[紅上，云]今日小姐著我寄書與張生，當(dāng)面偌多般假意兒，原來詩內(nèi)暗約著他 來。小姐也不對我說，我也不瞧破他，則請他燒香。今夜晚妝處，比每日較別， 我看他到其間怎的瞞我？[紅喚科]姐姐，咱燒香去來。[旦上，云]花陰重疊香 風(fēng)細(xì)，庭院深沉淡月明。[紅云]今夜月明風(fēng)清，好一派景致也呵！

【雙調(diào)·新水令】晚風(fēng)寒峭透窗紗，控金鉤繡簾不掛。門闌凝 暮靄，樓角斂殘霞。恰對菱花，樓上晚妝罷。

【駐馬聽】不近喧嘩，嫩綠池塘藏睡鴨；自然幽雅，淡黃楊柳 帶棲鴉。金蓮蹴損牡丹芽，玉簪抓住荼蘼架。夜涼苔徑滑，露珠 兒濕透了凌波襪。

我看那生和俺小姐巴不得到晚。

【喬牌兒】自從那日初時(shí)想月華，捱一刻似一夏；見柳梢斜日 遲遲下，早道“好教賢圣打”。

【攪箏琶】打扮的身子兒詐，準(zhǔn)備著云雨會巫峽。只為這燕侶 鶯儔，鎖不住心猿意馬。不則俺那姐姐害，那生呵！二三日來水米不粘 牙。因姐姐閉月羞花，真假、這其間性兒難按納，一地里胡拿。

姐姐，這湖山下立地，我開了寺里角門兒。怕有人聽俺說話，我且看一看。[做 意了]偌早晚傻角卻不來，赫赫赤赤，來。[末云]這其間正好去也，赫赫赤赤。

[紅云]那鳥來了。

【沉醉東風(fēng)】我則道槐影風(fēng)搖暮鴉，元來是玉人帽側(cè)烏紗。一 個(gè)潛身在曲檻邊，一個(gè)背立在湖山下；那里敘寒溫，并不曾打 話。[紅云]赫赫赤赤，那鳥來了。[末云]小姐，你來也。[摟住紅科][紅云]禽獸， 是我，你看得好仔細(xì)著，若是夫人怎了。[末云]小生害得眼花，摟得慌了些兒，不知 是誰，望乞恕罪！[紅唱]便做道摟得慌呵，你也索覷咱，多管是餓得 你個(gè)窮神眼花。

[末云]小姐在那里？ [紅云]在湖山下，我問你咱，真?zhèn)€著你來哩？ [末云]小生 猜詩謎社家，風(fēng)流隋何，浪子陸賈，準(zhǔn)定扢扎幫便倒地?！布t云〕你休從門里 去，則道我使你來。你跳過這墻去.今夜這一弄兒助你兩個(gè)成親。我說與你，依 著我者。

【喬牌兒】你看那淡云籠月華，似紅紙護(hù)銀蠟；柳絲花朵垂簾 下，綠莎茵鋪著繡榻。

【甜水令】良夜迢迢，閑庭寂靜，花枝低亞。他是個(gè)女孩兒家， 你索將性兒溫存，話兒摩弄，意兒謙洽；休猜做敗柳殘花。

【折桂令】他是個(gè)嬌滴滴美玉無瑕，粉臉生春，云鬢堆鴉。恁 的般受怕?lián)@，又不圖甚浪酒閑茶。則你那夾被兒時(shí)當(dāng)奮發(fā)， 指頭兒告了消乏；打疊起嗟呀，畢罷了牽掛，收拾了憂愁，準(zhǔn)備 著撐達(dá)。

