作者簡介 紀(jì)弦，臺(tái)灣著名詩人，本名路逾。1913年4月27日，誕生于河北省清苑縣，祖籍陜西。少年時(shí)曾居住揚(yáng)州多年，深愛瘦西湖之美景，遂以揚(yáng)州為其心目中之故鄉(xiāng)。1933年畢業(yè)于蘇州美專。1936年東渡，歸國后，從事教育工作。1937年“八一三”滬戰(zhàn)爆發(fā)，全家流亡到了武漢，復(fù)經(jīng)湘、黔、滇、越南而香港。迄珍珠港事變，太平洋戰(zhàn)爭起，香港淪陷，1942年重返上海，生活異常艱苦，全靠親友接濟(jì)。直到1945年抗戰(zhàn)勝利，被著名的圣芳濟(jì)中學(xué)聘為文史教員，這才安定下來。1948年離滬赴臺(tái)，執(zhí)教于臺(tái)北成功中學(xué)。1974年春因病退休。1976年尾移民來美，常住加州。1929年就開始寫詩。早年以筆名路易士發(fā)表作品，與詩人戴望舒、徐遲等相友善。從前在大陸上，出過幾部詩集，編過幾種詩刊。到了臺(tái)灣之后，于1953年獨(dú)資創(chuàng)辦《現(xiàn)代詩》季刊，發(fā)動(dòng)“新詩的再革命”運(yùn)動(dòng)；復(fù)于1956年組織“現(xiàn)代派”,提倡“新現(xiàn)代主義”,給詩壇以極其廣大而深遠(yuǎn)之影響。1962年解散“現(xiàn)代派”,因其歷史任務(wù)已經(jīng)完成。1964年《現(xiàn)代詩》?？?969年前往菲律賓，出席第一屆“世界詩人大會(huì)”,被舉為“中國杰出詩人”,獲金牌獎(jiǎng)。紀(jì)弦的著作，已出版的詩集有《摘星的少年》(1929年)、《飲者詩鈔》(1943—1948年)、《檳榔樹》 甲集、乙集、丙集、丁集、戊集 (1949—1973年)等；散文集《小園小品》、《終南山下》、《園丁之歌》; 詩論集《紀(jì)弦詩論》、《新詩論集》、《紀(jì)弦論現(xiàn)代詩》等多種。
內(nèi)容概要

檳榔樹： 我的同類

高高的檳榔樹。/如此單純而又神秘的檳榔樹。/和我同類的檳榔樹。/搖曳著的檳榔樹。/沉思著的檳榔樹。/使這海島的黃昏如一世界名畫的檳榔樹。/檳榔樹啊，你姿態(tài)美好地立著，/在生長你的土地上，從不把位置移動(dòng)。/而我卻奔波復(fù)奔波，流浪復(fù)流浪，/拖著個(gè)修長的影子，沉重的影子，/從一個(gè)城市到一個(gè)城市，永無休止。/如今，且讓我靠著你的軀干，/坐在你的葉蔭下，吟哦詩章。/讓我放下我的行囊，/歇一會(huì)兒再走。/而在這多秋意的島上，/我懷鄉(xiāng)的調(diào)子，/總不免帶有一些兒凄涼。/颯颯，蕭蕭。/蕭蕭，颯颯。/我掩卷傾聽你的獨(dú)語，/而淚是徐徐地落下。/你的獨(dú)語，有如我的單純。你的獨(dú)語，有如我的神秘。/你在搖曳。你在沉思。/高高的檳榔樹，/啊啊，我的不旅行的同類，/你也是一個(gè)，一個(gè)寂寞的，寂寞的生物。

蠅尸

像一粒葡萄干，/被殘破的蜘蛛網(wǎng)粘在墻角落的蠅尸。/它靜止著，它安息了。/它的靈魂大概已經(jīng)進(jìn)入天國，/和上帝在一起了。/它那中空而干癟的軀殼，/已不若生前的丑惡和討厭。/它那失去了的前腳，/是因極度的掙扎而斷折的。/它那變色為枯黃的復(fù)眼，/已不再看得見什么。/它那成了單數(shù)而一半缺損的翅翼，/除了有風(fēng)吹過是不復(fù)振動(dòng)了。/而當(dāng)一只初出世的小蜘蛛/悄悄地爬經(jīng)它的身邊時(shí)，/啊，它竟是如此地顯得有一種標(biāo)本的/它靜，尊嚴(yán)，和美。

