明·陳子龍

春日風(fēng)雨有感

滿眼韶華，東風(fēng)慣是吹紅去。幾番煙霧，只有花難護(hù)。

夢(mèng)里相思，故國(guó)王孫路。春無主！ 杜鵑啼處，淚染胭脂雨。

此詞為陳子龍晚年所作。當(dāng)時(shí)，明王朝已趨覆亡，形勢(shì)無法挽回，因而，對(duì)時(shí)勢(shì)的感慨及對(duì)明王朝的依戀之情便充溢在他的作品中。

春天，萬物萌動(dòng)，生機(jī)盎然。然而，在詞人眼中，滿目春光似乎沒有給他帶來一點(diǎn)愉快，反倒帶來了滿腹愁緒。他看的是滿目春景，想的卻是那慣于吹落繁花的“東風(fēng)”會(huì)將這大好的春光扼殺?！皷|風(fēng)”本來是春天的使者，在這里，它卻變成了送春的使節(jié)。為什么作者會(huì)有這種想法呢？這大概與下面所說的故國(guó)之思有關(guān)了。大家一定記得李煜《虞美人》中“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中”的詩句。正由于對(duì)故國(guó)欲失的感懷，他對(duì)眼前春光的存留產(chǎn)生了擔(dān)憂。詞人的這種心情是復(fù)雜的，上片用了三個(gè)轉(zhuǎn)折來表現(xiàn)。從見春光的生機(jī)勃勃，到怕春光被吹散為第一轉(zhuǎn)。接下來，“幾番煙霧”，小雨如酥，煙霧四起，籠罩大地，似乎可以阻擋住風(fēng)的襲擊，使繁花不為吹去。煙霧的出現(xiàn)給詞人帶來了安慰、喜悅之情，這是第二轉(zhuǎn)。“幾番”說明煙霧聚而散，散而又聚，詞人的心也不免為之忽緊忽松，終于詞人發(fā)現(xiàn)，它物尚可借煙霧一避東風(fēng)，而唯有脆弱的花是免不了摧殘的，此為第三轉(zhuǎn)。上片看似簡(jiǎn)單，意蘊(yùn)卻十分深厚。

詞的上片既造成了一種凄婉迷惘的境界，又為下片直抒故國(guó)之思啟路。“夢(mèng)里相思，故國(guó)王孫路”一句，似乎是“東風(fēng)慣是吹紅去”直接引發(fā)出來的。由于李后主的名句“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中”，“東風(fēng)”與“故國(guó)”似乎必然地聯(lián)結(jié)在一起，而夢(mèng)中令人回憶的“故國(guó)王孫路”也一定是“車如流水馬如龍”(李煜《望江南》)，一片繁華，正是“花月正春風(fēng)”(同上)?？上Ш脡?mèng)難駐，當(dāng)詞人回到現(xiàn)實(shí)中來，卻發(fā)現(xiàn)爾今春光雖與過去一樣美，但已無人來欣賞了?！盎ㄔ抡猴L(fēng)”的情景已成為過去，他不由得發(fā)出“春無主”的悲涼感慨。到此，怨憤已極，然詞并不止于此。在悲憤的嘆息中偏偏又聽到杜鵑的啼叫。杜鵑一叫，春天就要過去。這一“喚取春歸”的叫聲對(duì)一位惜春懷舊的人來說無疑是一個(gè)沉重的打擊，同時(shí)，在這里，“喚取春歸”之聲與“杜鵑啼血”的失國(guó)之悲又是融合在一起的。是啊，故國(guó)已失，春天又將過去，詞人已悲涼之心境更增一層悲?！皽I染胭脂雨”是從老杜“林花著雨胭脂濕”和后主“胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重”二句化出，然淚竟如雨，哀痛又過之。清人陳廷焯曾云大樽詞“凄麗近南唐二主，詞句意亦哀以思矣”(《白雨齋詞話》)，由此詞可見一斑。

此詞的最大優(yōu)點(diǎn)就是全詞渾然一體。從開頭的“滿眼韶華”到下片“春無主”感慨的對(duì)比，從東風(fēng)到故國(guó)的直接引發(fā)，最后，用一情語作結(jié)，全詞結(jié)合成一個(gè)嚴(yán)密的整體。由春光想到故國(guó)，更由故國(guó)之失害怕、感嘆春光之逝，惜春與懷舊互為因果、互相激發(fā)、互相加深，使得全詞在心理表現(xiàn)上又成為一個(gè)有機(jī)的整體。難怪鄒祇謨說“秦黃佳處，有句可擇，大樽覺無句可摘，總由天才神逸，不許他人掎摭也”(《陳忠裕公全集》)。