〔末作跳墻摟旦科〕〔旦云〕是誰？ 〔末云〕是小生?！驳┡啤硰埳?，你是何等之 人！我在這里燒香，你無故至此；若夫人聞知，有何理說！〔末云〕呀，變了卦也！

〔紅唱〕

【錦上花】為甚媒人，心無驚怕；赤緊的夫妻每、意不爭差。我 這里躡足潛蹤，悄地聽咱。一個(gè)羞慚，一個(gè)怒發(fā)。

【幺篇】張生無一言，呀！鶯鶯變了卦。一個(gè)悄悄冥冥，一個(gè)絮 絮答答。卻早禁住隋何，進(jìn)住陸賈，叉手躬身，妝聾做啞。

張生背地里嘴那里去了？向前摟住丟番，告到官司，怕羞了你！

【清江引】沒人處則會閑嗑牙，就里空奸詐。怎想湖山邊，不 記“西廂下”。香美娘處分破花木瓜。

〔旦云〕紅娘，有賊。〔紅云〕是誰？〔末云〕是小生?！布t云〕張生，你來這里有甚 么勾當(dāng)？〔旦云〕扯到夫人那里去！〔紅云〕到夫人那里，恐壞了他的行止。我與 姐姐處分他一場。張生，你過來跪著！你既讀孔圣之書，必達(dá)周公之禮，夤夜來 此何干？

【雁兒落】不是俺一家兒喬作衙，說幾句衷腸話。我則道你文 學(xué)海樣深，誰知你色膽有天來大？

〔紅云〕張生，你知罪么？ 〔末云〕小生不知罪?！布t唱〕

【得勝令】誰著你夤夜入人家，非奸做賊拿。你本是個(gè)折桂 客，做了偷花漢。不想去跳龍門，學(xué)騙馬。姐姐，且看紅娘面饒過這生 者！ 〔旦云〕若不看紅娘面，扯你到夫人那里去，看你有何面目見江東父老？起來！ 〔紅唱〕謝小姐賢達(dá)，看我面遂情罷。若到官司詳察，“你既是秀才，只合苦志于寒窗之下，誰教你夤夜輒入人家花園，做得個(gè)非奸即盜?！毕壬牵?/small>整備著精皮膚吃頓打。

[旦云]先生雖有活人之恩，恩則當(dāng)報(bào)。既為兄妹，何生此心？萬一夫人知之，先 生何以自安？今后再勿如此，若更為之，與足下決無干休。[下][末朝鬼門道 云]你著我來，卻怎么有偌多說話！[紅扳過末云]羞也，羞也，卻不“風(fēng)流隋何， 浪子陸賈”?[末云]得罪波“社家”，今日便早則死心塌地。[紅唱]

【離亭宴帶歇指煞】再休題“春宵一刻千金價(jià)”，準(zhǔn)備著“寒窗 更守十年寡”。猜詩謎的社家，??拍了“迎風(fēng)戶半開”，山障了 “隔墻花影動”，綠慘了“待月西廂下”。你將何郎粉面搽，他自 把張敞眉兒畫。強(qiáng)風(fēng)情措大，晴干了尤云殢雨心，悔過了竊玉 偷香膽，刪抹了倚翠偎紅話。[末云]小生再寫一簡，煩小娘子將去，以盡衷情如何？[紅唱]淫詞兒早則休，簡帖兒從今罷。尚古自參不透風(fēng)流調(diào)法。從今后悔罪也卓文君，你與我游學(xué)去波漢司馬。[下]

[末云]你這小姐送了人也！此一念小生再不敢舉，奈有病體日篤，將如之奈 何？夜來得簡方喜，今日強(qiáng)扶至此，又值這一場怨氣，眼見得休也。則索回書房 中納悶去。桂子閑中落，槐花病里看。[下]

這折“賴簡”戲，表演婚戀當(dāng)事人崔、張之間的矛盾沖突發(fā)展到表面 化、尖銳化、白熱化的階段，形成他們愛情之路上的一大新危機(jī)，從而，把 戲劇又一次推上了高潮局面。

父母雙亡、“書劍飄零”的落魄書生張珙，自從佛殿“驚艷”而幸識鶯鶯 以來，因?yàn)橛泻眯募t娘的熱忱撮合，暫且避開了老夫人的直接監(jiān)管，得以 跟鶯鶯互通書簡、互致情愫，正喜滋滋沉浸在好事在即的熱切期盼中。然 而，他畢竟太書生氣了。他難以理解鶯鶯這位有嚴(yán)母拘管、秉禮持重的相 府千金的復(fù)雜心性。因而，兩人之間的嚴(yán)峻沖突不可避免的爆發(fā)了。王實(shí) 甫獨(dú)具慧眼、獨(dú)運(yùn)匠心地捕捉住并展現(xiàn)出人物與環(huán)境和人物自身獨(dú)特的 矛盾關(guān)系，通過乖違、誤會、倒錯(cuò)與夸張等手法，鋪演出又一幕新人耳目、 引人解頤，并發(fā)人深思的絕妙喜劇。

