結(jié)構(gòu)類·承轉(zhuǎn)自然的宋詞賞析

【依據(jù)】起、承、轉(zhuǎn)、合，無不自然神到，乃能成此絕唱。(邵淵耀 《環(huán)林評(píng)山中白云詞》卷六)

【詞例】

浪 淘 沙

秋 江

張 炎

萬里一飛篷，吟老丹楓。潮生潮落海門東。三兩點(diǎn)鷗沙外月，閑意誰同？

一色與天通，絕去塵紅。漁歌忽斷荻花風(fēng)。煙水自流心不競(jìng)，長笛霜空。

【解析】詩詞要講究章法結(jié)構(gòu)，但又不能囿于章法，傷其天趣。有章法，詩詞才顯得周密完整，且波瀾起伏，能避免率易無當(dāng)、平鋪直敘的毛病； 然而詩詞貴在情趣、貴在自然，刻意追求章法，會(huì)損傷其情趣的自然流露，又有呆板雕琢的流弊。古人云：“文無定法，文成法立?！闭路ㄆ鋵?shí)本出自天然好文章。作詩詞，“定體則無，大體須有”，揣摹法度，仿其“大體”，獨(dú)運(yùn)匠心而一氣吐成，神韻自然流露，這就是“起承轉(zhuǎn)合、自然神到”藝術(shù)技巧的審美內(nèi)涵。

詩詞的章法、指“起承轉(zhuǎn)合”?！扒Ч耪路ǎ怀銎?、承、轉(zhuǎn)、合之外，雖千變?nèi)f化，其宗不離?！睙o論長篇短制，近體古體，“無不就此四句展之、縮之、頓之、挫之?；蛑剞D(zhuǎn)，或重開，千端萬緒，層浪疊波，而要其歸于起承轉(zhuǎn)合而已。”一般地說，起承轉(zhuǎn)合各有自己的特點(diǎn)：“起要平直，承要春容，轉(zhuǎn)要變化，合要淵永。” (元范槨《詩法》)律詩大致以首聯(lián)為起，頷聯(lián)為承，頸聯(lián)為轉(zhuǎn)，尾聯(lián)為合。詞體近于詩，不過它的承轉(zhuǎn)多落在“過片”(或叫“換頭”，指下片的開頭部分)。張炎強(qiáng)調(diào)：“最是過片不要斷了曲意，須要承上接下?！?《詞源》)清代沈祥龍指出：“詞換頭處謂之過變 (即過片)，須辭意斷而仍續(xù)，合而仍分；前虛則后實(shí)，前實(shí)則后虛，過變乃虛實(shí)轉(zhuǎn)捩處?！?《論詞隨筆》)唐宋名家寫詞，就是循此章法而努力追求自然神到、妙語天成的渾化境界。

陸游《卜算子·詠梅》 詞托梅言志，形神兼?zhèn)洹Ｒ黄鸲鋵懨坊ǖ沫h(huán)境： 驛外斷橋，寂寞無主?？垲}入筆，起得從容沉著。三四句承上生發(fā)，著意渲染黃昏風(fēng)雨的愁人氣氛。過片筆鋒一轉(zhuǎn)，由描述轉(zhuǎn)為內(nèi)心剖白，揭示梅花內(nèi)在精神個(gè)性，筆底情緒暗變激烈。歇拍二句結(jié)出梅花的不幸命運(yùn)和高尚風(fēng)范；“只有香如故”一句既點(diǎn)明了主題，托出梅花崇高而永生的精神之美，又扣合了全篇，詞章的整體意境由此得以升華?！昂稀庇诮Y(jié)穴處，統(tǒng)攝全詞且啟人遐思，雅稱 “合要淵永”的章法要求。陸游這首詞言此意彼，處處雙關(guān)，全篇?dú)忭嵙鬓D(zhuǎn)自如，起伏隨意，神致自在言外，但又合乎章法，錯(cuò)落有序。說它 “起承轉(zhuǎn)合自然神到”是不為過的。

