江月風(fēng)燈點(diǎn)染夜字，去人只數(shù)尺，猶“江清月近人”意也。“照夜欲三更”，風(fēng)燈漸昏，故知夜久也。“沙頭宿鷺”句，下一“靜”字，“船尾跳魚”句，下一“鳴”字，便十分切夜字。何則？鷺靜固知是夜，魚“撥刺”有聲，不是到十分靜處，何以得聞？此首寫泊船景，畫工不能到此。(朱寶瑩《詩(shī)式》卷三)

【詩(shī)例】

漫成一首

杜甫

江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。

沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥刺鳴。

【解析】

賞讀一首寫景詩(shī)，我們往往能得到一種感官的、不同于欣賞一般平面風(fēng)景畫的審美感受，這是因?yàn)閷懢霸?shī)不僅能狀物、摹色和繪光，而且還能在畫面中表現(xiàn)聲息和動(dòng)態(tài)。因此，古人將寫景詩(shī)形象地譽(yù)為“有聲畫”，認(rèn)為“詩(shī)傳畫外意，貴有畫中態(tài)”(晁以道《和蘇翰林題李甲畫雁》)。我們讀寫景詩(shī)中的佳作，確有如見其景，如聞其聲之感。例如，柳宗元《漁翁》寫湘江山水，堪稱有聲之畫：“漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠?；乜刺祀H下中流，巖上無(wú)心云相逐?！背?yáng)煦露，晨光普照，江面薄霧冉冉升起，沉睡的湘江和群山蘇醒了。漁翁野炊過(guò)后，悠悠然搖起船櫓，向中流蕩去，船櫓“欸乃”一聲，劃破了江面的沉寂。漁舟漸行漸遠(yuǎn)，櫓聲余音裊裊，它飄蕩在湘江上空，也回響在讀者耳畔?？梢姡月暊铎o，聲與境諧，響到是處，就能臻于畫工難到的妙境。杜甫此詩(shī)作于從安陸乘船到夔州途中，詩(shī)寫夜泊之景，色、態(tài)、聲、光俱為佳妙，一句一景，如展圖畫。

第一句寫江上夜景。天上一輪明月，當(dāng)空朗照，明月倒映在澄清的江面上，與人相距只有“數(shù)尺”。首句雖寫月夜，卻不著筆于天上之月，而是寫水中月影，既繪出江面如鏡，月色皎潔的一片清明澄澈，而且景中見人，所謂“江清月近人”，江月與自我相映帶，可謂一筆兩到。第二句從舟外寫到舟內(nèi)?！帮L(fēng)燈”是桅桿上掛的燈，因有紙罩遮風(fēng)，故曰“風(fēng)燈”。仰望風(fēng)燈，柔和沖淡的燈光漸次昏暗，知道時(shí)近“三更”。這句又暗示出詩(shī)人面對(duì)空闊明澈的大自然，夜不成寐的景況。

一二句寫江間月夜美景，第三句轉(zhuǎn)換視角，由江面、舟中再寫到江岸。月漸西斜，江岸沙堆銀白似雪，景物依稀可辨。只見鷺鳥三五成群而棲，顯得那樣安穩(wěn)恬然。“聯(lián)拳”二字描狀物態(tài)極為貼切，因宿鷺結(jié)伴而棲，將頭埋入翅膀宿夜，所以狀如“聯(lián)拳”。詩(shī)人因物興感，尤覺(jué)大千世界的靜謐安恬。杜甫對(duì)大自然美景歷來(lái)懷有摯愛(ài)的感情，他說(shuō)：“一重一掩吾肺腑，山鳥山花吾友于。”(《岳麓山道林二寺行》)他雖然屢經(jīng)喪亂，漂泊無(wú)依，可是眼前玉潔冰清的世界與其憧憬的國(guó)泰民安的和平生活息息相通，它使詩(shī)人的心靈宇宙得以凈化，胸中的深憂隱痛似乎一時(shí)蕩滌殆盡，禁不住贊美月夜的 “靜”美。

第四句寫船尾魚鳴?！皳艽獭笔切稳荽篝~躍出水面的聲音。詩(shī)的前三句著力刻畫一個(gè)“靜”字，第四句卻寫動(dòng)態(tài)與聲息，看似破了安謐恬靜的境界，然而讀者從中卻更感到月夜江間的獨(dú)特寧?kù)o。這是由于詩(shī)人辯證地處理動(dòng)與靜的藝術(shù)關(guān)系，以動(dòng)襯靜，以聲狀靜，以不和諧求和諧，以不統(tǒng)一求統(tǒng)一，相反相成，不僅突出了寧?kù)o，而且使畫面顯得生機(jī)活潑，表現(xiàn)出詩(shī)人神寧思清，側(cè)耳傾聽，陶然其中的樂(lè)趣，使整首詩(shī)的意境安謐恬然又不落死寂冷清。從中可見，借動(dòng)態(tài)、聲息襯托靜趣，更能逗起人的思緒，使人感到靜意。這種藝術(shù)手法是古代詩(shī)人所熟諳的。例如，“夜靜群動(dòng)息，蟪蛄聲悠悠。庭槐北風(fēng)響，日夕方高秋” (王維《秋夜獨(dú)坐懷內(nèi)弟崔興宗》)，以蟪蛄悠長(zhǎng)的鳴叫和風(fēng)吹庭樹的颯颯聲，來(lái)襯托秋夜的寂靜；“野花叢發(fā)好，谷鳥一聲幽”(王維《過(guò)感化寺曇興上人院》)，寫出了“鳥鳴山更幽”的境界；“梅子黃時(shí)日日晴，小溪泛盡卻山行。綠陰不減來(lái)時(shí)路，添得黃鸝四五聲”(曾幾《三衢道中》)，峰回路轉(zhuǎn)，林木蒼郁，時(shí)時(shí)傳來(lái)的幾聲鳥鳴，更使畫面平添了無(wú)窮靜趣。錢鐘書在《管錐編》中說(shuō)：“寂靜之幽深者，每以得聲音襯托而愈覺(jué)其深”，正道出詩(shī)家三昧。

此詩(shī)筆法錯(cuò)落有致，變化靈活。詩(shī)人通過(guò)遠(yuǎn)近推移、動(dòng)靜相成的手法，使月、燈、鳥、魚各成一景，互為交叉，相映成趣，而且聲、色、光、態(tài)無(wú)所不包，動(dòng)、靜、顯、隱不時(shí)變化，整個(gè)畫面富于層次感和立體感，堪稱著筆成繪、畫意盎然的大手筆之作。

概言之，所謂“畫工難到”，重在說(shuō)明詩(shī)之魅力無(wú)窮。“我們只略讀陶、謝、王、韋諸工于寫景的詩(shī)人的詩(shī)集，就可以知道詩(shī)里有比畫里更精致的圖畫?！?朱光潛語(yǔ))這是因?yàn)樵?shī)與畫的媒介不同，一般說(shuō)，前者宜于敘述動(dòng)作，后者長(zhǎng)于描繪靜物。杜甫的這首詩(shī)不僅有靜物，也有動(dòng)態(tài)；不僅有形色，亦有聲響，這一切交織成一個(gè)具有時(shí)空的、多層次的藝術(shù)境界，確實(shí) “畫工難到”。