戲一開場，紅娘首先俏皮地指出小姐的“假意兒”，從而揭開了矛盾序 幕；微妙的是，紅娘自己也耍開了假意兒：既不當(dāng)面戳破，卻又要暗中窺 覷，這就進(jìn)一步強(qiáng)化了戲劇矛盾，濃郁了舞臺戲味。

鶯鶯上場時(shí)吟詠的“花陰”與“庭院”的一則對偶式詩句，以典雅的語 言、形象的描繪，為即將展開的鬧劇鋪展了特定背景；同時(shí)，隱隱流露了她 心緒中“深沉”的信息：既要來跟心上人踐約，卻又不那么暢快輕舒。紅娘 接著說：“今夜月明風(fēng)清，好一派景致也呵！”其淺顯明朗的用語，固然切合 她的身份口吻；其歡欣流暢的氣韻，更透示了紅娘滿以為崔張此夜好事必 成的歡樂心境，既跟鶯鶯之詞巧作反襯，又為未來的沖突作了反鋪墊。

〔新水令〕自外而內(nèi)，由鶯鶯閨房外的夜色初臨、寒風(fēng)輕透，進(jìn)展到鶯 鶯在室內(nèi)忙忙地對鏡晚妝、以圖赴會的情景。

〔駐馬聽〕由內(nèi)而外，寫鶯鶯走出閨房、邁向花園時(shí)的優(yōu)美意境。以“睡 鴨”安臥于“嫩綠池塘”、“棲鴉”悠處于“淡黃楊柳”，渲染出“自然幽雅”的 寧靜氣氛，反襯出主仆二人夜行時(shí)的動態(tài)美。——這幅靜夜中的仕女輕 行圖，將恬美的景物色彩跟歡欣的人物心情相映相襯，和諧融匯，從而，把 觀眾吸引到詩情畫意的境界，跟劇作家一起感受著崔、張戀愛的優(yōu)雅韻 致。

接著，紅娘一句“我看那生和俺小姐巴不得到晚”，圓轉(zhuǎn)自然地把崔、 張二人綰合到一起，并通過〔喬牌兒〕描形寫意，借曲傳聲，生動地刻畫了 崔、張二人盼望時(shí)光加速流逝、以期早早幽會的隱微心情。

〔攪箏琶〕演唱鶯鶯“打扮的身子兒詐(漂亮、體面)，準(zhǔn)備著云雨會巫 峽”——把全身打扮得象朵鮮花，準(zhǔn)備著象巫山神女跟楚襄王幽會似地同 張生歡聚。前用白描，后借典故，簡潔明快而又含蓄雅致地描敘了鶯鶯的 行為心態(tài)，也透露了好紅娘的欣慰之情。這本是精美的戲劇語言，金圣嘆 卻荒謬地批道：“《西廂》最淫是此二句?！币皇怯幸鉃榱搜陲椬髌分袕埳?摟抱紅娘以及崔張私合作愛的性感場景，則就是金圣嘆迂腐意識的胡亂 發(fā)泄。

俏紅娘妥貼地安置了鶯鶯在“湖山下立地(立著)”，隨即輕巧地借口 “怕有人聽俺說話，我且看一看”，從而合理地“開了寺里角門兒”，機(jī)靈地 走到院墻外去“赫赫赤赤”地給張生打口哨、傳暗號，通知張生趕快到來。 這不僅生動地突出了小紅娘勇當(dāng)“撮合山”的美好形象，而且使戲情更活 脫、更機(jī)趣，從而增強(qiáng)了舞臺的視動感和意氳美?！抖鲙酚诖藚s一反紅 娘的熱忱本性，明知張生為踐約而來，卻首先大驚小怪地“高叫：‘兀誰？’” 并氣勢洶洶地斥責(zé)“君瑞好乖劣！半夜三更，來人家院舍。明日告州衙， ……須監(jiān)守得你幾夜！”破壞了人物形象和故事情節(jié)的統(tǒng)一性與完整性， 令人不可思議，興味索然。

