結(jié)構(gòu)類(lèi)·善取逆勢(shì)的宋詞賞析

【依據(jù)】海綃翁曰： 自起句至換頭第三句，皆驚覺(jué)后所見(jiàn)?！熬]巾”“困臥”，卻用逆敘?！吧碓诮怼保瑝?mèng)到吳山。船且到，風(fēng)輒引去，仙乎仙乎。周詞因善取逆勢(shì)，此則尤幻者。“檐花簾影”，從 “萍破處”見(jiàn)。蓋曉燈未滅，所以有檐花。風(fēng)動(dòng)簾開(kāi)，所以有簾影。若作簾花檐影，興趣索然矣。胡仔固是膠柱鼓瑟，王楙又愈引愈遠(yuǎn)，可惜于此佳處，卻未領(lǐng)會(huì)。(陳洵 《海綃說(shuō)詞》)

【詞例】

隔浦蓮近拍

中山縣圃故射亭避暑作

周邦彥

新篁搖動(dòng)翠葆，曲徑通深窈。夏果收新脆，金丸落，驚飛鳥(niǎo)。濃翠迷岸草。蛙聲鬧，驟雨鳴池沼。水亭小。浮萍破處，檐花簾影顛倒。綸巾羽扇，困臥北窗清曉。屏里吳山夢(mèng)自到。驚覺(jué)，依然身在江表。

【解析】 周濟(jì) 《介存齋論詞雜著》 云：“美成思力，獨(dú)絕千古。如顏平原書(shū)，雖未臻兩晉，而唐初之法，至此大備，后有作者，莫能出其范圍矣?！庇衷疲骸白x得清真詞多，覺(jué)他人所作，都不十分經(jīng)意?！边@里的所謂 “思力”和 “經(jīng)意”，亦即加拿大著名教授葉嘉瑩《論周邦彥詞》 所指出的 “周詞之以思力安排為主的特色及其謀篇布局的種種變化的手法” (《靈溪詞說(shuō)》)。和他前期詞人之以自然感發(fā)為主的特質(zhì)相比，周詞則更注重于人工的安排了。以 “善取逆勢(shì)”而著稱(chēng)的 《隔浦蓮近拍》，便是較為典型的一首。

宋哲宗元祐八年 (1093) 春至紹圣三年 (1096)，周邦彥知溧水縣，此詞便作于此時(shí)，溧水縣城附近有一座中山縣圃故射亭，這里曲徑通幽，風(fēng)景宜人，是理想的避暑處所。詞人對(duì)這里所有的景物都熱愛(ài)極了，但怎樣才能描寫(xiě)好這些優(yōu)美之景呢？詞人是頗費(fèi) “思力”的。他打破了前人平面式敘景的格局，另辟蹊徑，采用立體式的描繪方式，以逆勢(shì)鋪染，別具魅力，情韻無(wú)限。

