蘇軾

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。

卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天。

放生魚鱉逐人來(lái)，無(wú)主荷花到處開(kāi)。

水枕能令山俯仰，風(fēng)船解與月徘徊。

熙寧五年(1072)蘇軾在杭州任通判。六月二十七日他在望湖樓醉酒。望湖樓為五代時(shí)吳越王錢俶所建，在杭州市西湖邊昭慶寺前。蘇軾醉酒作五絕五首，這里選的是其中兩首。

第一首四句，一句一景：黑云、白雨、疾風(fēng)、水天，合起來(lái)是一幅西湖雨景圖。每一種景象的轉(zhuǎn)換和銜接，緊湊而又迅速。剛剛黑云翻墨，猛然間白雨跳珠，緊接著疾風(fēng)卷來(lái)，最后是水色如天。轉(zhuǎn)換迅速，簡(jiǎn)直令人目不暇接。詩(shī)人這樣安排詩(shī)的節(jié)奏，有充分的生活依據(jù)。這是陰歷“六月二十七日”的雨，是盛夏的雨。詩(shī)人這種準(zhǔn)確的觀察力還反映在對(duì)具體景象的描述上?！昂谠品凑谏健保翊蚍厮频暮谠?，還未及把整座山遮沒(méi)下去，暴雨就傾盆而下了。雨前的云景，完全吻合夏天的特征?！鞍子晏閬y入船”，夏雨來(lái)勢(shì)洶涌。雨點(diǎn)又大又急，像白色的珍珠蹦跳著，打入船艙。這種下雨的情景描述又是十分逼真的。夏雨來(lái)得快，走得也快?！熬淼仫L(fēng)來(lái)忽吹散”，一陣大風(fēng)過(guò)去，云開(kāi)雨散，留下的是“望湖樓下水如天”，湖水猛漲，水天相接的浩闊景象。詩(shī)人捕捉特征，緊扣特征，把握倏忽萬(wàn)變的情景，是這首詩(shī)成功的奧妙。正因?yàn)橛刑卣鳎跋蟛艜?huì)有鮮明的個(gè)性，也才會(huì)令人歷久不忘。無(wú)怪乎他后來(lái)再回杭州，在《與莫同年雨中飲湖上》詩(shī)中要這樣寫道：“還來(lái)一醉西湖雨，不見(jiàn)跳珠十五年?！?/p>

第二首寫的是游湖情景，集中表現(xiàn)的是一個(gè)“趣”字。整首詩(shī)審美趣味盎然。

首句“放生魚鱉逐人來(lái)”，所謂“放生魚鱉”據(jù)吳戰(zhàn)壘先生校注《千首宋人絕句》指：“真宗天禧四年(1020)太子太保判杭州王欽若奏請(qǐng)以西湖為放生池，禁捕魚類，為皇帝祈福延壽。仁宗嘉祐七年(1062)沈遘知杭州，亦禁捕西湖魚鱉。西湖寶石山麓曾建有放生亭。”放生的魚鱉在游船到來(lái)時(shí)，不僅不避人而去，反而逐人而來(lái)。這便以魚鱉和人的親和，顯示出詩(shī)的情趣?！盁o(wú)主荷花到處開(kāi)”，“無(wú)主”二字值得注意，這是沒(méi)有種植主的荷花。“無(wú)主”標(biāo)明其自然性?！盁o(wú)主”與“到處”相關(guān)合，顯示出荷花之多，開(kāi)放之盛。真?zhèn)€是“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”(楊萬(wàn)里：《曉出凈慈寺送林子芳》)。荷花無(wú)主、魚鱉逐人，自然界的景、物顯示出一種質(zhì)樸的非人工的美，則又顯示出詩(shī)人心中的野放曠達(dá)的情趣。第三句“水枕能令山俯仰”，趣味更濃。枕席船中，隨著水波蕩漾，滿目青山，時(shí)俯時(shí)仰，這和他的《出潁口初見(jiàn)淮山，是日至壽州》中“青山久與船低昂”句是同一機(jī)趣。詩(shī)人以人們坐船不覺(jué)船行的體驗(yàn)和感受，來(lái)體驗(yàn)游湖情景，這是人人心中所有的；但詩(shī)人寫得這樣筆墨含趣，卻是人人筆下所無(wú)的。他以自己枕席水上的“靜”，獨(dú)特地反映出船的“動(dòng)”，水波的“動(dòng)”。船行的動(dòng)，又在與群山的關(guān)系中顯示出來(lái)，低昂俯仰，各不相同。最后一句：“風(fēng)船解與月徘徊”，詩(shī)人干脆讓船隨風(fēng)飄蕩，任其自然，天光水影，共與月色徘徊，使詩(shī)趣更為濃郁。

全詩(shī)無(wú)論寫野放之趣、曠達(dá)之趣，還是寫一片機(jī)趣、妙趣，滿篇詩(shī)趣盎然的深層結(jié)構(gòu)中則是來(lái)自老莊的任性自然的審美情趣。