張生悄然而至，鶯鶯默然而立。此時(shí)通過紅娘之口，唱出了一對情人 欲會而尚未會面時(shí)一動一靜的可喜形態(tài)——〔沉醉東風(fēng)〕：我以為清風(fēng)搖 拂槐樹影，驚起了晚鴉在輕輕飛；卻原來是張生偏戴的烏紗帽在悠悠晃 動。那一個(gè)躲藏在曲折的欄桿邊，這一個(gè)背身站在假山下。他倆還沒有交 談，更哪里互問冷暖呢？……劇作家巧妙地以此刻的短暫寧靜，為即將發(fā) 生的小小鬧劇而預(yù)為蓄勢，預(yù)作反襯。果然，張生憋不住一腔孟浪之情，為 擁抱鶯鶯而錯(cuò)摟了紅娘，遭到了紅娘的峻語詬詈；張生也立即謙恭道歉。 耐人品味的是，紅娘話中突出了“若是夫人怎了？”——是句不可輕忽的潛 臺詞，預(yù)伏了后面的戲情關(guān)竅。

接下來，通過張生與紅娘的對話，一個(gè)急于問鶯鶯何在，一個(gè)關(guān)切約 會之真假；一個(gè)再次自詡為猜詩謎的行家、并再度以能干會說的隋何、陸 賈自比，滿懷必勝信心——其書生加情種的癡狂之態(tài)，令人發(fā)笑；一個(gè)臨 陣指揮，鼓勵跳墻，溫語叮嚀，喜事在望——其慧心巧算和厚道熱腸，令人 可親。加之，隨后一連三支曲詞的演唱，把崔張歡會前的熱切氣氛，渲染得 濃濃的，跟繼之而起“賴簡”悲劇的冷峻場景，形成鮮明的反差跌宕，在莊 諧雜陳的劇情中，產(chǎn)生強(qiáng)烈的喜劇效果；讓人在這乖訛、背理的矛盾沖突 中，品嘗到喜劇特有的審美情趣，不由得忍俊不禁，發(fā)出陣陣笑聲。

〔喬牌兒〕設(shè)想崔張即將歡會時(shí)的環(huán)境：雖為花園，卻如同布置得極美 致的洞房一般。你看那——清疏的云彩籠罩著月亮，就象是洞房里紅紙籠 罩在花燭上；柳條拂拂，鮮花朵朵，就象是新房里垂掛的珍珠簾幕。大地上 細(xì)茸茸的綠色春草，就象錦緞褥子鋪展在新人的繡床上。

〔甜水令〕進(jìn)而設(shè)想崔張二人即將歡會時(shí)的暢美情景，以及紅娘的溫 良囑咐。(看吧，他倆相親相偎、無限纏綿)新婚之夜，韶光留連。(空氣仿 佛凝聚到他們身邊)因此，周圍的庭院顯得悠閑靜寂；茂密的花朵壓低了 花枝，(花兒們也仿佛靜氣凝神地竊聽他倆的甜言細(xì)語)……。她是個(gè)處女 啊，你對她必須性情溫柔，軟語送愛，心意謙和；不要把她猜做是不正派的 (已破身的)女人。

〔折桂令〕繼續(xù)唱贊?jì)L鶯純潔高雅的身份和熱忱可愛的性情，囑咐張 生要盡力地盛情報(bào)答。因?yàn)?，從此結(jié)束了你(張生)的相思之苦，你將過著 歡快美滿的新生活！

在王實(shí)甫的筆下，崔張的歡會多么地諧美、溫馨、暢快啊！多么地富有 詩情韻致??！這一切，強(qiáng)烈地吸引著觀眾沉浸在喜滋滋的氣氛中。然而， 出乎意料，舞臺上陡然間烏云突起，劇情急變——正當(dāng)張生興沖沖前來赴 約、美滋滋擁抱鶯鶯時(shí)，猛然間，一聲“是誰”的斷喝，把張生震呆了！鶯鶯 小姐反變了臉而賴簡了！這突如其來的巨大變化，一下子把戲劇推上了高 潮。

