結構類·離合順逆，隨意指揮的宋詞賞析

【依據(jù)】海綃翁曰： 第一段地，“還見”逆入，“舊處”平出。第二段人，“因記”逆入，“重到”平出，作第三段起步。以下?lián)峤褡肺簦瑢訉用撔??！霸L鄰尋里”，今?！巴瑫r歌舞”，昔。“惟有舊家秋娘，聲價如故”，今猶昔。而秋娘已去，卻不說出，乃吾所謂留字訣者。于是 “吟箋賦筆”，“露飲”“閑步”，與 “窺戶”“約黃”，“障袖”“笑語”，皆如在目前矣。又吾所謂能留，則離合順逆，皆可隨意指揮也?！笆屡c孤鴻去”，咽住，將昔游一齊結束。然后以 “探春”二句，轉出今情。“官柳”以下，復緣情敘景?！耙缓燂L絮”，繞后一步作結。時則 “褪粉梅梢，試花桃樹”，又成過去矣。后之視今，猶今之視昔，奈此斷腸院落何。(陳洵 《海綃說詞》)

【詞例】

瑞 龍 吟

周邦彥

章臺路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。

黯凝佇，因記個人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。

前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時歌舞，唯有舊家秋娘，聲價如故。吟箋賦筆，猶記燕臺句。知誰伴，名園露飲，東城閑步？事與孤鴻去。探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風絮。

【解析】 周邦彥離京十載后再度回朝供職?！度瘕堃鳌穼懰藭r重游舊地，不見舊日情人的悵惘。詞的主題 “不過桃花人面、舊曲翻新耳”(周濟 《宋四家詞選》) 。然而與感舊傷今的內(nèi)容相適應，通篇時而由今溯昔，時而由昔及今，時而今昔交錯，筆勢回環(huán)曲折。離合順逆，隨意指揮，極沉郁頓挫、含蓄委婉之致，不愧是大手筆。

順逆是相反相成的章法。順為順敘。逆即逆挽、倒插； 不按事態(tài)發(fā)生的順序敘寫，故意顛倒，前事后說，后事先說，以此造成詞境的時空錯綜。順逆結合，不同情景便婉轉回互，波瀾起伏，極妍而盡態(tài)。本篇第一疊寫重訪舊地所見景象。梅萼凋零、桃花初放，點明時令，領以 “還見”二字，表明此景乃當年所習見。幽靜的 “坊陌人家”是熟悉的，當年的燕子也仍在 “舊處”營巢。先說入眼所見，然后點明這是在 “舊處”的感受，寫景逆挽而入，突出了舊游之地景物依然。逆中又有順。由 “章臺路”寫到 “坊陌人家”，由路旁花樹寫到檐下燕子，重來之地、重見之物也就由大及小、漸趨具體了。第二疊追憶舊日與情人在此初逢的情景。“黯凝佇”承上交代“還見”的緣由，啟下引出回憶。由 “還見”舊地景象，觸景生情，黯然神傷，到“因記”伊人當年風姿，這是一個因景及人的心理過程，是為順敘。然而 “還見”、“因記”又均為“前度劉郎重到”后發(fā)生的，先說“還見”、“因記”，過片方突接“重到”，這又是逆挽。伊人留在詞人心中的印象是那樣鮮明： 她嬌小、天真，一清早出人意料地出門窺看，淡抹額黃、舉袖遮風，艷麗的容顏掩映于衣袖之間，笑語盈盈。以 “因記”逆入，突出了人面桃花印象之美好和難以忘懷，又為下疊“訪鄰尋里”蓄勢。順敘逆挽，隨意指揮，極盡騰挪之妙。第三疊寫物是人非，尋訪不遇，悵然而歸。前此憶舊之意已經(jīng)寫足，這里說自己舊地重游，似應接以直抒胸臆，詞筆卻偏在今昔之間盤桓?；蝽樆蚰妫鶑湾e綜，情景隨之層層脫換?！霸L鄰尋里”，追覓情人，乃從今落墨。查詢對象為“個人”當年伙伴，“同時歌舞”四字又把人帶回昔時情景。尋訪結果是“惟有”舊家秋娘“聲價如故”，今猶昔時，反剔出“個人”已杳如黃鶴 (陳洵理解為“秋娘”即“個人”，言其聲名猶在，人已遠去，亦可通)。于是不勝悵恨系之?！耙鞴{賦筆”二句思緒由今而昔，說我仍記得當初題贈戀人的詩句，足見情意之深；“知誰伴”三句又由昔及今，說當初我伴她歡飲、閑步，而今又有誰與之形影相隨？更是傷感之至。今昔層層映襯，情致委婉纏綿。至“事與孤鴻去”三句才點醒題旨。這以下寫失意歸去，則以凄迷春景襯托一腔傷離意緒。

