紗窗外，月影斜，奴害相思為著他，叫我如何丟得下！終日里默默咨嗟，不由人珠淚如麻。雙手指定名兒名兒罵。罵幾句薄倖冤家，罵幾句短命天殺！ 因何把我拋撇拋撇下？忽聽(tīng)得宿鳥(niǎo)歸巢，一對(duì)對(duì)唧唧喳喳；教奴孤燈獨(dú)守，心驚心驚怕。
《羅江怨》是興于明代嘉靖、隆慶年間的時(shí)調(diào)小曲。
“紗窗外，月影斜，奴害相思為著他，叫我如何丟得下！”奴，封建社會(huì)里女子對(duì)自己的稱(chēng)呼。起首兩句刻畫(huà)了這樣一種意境：紗窗外，月兒西斜，夜色蒼茫，萬(wàn)籟無(wú)聲。房屋內(nèi)，孤燈慘淡，有女獨(dú)倚，難以入夢(mèng)?！芭ο嗨紴橹?語(yǔ)言直率，毫無(wú)忸怩造作之態(tài)，表現(xiàn)出一種火辣辣的熱情?！敖形胰绾蝸G得下”一句表現(xiàn)了這位年輕女子極為深摯、復(fù)雜的情感。丟不下，不難想見(jiàn)昔日兩情親密，如膠似漆；情郎哥的音容笑貌、溫存舉止早已深深地烙印在她的心田，如何能割舍得開(kāi)？但既然說(shuō)到“丟”,想必是情人一去無(wú)消息，芳心一惱，便想丟下以免自苦。然而，不忘是自然，要忘是枉然。感情之事既非招之即來(lái)，更非揮之即去。欲見(jiàn)難聚，欲丟不能，其情之苦，苦何以堪！
“終日里默默咨嗟，不由人珠淚如麻?！弊舌?，嘆息的意思。麻，多而密的意思。杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》中就有“床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕”句。見(jiàn)不到，丟不掉，又 “此情脈脈誰(shuí)訴”,也只好默默嘆息，愁眉難展，整日以淚洗面也就在所難免了。
然而，這位年輕女子的性格也并非軟得像面團(tuán)兒一樣。既然感情上難舍難分，偏又望穿秋水難相見(jiàn)，她便由相思、愁苦而轉(zhuǎn)向?qū)η槿说陌г?。這種哀怨經(jīng)過(guò)春夏秋冬的積淀，一旦噴發(fā)，便幾乎近于詛咒了： “雙手指定名兒名兒罵。罵幾句薄倖冤家，罵幾句短命天殺！ 因何把我拋撇拋撇下！”她罵他是薄情郎、負(fù)心賊，是對(duì)頭冤家；她罵他是短命鬼，甚至該遭天譴雷打！其實(shí)，這并不是真罵，不過(guò)是因愛(ài)生嗔，是思極念極的一種變形表現(xiàn)。在她雙手指定名兒罵之前，焉知她不是捧定名兒“終日里默默咨嗟”,捧定名兒“珠淚如麻”?這種亦愛(ài)亦罵，亦罵亦愛(ài)，并不是說(shuō)她感情上忽冷忽熱，性情上飄忽不定，而是恰如其分地表現(xiàn)了她癡情而潑辣的獨(dú)特性格。
罵也罵了，氣也出了，波動(dòng)激蕩的心潭再度平靜之后，映照的依舊是“薄悻冤家”的音容笑貌，“短命天殺”的溫存舉止……偏偏這時(shí)，“忽聽(tīng)得宿鳥(niǎo)歸巢，一對(duì)對(duì)唧唧喳喳”。宿鳥(niǎo)，回巢過(guò)夜的鳥(niǎo)。這句描寫(xiě)對(duì)人物內(nèi)心的刻畫(huà)有著重要的反襯效果：宿鳥(niǎo)尚知回巢，情郎至今未歸；鳥(niǎo)兒雙宿雙飛叫喳喳，她卻孤零零一個(gè)守空幃。于是發(fā)出人不如飛鳥(niǎo)的凄涼感慨！ “教奴孤燈獨(dú)守，心驚心驚怕”,正是表露了這種心態(tài)。她驚怕的是什么？是天地，是鬼神，未必。她驚怕的是情郎哥真的薄情負(fù)心，驚怕的是情郎哥真的出了意外事故，驚怕的是觸景生情和繼之而來(lái)的令人透不過(guò)氣來(lái)的苦寂、凄涼……至此，潑辣沒(méi)了，她又回歸于纖弱。記得一位少女說(shuō)過(guò)：女性無(wú)論如何陽(yáng)剛，她都難失陰柔。這倒是一語(yǔ)中的。其實(shí)，這位年輕女子思也好，哭也好，罵也好，怕也好，基點(diǎn)都是一個(gè)，那就是她對(duì)意中人的不悔不渝的癡愛(ài)，前面種種，都只是這種愛(ài)的外化形式。
在明代民歌里，情歌占絕大多數(shù)；而在情歌里，抒寫(xiě)苦思、苦戀、苦悶、苦盼這類(lèi)的纏綿之作尤占多數(shù)。這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的文人由于經(jīng)濟(jì)地位、思想情感和階級(jí)意識(shí)方面的原因，他們總是對(duì)這類(lèi)內(nèi)容的情歌津津樂(lè)道，贊賞不已，因而他們選編潤(rùn)色的民歌，也就以這類(lèi)內(nèi)容為多。文人的加工潤(rùn)色，可能會(huì)使民歌增加一些文采，提高一些表現(xiàn)力。但由于他們更多地受所謂正統(tǒng)思想的影響，因而他們的思想感情、審美情趣和對(duì)生活的體察感受，都與勞動(dòng)人民有著相當(dāng)大的距離，這樣，就使民歌或多或少地喪失了原口頭創(chuàng)作的“野”情、“野”味兒。如這首 《羅江怨》中的 “宿鳥(niǎo)歸巢”、“孤燈獨(dú)守”就帶較重的文人氣，雖多了點(diǎn)文雅，卻少了些質(zhì)樸。
一首民歌，有時(shí)經(jīng)手的文人不止一個(gè)，各式各樣各取所需的修改便會(huì)發(fā)生不諧調(diào)，甚至相互矛盾。如“宿鳥(niǎo)歸巢”一大句，孤立地看，它對(duì)反襯人物的復(fù)雜心態(tài)，對(duì)渲染氣氛，都有較強(qiáng)的藝術(shù)效果?？陕?lián)系全篇，就有點(diǎn)講不通。宿鳥(niǎo)歸巢，當(dāng)為黃昏時(shí)候，可民歌一開(kāi)頭就是“紗窗外，月影斜”,這表明夜色已濃；一番心理折騰之后，更是夜深萬(wàn)籟俱寂，又怎會(huì)“忽聽(tīng)得宿鳥(niǎo)歸巢，一對(duì)對(duì)唧唧喳喳”?