鶯鶯賴簡的這場戲，歷來十分膾炙人口，卻也往往眾說紛紜。

前人潘庭章之流以為鶯鶯能假才是貞順自保的淑女，說什么“不假則 為招淫，則為奔越”(董每戡《五大名劇論》上冊82頁);近人則認(rèn)為鶯鶯 “糊里糊涂地‘賴’，連她自己要努力控制都沒辦法控制得住”(同前);有的 評論家指出：“賴簡是她(鶯鶯)動搖性最大的一次表現(xiàn)”(中國社會科學(xué)院 文學(xué)研究所《中國文學(xué)史》第三冊747頁);有人并進(jìn)而認(rèn)為由鶯鶯的斗爭 性、叛逆性與動搖性、妥帖性相組合，可以看出劇作家正確地展示了鶯鶯 的二重性格；但同時(shí)，卻有人斷言：上述“這種觀點(diǎn)只看現(xiàn)象不看本質(zhì)， ……就不可能對鶯鶯性格作中肯的分析”(《名作欣賞》1982年第2期：傅 治同《恐俺小姐有許多假處》)。

我們認(rèn)為：鶯鶯的賴簡，是她理智清醒并具有自控力時(shí)刻的故作之 舉。她這番有意的?！百嚒毙袕?，既有其獨(dú)特性格的內(nèi)在必然性，又有其客 觀因素的外在催化條件。作為一個(gè)青春少女，她情竇已開；由對老母包辦 婚姻之不滿，因而從發(fā)泄“閑愁萬種”起，經(jīng)過佛殿奇逢，巧遇俊秀書生，通 過花陰聯(lián)吟，贊賞張生“外像兒風(fēng)流，青春年少；內(nèi)性兒聰明，冠世才學(xué)” (一本四折);復(fù)經(jīng)白馬解圍，進(jìn)而感佩張生“筆尖兒橫掃了五千人”的膽 識、才氣和恩德，因而，她已認(rèn)準(zhǔn)了張生是自己的終身可托之人，是值得自 己為之獻(xiàn)出誠摯愛情的“志誠種”。所以，她主動投書送簡，暗約張生在“待 月西廂下”時(shí)幽會。這時(shí)，她并未作假，亦未想作假。但是，作為一個(gè)出身 望族、長于相門，并深受封建思想陶冶的千金小姐，客觀環(huán)境和自身經(jīng)歷 勢必養(yǎng)成她驕矜、尊貴、深沉、多疑、嬌怯、易惱等等的個(gè)性特征，這在前面 已有表現(xiàn)，從而使她對愛人的要求和對愛情的表達(dá)，自有其相應(yīng)的獨(dú)特 性。劇中前已表明：她愛的是既“風(fēng)流”又“聰明”，更“越教人知重”的俊雅 書生；她喜的是詩韻相酬、琴音互感、書簡傳情、花月閑吟等高雅的愛情表 達(dá)方式。她不可能象勞動?jì)D女或市井女郎那樣坦率、熱烈而大膽地表達(dá)愛 情。因而，張生當(dāng)著侍立于不遠(yuǎn)處的紅娘之面，不僅違背了紅娘再三要他 軟語溫存的囑咐，而且出人意外地孟浪、粗率(連紅娘都?xì)獾门R一頓)， 那陡然摟抱的輕狂之舉，顯然其人品、其行為都挫傷了鶯鶯的自尊心，因 而一下子激起了鶯鶯的反感與氣憤，不由得對張生怒責(zé)一聲：“你是何等 之人？!”——這是鶯鶯真情實(shí)感的生動外現(xiàn)。正因?yàn)槿绱?，所以明代卓?思想家、評論家李卓吾為此折而作的下列論贊就很引人注意。李卓吾說： “此時(shí)若便成交，則張非才子，鶯非佳人，是一對淫亂之人了，……有此一 阻，寫畫兩人光景，鶯之嬌態(tài)，張之怯狀，千古如見。何物文人，技至此乎？” 明末的著名評論家陳繼儒(眉公)懷著“卓老果會讀書”的崇敬心情，在李 卓吾評語的基礎(chǔ)上，進(jìn)而對本折的藝術(shù)成就贊賞道：“中緊外寬，虧這美人 做出模樣來，然亦理合如此，倘一逾即從，趣味便爾索然。”清代著名戲曲 鑒賞家毛奇齡更強(qiáng)調(diào)得尖銳：“李卓吾評《西廂》，了無是處，而獨(dú)于此折云 ‘若便成合，則張非才子，鶯非佳人’，最為曉暢?！泵蠌摹段鲙洝酚谫嚭?中準(zhǔn)確傳神地刻畫崔張性格特征的成功處肯定李卓吾之評語，自是高明 的，但說李氏評語別無是處，則太偏激而有失公允了。李卓吾盛稱《西廂 記》為“千古來第一神物”，盛贊《西廂記》“化工之筆”的高超藝術(shù)迥出于 《琵琶記》等名作之上，不僅在當(dāng)時(shí)就得到陳眉公等大家的首肯，而且，至 今仍閃射著真理之光。鶯鶯明知是自己預(yù)約張生來赴會的，現(xiàn)在卻耍賴地 反誣對方“你無故至此”，這倒是她“假意兒”的故伎重演。鶯鶯之所以作 假，不僅因?yàn)榉讲艔埳臒o禮行為打破了溫馨甜美的幽會氣氛，而且，更 主要的，是張生的越軌行徑觸動了鶯鶯身上最為敏感的神經(jīng)中樞：秉禮治 家的老夫人對自己的嚴(yán)峻威脅而在心靈上投下的深長隱痛！緊張的潛意 識導(dǎo)致她脫口而出：“若夫人聞知，有何理說！”——這句之下的潛臺詞是： 我倒是可以諒解你，但是夫人知道了，怎么交代呢！這跟剛才張生摟抱紅 娘時(shí)紅娘斥責(zé)他“若是夫人怎了？!”的語意，正一脈相承。鶯鶯忌諱“夫人 聞知”，擔(dān)心有違世“理”，這正透露了她的兩重秘密：一方面，她為追求自 主愛情和幸?；橐?，已跟夫人的規(guī)范和名教的熏陶作了勇敢的斗爭，已在 很大程度上有所悖逆，所以，才私傳書簡，暗約幽期；另一方面，她還未能 完全擺脫封建思想和禮教家規(guī)的約束，仍在心理上有所顧忌，因而對夫人 派來“行監(jiān)坐守”的紅娘，不得不故作防范，所以，突出“你無故至此”的指 責(zé)，用“此地?zé)o銀三百兩”的手法，向紅娘作遮掩并開脫自己，以維護(hù)自己 大家閨秀的風(fēng)范。同時(shí)，強(qiáng)調(diào)“若夫人聞知”(而不是自己之見)云云，亦可 以暗中向張生作解釋與撫慰，讓“內(nèi)性兒聰明”的張生可以意會而不必言 明。