未完成的杰作

你是一幅未完成的杰作； /當(dāng)你開始有了些兒畫意/并給我以莫娜·里薩的感興時(shí)，/我已宣告擱筆。/ 因?yàn)槟恪皽厝岬挠沂帧?忽然長起了可怕的大麻風(fēng)； /而劃破你“神秘的微笑”的/是一把狂人的小刀。

榕樹

因?yàn)閳@子太小，而榕樹太多了，/所以我買了一把鋸子。/葡萄酒那么殷紅的血啊，從我的傷處涌出來； /而他的血液卻是白色的，像牛乳。

番石榴的秩序

番石榴那么澀澀，酸酸，/又番石榴那么動(dòng)人以“嚼”的念頭的/那種比一切過癮的不成熟感。/ 不甜。/但比水蜜桃那一類的來得實(shí)在/和經(jīng)得起“咬”。/ 什么都隨風(fēng)而逝了，不可挽回的！ /只留下些澀澀之感，酸酸之感。/我乃展開一番石榴的世界，/構(gòu)成一番石榴的秩序，/永遠(yuǎn)是那么青青的，綠綠的，/在我的生命之巔峰，靈魂之深處。/ 我是在公園的灌木叢中摟著她吻了的，/然后在一家咖啡店里坐上七八個(gè)小時(shí)。/這使得五百萬人口的大城市加了花邊，/而戰(zhàn)爭的炮火居然為之沉寂。/ ……就這么著，故事忽告結(jié)束，/卻罰我寫了一輩子的詩； /而我的詩總是澀澀的，酸酸的，/給人以夠澀夠酸的番石榴感。

勛章

月亮是李白的勛章。/玫瑰是Rilke的勛章。/ 我的同時(shí)代人，/有掛著女人的三角褲或乳罩的； /也有掛著虛無主義之類的。/而我，沒得什么可掛的了。/ 我就掛它一枚/并不漂亮，/并不美麗，/而且一點(diǎn)也不香艷，/一點(diǎn)也不堂皇的/小小的螺絲釘吧。/ 因?yàn)槲沂且粋€(gè)零件，/我是一個(gè)零件小小的。

狼之獨(dú)步

我乃曠野里獨(dú)來獨(dú)往的一匹狼。/不是先知，沒有半個(gè)字的嘆息。/而恒以數(shù)聲悽厲已極之長嗥/搖撼彼空無一物之天地，/使天地戰(zhàn)栗如同發(fā)了瘧疾； /并刮起涼風(fēng)颯颯的，颯颯颯颯的： /這就是一種過癮。

稀金屬

沒有故事。沒有場面和高潮。/沉默著又沉默著的/不是不表露的愛情，/不演奏的小梅奴哀特，/不跳的舞，不唱的戀歌之類； /而是一種禁止開采的稀金屬——/這一小塊的礦石都不許展示的。/ 整個(gè)埋藏量的神圣。