毛滂 《清平樂》 詞寫好友將別，宴飲于武康縣署東堂，詞云：“杏花時(shí)候，庭下雙梅瘦。天上流霞凝碧袖，起舞與君為壽。兩橋風(fēng)月同來，東堂且沒塵埃。煙艇何時(shí)重理？更憑風(fēng)月相催?！痹~情瀟灑清新，發(fā)語天成，深含摯友相得無間的真純情趣。察其章法，卻也吻合 “起承轉(zhuǎn)合”四步?！靶踊ā倍涫瞧?，寫時(shí)令、景象、地點(diǎn)，起得徐緩平坦。“天上”二句承 “庭下”飲宴而下，接寫舉酒觀舞之歡。文筆雅美，名士風(fēng)調(diào)。過片由實(shí)入虛，設(shè)想別后、平水上掀起波瀾。二句既是承上宴飲而來，因聚傷別； 又振起另境，暗含邀約友人再來之意。“轉(zhuǎn)”得活潑生動(dòng)，令讀者耳目一振。最后二句明發(fā)邀約，情誼款款，表現(xiàn)了珍視友誼、眷憐友人的真性情和殷勤好客的純樸個(gè)性。自問自答，歸，結(jié)到宴別友人的主題。全詞有 “趣”亦有 “法”。

章法并非刻板公式，一成不變，寫詞當(dāng)隨性驅(qū)使、根據(jù)感情抒發(fā)的需要而定制成法。譬如詞的開頭，就又有起得高遠(yuǎn)或突兀的寫法。蘇軾 《江城子、乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》 詞，一起 “十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”，突如其來，感情沉郁而濃烈，猶如夜半人靜突發(fā)一聲驚心的喟然長嘆，表現(xiàn)了純情男子對(duì)亡妻的銘心相憶之情。“起”法與前面的 “平起”截然不同。接下的承接轉(zhuǎn)合，極盡摩蕩開闔、吞吐抑揚(yáng)之能事，皆由情感所驅(qū)使、抒吐淋漓。張炎這首 《浪淘沙》 詞，寫隱逸的生活和情趣，其起筆則寄意高遠(yuǎn)，發(fā)聲深微。這首詞也是 “起承轉(zhuǎn)合自然神到”的典型詞章。一起即從 “萬里飛篷”入手，點(diǎn)明詩翁漁隱的生活風(fēng)貌。接下寫潮生潮落、鷗閑月靜，著意表現(xiàn)隱逸生活的寧靜逍遙、閑適淡泊?！伴e意誰同”，貌似贊美鷗鳥，暗中挽入詩翁的隱逸情懷、遙啟下片。數(shù)句繪景如畫，“意度超玄”。過變運(yùn)筆起變化，由鳥移江，虛實(shí)并用，筆在景而意在人及情。江天一色，澄清碧凈，塵氛一絲不染。這也是人物心境的自白。忽然，一聲漁歌打破這醉人的寧靜，畫面頓顯活潑有生機(jī)。它乃漁隱詩翁忘情大自然山水的快意宣泄，神態(tài)活現(xiàn)。漁翁 (也是詞人) 似在這幽靜而永恒的宇宙空間中悟出了某種人生契機(jī)，尋到了人生歸宿。結(jié)句 “煙水自流心不競(jìng)，長笛霜空”，夾景夾情，情景相生，托出全詞主旨(即其 “感悟”)： 與世無競(jìng)，心如空江。拍合于隱逸的命題，收束全篇。這首詞，就其旨趣而言，并無甚高明處。然而由于詞人寫作手法很高，感情也很投入，意象鮮明，趣味饒然，有鋒發(fā)韻流，筆掃神到之妙，故而受人激賞。舊時(shí)，人以為張炎詞讀之有 “吐棄紅塵，飄飄有凌云之致”(陳亦峰語) 的感受，這說明它的確體現(xiàn)了某一部分士大夫知識(shí)分子的人生意趣。清代邵淵耀嘆美此詞 “起承轉(zhuǎn)合無不自然神到，乃能成此絕唱”，就是這種意趣的流露。其高超的藝術(shù)技巧手法，更值得肯定并借鑒。