接著，通過紅娘的〔錦上花〕和〔幺篇〕曲詞，演唱了張生的“羞慚”表 情，顯示了張生“無一言”地“叉手躬身”的恭謹(jǐn)之態(tài)。有道是“知恥近乎 勇”，這“羞慚”的表情正表明張生本質(zhì)上不是儇薄的紈袴子弟；這“躬身” 的形態(tài)，活現(xiàn)出“志誠種”張生憨樸、迂謹(jǐn)?shù)纳迪?，可笑可憐而又可喜可親。

紅娘的獨(dú)白“向前摟住丟番”云云，表現(xiàn)了這局外人的道義感和熱心 腸，傳示了她對張生的同情與支持，流露了她對鶯鶯作假的激憤與輕侮， 有力地肯定了崔張愛情于情于理于法的正當(dāng)性；跟她隨后虛張聲勢地責(zé) 罰張生時(shí)的假戲真唱，形成鮮明的正反比照，妙趣橫生。而且，一個(gè)“怒 發(fā)”、一個(gè)“羞慚”、一個(gè)在旁鼓嘟著嘴仗義負(fù)氣而指指點(diǎn)點(diǎn)，三人姿態(tài)各 異，各具情貌，相映相襯，相得益彰，使舞臺造型呈現(xiàn)出塑像美。

紅娘幫代鶯鶯責(zé)罰張生時(shí)，故意問道：“張生，你來這里有甚么勾當(dāng)？” 暗扣著鶯鶯“隔墻花影動，疑是玉人來”的詩句，明處是責(zé)問張生，暗里卻 調(diào)侃鶯鶯，語意雙關(guān)，一箭雙雕，引起觀眾一陣陣會心的微笑。有的版本于 此改為“張生，這是誰著你來？”則更是語含機(jī)鋒，巧言逗哏而引人發(fā)笑。