冬天的詩

木芙蓉的葉子，/一片片地黃落： /颯颯，/蕭蕭，/寒流下。/我也是屬于落葉喬木之一種，/從不作常青樹狀。
作品鑒賞 紀(jì)弦是臺(tái)灣現(xiàn)代詩的開創(chuàng)者和旗手。他從十六歲開始寫詩，已經(jīng)超過一個(gè)“甲子”,被譽(yù)為詩壇的長青樹，迄今仍在不斷寫詩，而且富于活力。他的題材多種多樣，他的手法千變?nèi)f化。他慣常使用寫實(shí)的和象征的手法，有時(shí)也運(yùn)用構(gòu)成的、抽象的和超現(xiàn)實(shí)的技巧，而尤其擅長相對論的表現(xiàn)方法。他的文字和語法，一定也不艱深晦澀，既朦朧，亦明朗，但是讀來很有味道。他的風(fēng)格是：陽剛里含有陰柔，陰柔里含有陽剛；冷靜里藏著狂熱，狂熱里藏著冷靜。他的風(fēng)格是獨(dú)自的，他的境界是獨(dú)到的，他的藝術(shù)是獨(dú)創(chuàng)的?！爱?dāng)我的與眾不同/成為一種時(shí)髦/而眾人都和我差不多了時(shí)，/我便不再唱這只歌了”。紀(jì)弦的創(chuàng)作和詩論，都強(qiáng)調(diào)對于傳統(tǒng)的革新。他提出：一切傳統(tǒng)詩都是抒情的，邏輯的，然而現(xiàn)代詩是情緒的放逐，邏輯的否定。他曾經(jīng)說不僅不許情緒浮出于詩的表面，抑且不許它沉淀于詩的底層，這是一種終身的流刑，把情緒流放到散文的沙漠地帶去，用散文來抒情吧。詩根本不以喚起情緒上的共鳴為目的，但仍然以情緒為創(chuàng)作的原動(dòng)力。傳統(tǒng)詩以“詩情”為本質(zhì)，現(xiàn)代詩以“詩想”為本質(zhì)。傳統(tǒng)詩即景生情，是被動(dòng)的傳達(dá)，現(xiàn)代詩我思我在，是主動(dòng)的表現(xiàn)?，F(xiàn)代詩否定邏輯，而代之以秩序。不反映，不再現(xiàn)，不說明，而要錯(cuò)綜時(shí)空，合一物我，變動(dòng)萬有之位置，交換一切之價(jià)值，分裂，重組，至于構(gòu)成一個(gè)未有的境界。這樣的詩不可只憑普通常識(shí)來加以解釋，因?yàn)樗浅壿嫷拇嬖?。?dāng)你習(xí)慣于這秩序的美，構(gòu)想的真，然后你就會(huì)對傳統(tǒng)詩感到平凡、膚淺、不夠味和不過癮了?，F(xiàn)代詩的世界是一個(gè)秩序的世界，傳統(tǒng)詩的世界是一個(gè)邏輯的世界。從邏輯到秩序，這就是詩的進(jìn)化。紀(jì)弦有五本詩集都命名為《檳榔樹》,我想他對于《檳榔樹： 我的同類》這首詩是很喜愛的。通過對檳榔樹的抒寫，紀(jì)弦發(fā)現(xiàn)自己是單純、神秘、沉思和寂寞的。這詩直抒胸臆的口吻，賦予它親切自然質(zhì)樸深情的風(fēng)格。《蠅尸》體現(xiàn)出詩人高超的觀察和在觀察中感受的藝術(shù)才能。通常的人對蠅尸是不屑一顧的，而詩人在這里化丑為美。通過蠅尸，詩人抒寫了一切丑惡討厭的東西死亡之后，人們對它態(tài)度的變化：“已不若生前的丑惡和討厭”,以至于逐步變得可以完全從審美的角度去觀照了：“啊，它竟是如此地顯得有一種標(biāo)本的/寧靜，尊嚴(yán)，和美”?！抖斓脑姟肥且皇缀虾酢斑壿嫛钡脑?，其表現(xiàn)手法不算很新，但有其聲調(diào)之美，是可以朗誦的。第一節(jié)寫景，第二節(jié)寫情：一種人生態(tài)度之顯示：順乎自然，率性而行之。《未完成的杰作》既“秩序化”了，而又“合乎邏輯”,但缺少音樂性，無法朗誦。當(dāng)然，詩的內(nèi)容，是夠你想的了。《莫娜·里薩》乃文藝復(fù)興三杰之一的達(dá)芬奇的杰作，詩人一向很欣賞。紀(jì)弦年少時(shí)，本來是學(xué)畫的?！断〗饘佟肥且皇字亍敖M織”,講“秩序”的詩，足以當(dāng)一首“現(xiàn)代詩”之稱而無愧了。不過，文字上的音樂性很缺少，不能朗誦?！岸且环N禁止開采的稀金屬——/連一小塊的礦石都不許展示的//整個(gè)埋藏量的神圣”,那究竟是什么？既非愛情，亦非戀歌，你去想吧！《榕樹》的藝術(shù)構(gòu)思，若有神助，主人的愛心在這里得到帶有哲理意味的表現(xiàn)?！斗竦闹刃颉吩趦?nèi)容上或許與《未完成的杰作》有些聯(lián)系。番石榴的秩序是展開一番石榴的世界構(gòu)成的，澀、酸、青、綠，動(dòng)人以“嚼”的念頭，經(jīng)得起“咬”?！秳渍隆窐O富于奇異的想象，太精彩，也諷刺得太痛快了，然而又十分婉轉(zhuǎn)，而且很有詩味。這詩也是轉(zhuǎn)化非常成功。紀(jì)弦說他只掛一枚小小螺絲釘，作為自己的象征，這是很真實(shí)的。他雖然為臺(tái)灣并從而為中國新詩作出了不可磨滅的建樹，然而他卻“功名”很淡漠，正如《狼之獨(dú)步》所寫：他悽厲長嗥，搖撼天地，只是一種過癮，換句話說是生命的完成。