著而深沉的戀情被淋漓盡致地渲染出來(lái)了。詩(shī)的最后六句，則自訴愛(ài)情落空之后的衷傷落寞的心緒。這一層描寫，是《蒹葭》 中所沒(méi)有的，屬于作者自辟蹊徑的創(chuàng)造?！胺疾莩?，西風(fēng)起，芙蓉花，落秋水”四句，以頂針續(xù)麻的修辭方法，承轉(zhuǎn)上文之意，以風(fēng)起花落為喻，暗示愛(ài)情落空，所求不遂。這種不露痕跡的描寫，使相思之恨的表達(dá)更加含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味。末二句“江白如練月如洗， 醉下煙波千萬(wàn)里”, 寫實(shí)而又帶夸張， 極自己所求不遂之后的無(wú)恨惆悵。在這月色如晝的美麗的秋夜，主人公美夢(mèng)成空，無(wú)聊之極，于是在舟中獨(dú)自痛飲。大醉之后，他暈暈忽忽，任從扁舟順流飄下千里萬(wàn)里，也無(wú)暇顧及了。這里不明言愁，而愁懷浩渺之狀隱然可見(jiàn)，作者抒情技巧之高是不待贅言的。全詩(shī)主旨是寫失戀之懷，但由于所創(chuàng)境界富于象征性，因而我們甚至可以將它作為追求美好事物而不易得的佳作來(lái)看待，不必以戀情詩(shī)囿之。何景明的詩(shī)，不一味仿古，而是注重新意境的創(chuàng)造，這一點(diǎn)在“前七子”中是較為獨(dú)特的。王世貞《藝苑卮言》 贊云：“何仲默如朝霞點(diǎn)水，芙蕖試風(fēng)?！边@首《秋江詞》就充分體現(xiàn)了這種清麗秀朗的意境特征與風(fēng)格特色。尚須說(shuō)明的是，《明詩(shī)別裁》 的編者對(duì)此詩(shī)末二句“江白如練月如洗，醉下煙波千萬(wàn)里”批云： “一本節(jié)去末二語(yǔ)，更有余韻?！睂?duì)這個(gè)看法，我們還不能同意。因?yàn)檫@是兩個(gè)表達(dá)抒情主人公所求不遂的惆悵心情的關(guān)鍵句，舍之則使此詩(shī)不成全璧。而且這里以景結(jié)情，景中含情，空靈蘊(yùn)藉，“余韻”流于言外，并無(wú)意盡于篇之疵。