機(jī)靈的鶯鶯對紅娘的暗諷不無領(lǐng)會，于是，她進(jìn)一步裝著生氣的口吻 說道：“扯到夫人那里去！”這又是弄假意兒。當(dāng)初紅娘告訴她那“二十三 歲”“不曾娶妻”的“傻角”要向她求愛時(shí)，她就曾笑嘻嘻地叮囑“紅娘，休對 夫人說”，既表明她對愛情的默念、對張生的好感，又表明她跟母親之間已 有矛盾；現(xiàn)在，崔張愛情已臻成熟，她更不肯輕易讓“口不應(yīng)心的狠毒娘” 來把“嬌鸞雛鳳”“廝葬送”。在紅娘口雖辣而手實(shí)軟地“喬作衙”(假做升堂 問案的架式)的時(shí)候，鶯鶯說道：“先生雖有活人之恩，恩則當(dāng)報(bào)?！边@是真 話，因其本乎事實(shí)且又合乎禮制道義，所以她直言不諱；而怎么個(gè)“報(bào)”恩 之法，卻沒有明言，因?yàn)楸舜丝梢孕念I(lǐng)神會而心照不宣。但是，接著說什么 “既為兄妹，何生此心？”則又在作假。當(dāng)初夫人賴婚時(shí)，她就強(qiáng)烈反對過： “誰承望這即即世世老婆婆，著鶯鶯做妹妹拜哥哥”，用“虛名兒誤賺了 我”——她心中很明白：正為不承認(rèn)這“兄妹”關(guān)系，所以才暗約張生幽會 的；而此刻作假的違心之言，確有難言之衷。所以，她緊接著又一次捧出 “老夫人”來敷衍：“萬一夫人知之，先生何以自安？”潛臺詞是：先生何以不 避夫人之防范而如此孟浪呢？……鶯鶯這一系列時(shí)真時(shí)假、真中有假、假 里藏真的言行，維妙維肖地顯示了她內(nèi)心復(fù)雜的矛盾沖突和激動情懷。透 過她的假處，正昭示著她的真情——對張生愛情的執(zhí)著和專一。她這動作 的意向與動作所表現(xiàn)的矛盾，在于以端嚴(yán)守禮的外在形式，體現(xiàn)著深摯追 求的內(nèi)在本質(zhì)。

值得品味的是，鶯鶯向張生賴簡時(shí)，首先捧出“(若)夫人(聞知)”做擋 箭牌，于中又以“扯到夫人那里”為自己掩護(hù)；末后再次重申“萬一夫人知 之”，三番幾次地強(qiáng)調(diào)“夫人”，而不見她自己的譴責(zé)之詞，個(gè)中奧秘令人不 難理會。所以，鶯鶯的賴簡行為，實(shí)在是有主見、有決斷、善于以理智克制 感情的自為之舉，是她在向環(huán)境作斗爭、在頭腦中以新我向舊我作斗爭 時(shí)，聰明、機(jī)警、深情而細(xì)心的完整性格的生動表現(xiàn)。于此可見，王實(shí)甫對 人物關(guān)系、人物心性和戲情沖突的把握與表現(xiàn)，是十分深刻而縝密的。這 也是《西廂記》矯《董西廂》之弊而揚(yáng)己之長的又一藝術(shù)貢獻(xiàn)?！抖鲙穼?鶯鶯板起面孔訓(xùn)斥張生時(shí)，一口一聲地強(qiáng)調(diào)什么“須曾讀先圣典教，五常 中禮義偏大，弟兄(兄妹)七歲不同席”“豈不以是非為戒”?!而根本不提 “夫人聞之，有何理說”之類的客觀因素，顯見得全是鶯鶯自身的“秉禮”之 言，把一個(gè)本是向往自由愛情的純樸少女，裂變成儒家名教的酸溜溜的封 建衛(wèi)道士。人物性格的不規(guī)則的分裂，是藝術(shù)尚不成熟的標(biāo)志。