從起句讀至換頭第三句 “檐花簾影顛倒”方知，這一連串美好的景物，皆是詞人“困臥北窗清曉”而 “驚覺(jué)”后的所見(jiàn)所聞。這比起那一般情況下所見(jiàn)之景來(lái)，則更具有童話般迷幻的色彩。正是詞人這 “驚覺(jué)”后剎那間的感覺(jué)，才使得全詞平添了幾份朦朧美的情趣。你看，那些搖曳多姿的 “新篁”，一望碧綠的 “翠葆”，幽靜蜿蜒的 “曲徑”，新脆香甜的 “夏果”，落地驚鳥(niǎo)的 “金丸”，郁郁蔥蔥的 “岸草”，還有那喧鬧的 “蛙聲”和簌簌的雨聲，描繪了一幅生動(dòng)美麗的夏日田園風(fēng)光圖。上片是亭外之景，下片側(cè)重于亭子本身來(lái)描寫(xiě)： 一座小小的亭子，在沒(méi)有 “浮萍”的清徹的水面上，清晰地倒映著小亭檐花簾影的形象。至此，歌詠景物的任務(wù)已經(jīng)完成，但詞人并非就此打住，而是別提一筆，悠然宕開(kāi)，轉(zhuǎn)而寫(xiě)亭子中的自己。在一個(gè)清涼的早晨，詞人困臥于小亭北窗。他看著看著屏風(fēng)上的吳山景色，便漸漸進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)神游故土 (周邦彥為錢(qián)塘人，這里的吳山借指它的家鄉(xiāng)) 了。結(jié)句“驚覺(jué)，依然身在江表”，“依然”二字，微妙地傳達(dá)出詞人對(duì)夢(mèng)境不如實(shí)境的感喟之意。詞人以對(duì)故鄉(xiāng)勝跡的深切眷念之情來(lái)襯寫(xiě)對(duì)異鄉(xiāng)風(fēng)情的無(wú)比熱愛(ài)，實(shí)在是襯托得有力，補(bǔ)寫(xiě)得深厚，布局得巧妙。詞人將整個(gè)上片及下片的三句全用來(lái)細(xì)細(xì)描寫(xiě)故射亭附近的美景，一路順筆，而至“綸巾羽扇”句，便陡然轉(zhuǎn)筆，形成逆勢(shì)，全詞頓起波瀾。猶如渠中之激流，突然落閘，渠水便旋成回勢(shì)，涌起急浪，使原來(lái)之渠水一下子漲滿了許多。如此描寫(xiě)，使全詞形成了漲力，增強(qiáng)了表現(xiàn)力度。最后再綴之以夢(mèng)覺(jué)之舉，使全詞更覺(jué)靈氣彌漫，神韻飄悠。總之，此詞避免了一般詞平鋪直敘的寫(xiě)景方式，采用逆勢(shì)記述，先發(fā)制人。所以，往往閱讀全詞時(shí)，不免給人以突兀之感。陳廷焯 《白雨齋詞話》 云：“美成詞操縱處有出人意表者?！庇终f(shuō)：“美成詞有前后若不相蒙者?！敝傅木褪沁@種善用逆勢(shì)的創(chuàng)作技巧。此詞雖然層次婉折，但詞之主題卻很鮮明，內(nèi)涵卻很渾厚，韻味卻很悠長(zhǎng)。這就是周濟(jì)所稱(chēng)道的：“清真渾厚正于勾勒處見(jiàn)，他人一勾勒便刻削，清真愈勾勒愈渾厚” (《宋四家詞選目錄序論》)。陳洵 《海綃說(shuō)詞》 也說(shuō)：“清真格調(diào)天成，離合順逆，自然中度”。這就是說(shuō)，周邦彥的詞盡管變化多端，作法種種，但卻合乎詞律，自成佳什，這委實(shí)是難能可貴的。

周邦彥曾有“詞中老杜”(王國(guó)維 《清真先生遺事》)之稱(chēng)，這說(shuō)明周詞之詞風(fēng)、詞法、詞律與杜甫之詩(shī)風(fēng)、詩(shī)法和詩(shī)律甚有相類(lèi)之處。就杜甫詩(shī)句而言，周邦彥詞中或襲用，或化用者甚多，為我所用，天然渾成。對(duì)杜詩(shī)作法，周邦彥更是善學(xué)之至。這首 《隔浦蓮近拍》 中善取逆勢(shì)之作法，顯然烙有杜甫 《丹青引贈(zèng)曹將軍霸》 的印記。杜甫在這首詩(shī)中，或順敘，或逆接，或正寫(xiě)，或反說(shuō)，或詳敘，或略述，或反襯，或?qū)Ρ龋路ㄥe(cuò)綜，靈活自如，直將畫(huà)馬能乎曹將軍霸立體化地表現(xiàn)了出來(lái)。周邦彥在 《隔浦蓮近拍》中善取逆勢(shì)及對(duì)比、反襯、詳略等法，把異地美不勝收的風(fēng)光描繪得栩栩如生，令人神往，和杜詩(shī)有異曲同工之妙。周邦彥詞善取逆勢(shì)之作法，對(duì)后世詞作者影響也較大。戈載 《宋七家詞選》論史達(dá)祖詞云：“余嘗謂梅溪乃清真之附庸，若仿張為作《詞家主客圖》，周為主，史為客，末始非是定論也?！标愅㈧獭栋子挲S詞話》卷二亦云：“梅溪全祖清真，高者幾于具體而微。”由此可知周詞魅力之一斑也。