詩詞雖出于同一機杼，然詞之氣象畢竟與詩有別。大抵說來，詩以雄直取勝，宜若長江大河一瀉千里，故多用順筆； 詞則以婉轉為上，應似九曲湘流一波三折，故李漁云“事之順者語宜逆，此詞家一定之理” (《窺詞管見》) 。非但長調(diào)如此，令詞中也不乏用逆挽法者。晏幾道 《梁州令》(莫唱陽關曲) 為一思婦詞，其上片云：“莫唱陽關曲，淚濕當年金縷。離歌自古最消魂，于今更在消魂處?！笔拙溲援斀衽鲁蛣e曲子，為平入，次句憶當年離別時哭濕了金縷衣，即為逆出。三四句復由昔及今，推進一層，說如今較當初淚濕金縷更為傷情。詞情因逆挽而頓挫跌宕。

再說離合。宋徵璧云：“詞家之旨，妙在離合。語不離則調(diào)不變宕，情不合則緒不聯(lián)貫?！?沈雄 《古今詞話·詞品》 下卷引) 這是就“語”與“情”的關系說的。意即情思的抒發(fā)要專一聯(lián)貫，騰挪變宕均不離其宗； 語言的表達要欲即還離，含蓄有致，不可拘執(zhí)于一意，絮叨不休?！度瘕堃鳌?貫串著感舊懷人的“傷離意緒”，種種場景均為此而設，是為情“合”;詞人每每不肯用直筆表述其情，則又是語“離”。開篇以景語入，只正面說景物依舊，卻已透露出物是人非之感； 只說“定巢燕子，歸來舊處”，物猶懷舊，詞人自己懷舊之意也已見諸言外。不明說，更顯出感情沉郁。寫撫今追昔，環(huán)繞著“傷離”二字往復盤旋，不輕易點破。說“唯有舊家秋娘，聲價如故”，偏不說出追尋的“個人”已蹤跡杳然。唯其能離，故含蓄而婉曲。曹掌公云：“詞貴離合，不粘本題，方得神情綿邈。菊莊 《踏莎行》 賦愁云：‘脈脈紅樓，萋萋綠野，一江春水茫茫瀉?！谎猿疃钭灾?，非離合之妙乎！”(馮金伯 《詞苑萃編》 卷八引)說的是即景見情，語似離而情猶合。本篇結語亦然?！皻w騎”所見，纖纖飛雨中的柳絲、“池塘”、“院落”、“風絮”，何處不牽愁？何物不“斷腸”?寓情于景，情以景幽，倍覺余韻悠然。

前人感嘆“離合”二字“不特難知，也難言”(沈謙 《填詞雜說》) ，原因在于離合之道，非只一端。劉熙載說：“東坡 《水龍吟》起句云 ‘似花還似非花’，此句可作全詞評語，蓋不即不離也。”(《藝概·詞曲概》)蘇詞詠楊花，綰合楊花和離人。寫楊花為 “合”，寫離人則“離”。以花喻人，寫人又具楊花之神，所以說是 “不即不離”。這里的 “離合”乃就詠物與托意的關系而言。沈謙云：“白描不可近俗，修飾不得太文，生香真色，在離合之間?！?《填詞雜說》)顯然，此處的 “離合”即指不同藝術手法的配合如何把握分寸、恰到好處。毛骙曰：“詞貴離合。如行樂詞，微著愁思，方不癡肥。怨別詞，忽爾展拓，不為本調(diào)所縛，方不為一意所苦，始有生動。”(沈雄 《古今詞話·詞品》 下卷引) 則 “離合”又可指詞的內(nèi)容應正反合道，“要想甜，加點鹽”。可見，詞家對離合的理解常因人而異。但不管怎么說，把握好藝術表現(xiàn)中矛盾、對立的雙方相輔相成的關系，這一點則是共同的，這也是離合之道的要旨。