張生奉簡而來卻無端受辱，不僅不作反擊，而且一字也未道及鶯鶯情 詩的內(nèi)涵，這就使崔張間的矛盾發(fā)展到頂點(diǎn)，同時(shí)也使鶯鶯進(jìn)而探明了張 生為人的敦厚和溫善，進(jìn)而體驗(yàn)到張生對愛情的忠貞和悃愊，從而使崔張 矛盾得以緩解，為隨后鶯鶯的問病、酬簡(佳期)而鋪墊了基礎(chǔ)、預(yù)示了信 息。

鶯鶯下場后，張生終于憤憤然說道：“你著我來，卻怎么有偌多說話！” (僅此一句，沒有象《董西廂》中的張生那樣，以“大沒禮度”相譏，以“把恩 不顧”相責(zé)，以“俺也須是你個(gè)哥哥”相怨，以“羞殺我也”而“自笑”自 嘲)——劇作家巧設(shè)一句臺詞，就聲情畢肖地顯示了張生獨(dú)特而完整的風(fēng) 貌：志誠而不怯弱，迂謹(jǐn)而不癡呆，孟浪而不猥瑣，狂熱而有節(jié)制。這就沖 淡了他剛才被罰下跪時(shí)的酸氣，讓觀眾在揶揄的微笑中增添了欣慰的歡 情。同時(shí)，張生的這一獨(dú)白，有機(jī)地觸發(fā)了紅娘的戲謔嘻鬧：“卻不‘風(fēng)流隋 何，浪子陸賈，?”并以〔離亭宴帶歇指煞〕的曲詞，把張生前此得意洋洋地 引述的鶯鶯情詩，分拆開來作了風(fēng)趣的調(diào)侃。那幽默加諷刺、既熱辣辣又 甜絲絲的語言，傳示了紅娘活潑而夸張的表演；驅(qū)散了傳統(tǒng)觀念、名教禮 義和門閥婚姻制度籠罩在崔張身上的陰影。以詼諧的喜劇熱鬧場景，逗得 觀眾一陣陣開懷大笑，不僅調(diào)換了剛才崔張矛盾時(shí)的肅殺氣氛，且又催化 出張生垂頭喪氣“則索回書房中納悶去”的悲劇氛圍，使舞臺造型張弛有 致，始終呈現(xiàn)出強(qiáng)烈引人的藝術(shù)魅力。

《董西廂》在鶯鶯下場后，描敘張生涎皮賴臉地向紅娘說什么“咱兩個(gè) 權(quán)做夫妻”，隨即“紅娘道：‘你莽時(shí)(立即)書房里去?！薄@不僅丑化了 “志誠種”張生的俊雅形象，貶損了好紅娘“舉止端詳”的豐姿美韻；而且， 斫喪了崔張愛情的詩意光輝，敗壞了觀眾的審美情味。王實(shí)甫毅然摒棄了 董解元的這些敗筆，正是喜劇藝術(shù)走向成熟、喜劇美學(xué)日益升華的可貴標(biāo) 志。

金圣嘆說：“文章之妙，無過曲折?！彼J(rèn)為，《西廂記》乃至一切劇本的 審美特性，便是“曲折”二字，《西廂》一劇，大到全劇，小到一折，甚至一言 一行之微，無不具備“曲折”的特點(diǎn)。這一特點(diǎn)，在這折“賴簡”戲中，得到了 充分的展現(xiàn)。作者正是在情節(jié)的開闔起宕、節(jié)奏的動靜弛張之中，進(jìn)一步 繪塑與豐富了鶯、張、紅三人，特別是鶯鶯的個(gè)性特征。正所謂“白易直，西 廂之白能婉；曲易婉，西廂之曲能直”(李卓吾語)，在曲折之中，揭示人物 心理，抒寫人物情感。因此，金氏在“賴簡”一折總評中，用了近三千字評析 鶯鶯的內(nèi)心矛盾與思想性格，非常欣賞情節(jié)、語言的曲折性以及由此而描 繪的人物內(nèi)心的曲折性，推崇天下曲折之文，無有過于“‘賴簡’測一篇”。 體現(xiàn)了他對于王實(shí)甫創(chuàng)作中所顯示的心靈辯證法與藝術(shù)辯證法的深刻理 解，不愧為戲曲作家的“知音”，“能令千古才人心死”(李漁語)!