創(chuàng)作整個舞劇或各個單獨的樂曲，不管是啞劇場面、情節(jié)舞蹈、表演舞蹈、獨舞還是群舞，首要的條件是要遵守戲劇結(jié)構(gòu)的基本規(guī)律，即引子(引入劇情)、開端(劇情的開始)、高潮前的起伏(劇情的發(fā)展) 、高潮(劇情的頂點)和結(jié)局(結(jié)束) 之間正確的相互關(guān)系。
再重復一句： 一切舞蹈都少不了戲劇結(jié)構(gòu)，無論是有情節(jié)的情節(jié)舞蹈或沒有情節(jié)的，但具有展示人的某種感情——高興、憤怒、愛情、憂愁、興奮等等的主題思想的舞蹈。
舞蹈的戲劇結(jié)構(gòu)通過舞蹈結(jié)構(gòu)展現(xiàn)出來，舞蹈結(jié)構(gòu)包括：(1) 畫面——舞蹈者在舞臺上的位置和調(diào)度； (2)舞蹈臺詞，也就是那些程式化的動作——舞步、手勢、舞姿和面部表情，——它們是演員用來表達自己主人公的內(nèi)心體驗和這個舞蹈的中心思想的手段。
舞劇編導創(chuàng)作啞劇場面的方法是與創(chuàng)作情節(jié)舞蹈的方法一樣的，因為兩者都是用來敘述舞劇的內(nèi)容。區(qū)別之點只是在于創(chuàng)作情節(jié)舞蹈或表演舞蹈時，舞劇編導是用舞蹈藝術(shù)所固有的程式化的動作^①來編成舞蹈結(jié)構(gòu)，而在創(chuàng)作啞劇時，舞劇編導則是運用一切現(xiàn)實主義的動作： 基本上是運用人所共有而又能最精確地表達出所發(fā)生的事件的涵義的手勢、姿勢和面部表情。的確，這些手勢、姿勢和面部表情將比較突出，在形式上比較有規(guī)律，而這已經(jīng)是戲劇的特點了，因為本來話劇人物在舞臺上說的臺詞并不就是我們平常在日常生活中所說的話。
在現(xiàn)實主義舞劇中，啞劇藝術(shù)有著巨大的藝術(shù)作用。作為舞劇的組成部分之一的啞劇藝術(shù)，是舞劇內(nèi)容的傳達者，它與音樂、舞蹈一起構(gòu)成一個整體，它們之間不是機械地結(jié)合，而是有機地相互聯(lián)系著的。因此，不能把舞蹈與啞劇對立起來，只是需要注意使它們之間的相互關(guān)系配合得當。

——同上