蘇軾《行香子》蘇 軾

蘇 軾

秋 興

昨夜霜風。先入梧桐^①。渾無處、回避衰容^②。問公何事，不語書空^③。但一回醉，一回病，一回慵。秋來庭下，光陰如箭，似無言、有意傷儂。都將萬事，付與千鐘。任酒花白，眼花亂，燭花紅。

注釋 ①“昨夜”二句：韓愈《秋懷》詩：“霜風侵梧桐，眾葉著樹干。”②渾：簡直，幾乎。③書空：以手在空中虛劃字形?！妒勒f新語《黜免》：“殷中軍被廢在信安，終日恒書空作字。揚州吏民尋義逐之，竊視唯作‘咄咄怪事’四字而已?！?/p>

鑒賞 這是一首怨詞，主要表達的是光陰流逝、年華老去、壯志難酬的怨憤，最終歸結到以酒澆愁。

開篇“昨夜”二句從寫景入手，烘托出一種蕭條孤寂的氣氛，在這種氣氛下，再寫容顏的衰老，一種巨大的憂愁感便展現(xiàn)出來?！皢柟倍溆昧艘笾熊?殷浩)的典故，表現(xiàn)自己心中的不解和怨憤，從這里我們似乎可以考證一點當時蘇軾所面臨的環(huán)境。

上闋這幾句，實際上寫的就是“光陰流逝”“年華老去”“壯志難酬”這三個方面，互相關聯(lián)又層層遞進，最后歸結到“但一回醉”三句借酒澆愁的無奈。下闋的結構也是如此?！扒飦怼倍涫菍憽肮怅幜魇拧薄！八茻o言”一句所謂“傷儂”就是指時光對容顏、身體的摧殘，也就是寫“年華老去”;“付與千鐘”便是“壯志難酬”的委婉說法；“任酒花白”則又一次歸結到借酒澆愁。因此我們看到，整首詞的上下闋是呈現(xiàn)一種對稱的結構，顯得非常整齊。但在表達的深度上，下闋又深于上闋，上闋重寫其怨憤，下闋則重寫其解脫，呈現(xiàn)一種遞進和發(fā)展。

這首詞的寫作時間與地點已完全不可考，單就其所描寫的心境來看，必定是蘇軾貶謫或者外放期間的作品，而且必定不是在晚年的惠州、儋州貶所。何以見得？第一，“回避衰容”一句，寫“衰容”而仍想回避，不是如晚年時那樣“看取眉頭鬢上”(《西江月》(世事一場大夢))的無可奈何，可見容顏并未到自然老盡的地步，只不過是因愁而老罷了。第二，“不語書空”一典，是寫作者無故遭罪之后心中的怨憤，但蘇軾晚年早已經淡去了這種感情，甚至在黃州晚期就已經沒有了，所以可以推測，它可能是黃州早期或者更早的作品。第三，從“付與千鐘”來看，蘇軾此時經濟狀況并不困難(沒有黃州時期那樣拮據(jù)，需要挖野菜充饑)，所以本詞為外放期間的作品的可能性更大。綜上各點我們認為，蘇軾在熙寧四年(1071)因之前上書指陳新法不當，而被新黨誣奏，自請外放任杭州通判，這一時期的心態(tài)、境遇與本詞比較相當。當然，以上都是根據(jù)字面意義的推測，因為文人寫詞，往往使用各種修辭，這樣的推測也就未必可靠。(姚蘇杰)

梧院秋思圖 張大千

鏈接 《元祐黨籍碑》摩崖石刻。其碑在今廣西桂林東龍隱巖摩崖石刻內?；兆诔鐚幦?1104)蔡京專權，再次將元祐、元符間與自己政見不合的司馬光、文彥博、蘇軾、黃庭堅、秦觀等309人指為奸黨，并將姓名刻石朝堂并頒布天下。五年，以星變詔盡毀其碑?，F(xiàn)碑為南宋慶元四年(1198)元祐黨人梁燾曾孫梁律據(jù)家藏舊本重刻。碑寬四尺余，高近六尺，距地丈余。額有蔡京手書“元祐黨籍”四字，作八分書，徑六寸，正文行書，徑八分。附刻有饒祖堯跋。碑因長年經風雨侵蝕，有些字跡已模糊不清，“籍”字亦僅存一半，但尚可辨認。該碑國內罕見，是研究宋代黨爭與蔡京書法的珍貴文物。