范成大

土膏欲動雨頻催，萬草千花一餉開。

舍后荒畦猶綠秀，鄰家鞭筍過墻來。

考察被尊為“南宋四大家”之一的范成大的創(chuàng)作成就，人們不能不首先注意到《四時田園雜興》這組格高調(diào)新的田園詩。作者在詩前的小序中曾自道其創(chuàng)作緣起：“淳熙丙午(1186)，沉疴少紓，復至石湖舊隱。野外即事，輒書一絕，終歲得六十篇，號《四時田園雜興》。”據(jù)此可知：一、這是作者晚年閑居石湖時所作；二、這組詩并非一氣吟成，而是陸續(xù)草就；三、作者結(jié)撰這組詩的原因是“野外即事”，油然興感。這意味著，對組詩中所描寫的諸般情景，作者先覽于目，會于心，然后才付諸吟詠，形諸筆墨。其有別于一味追慕田園生活的“想當然”之作，不言自明。原詩分“春日”、“晚春”、“夏日”、“秋日”、“冬日”五組，每組十二首，共六十首。作者以風景畫與風俗畫相融的筆法，細膩而又真切地描寫了江南農(nóng)村一年間的勞動與生活。盡管其中不乏與漸入老境的作者的閑適心情相愜的田園牧歌，但作者卻并沒有對封建剝削日趨嚴重的農(nóng)村現(xiàn)實加以粉飾，恰恰相反，他在詩中對這一黑暗現(xiàn)實的揭露和批判，較之同時代的其他進步詩人毫不遜色?？梢哉f，中國古代田園詩的兩種作派——以陶淵明、王維為代表的長于抒寫田園情趣的一派和以白居易、王建為代表的長于反映農(nóng)村現(xiàn)實的一派，在范成大的這組集大成的作品中得到了交匯。

本篇是“春日田園雜興十二絕”中的一絕。作者以自己的住宅為基點，將筆墨拓展開去，含蓄而又生動地傳達出春回大地、綠滿人間的信息。

一、二句先以簡潔明快的線條，勾勒出悄然來臨的春天的輪廓?！巴粮嘤麆印保钦f隨著土地的解凍，地氣已經(jīng)回蘇。著以“欲動”二字，不僅將靜態(tài)的顯影轉(zhuǎn)化為動態(tài)的觀照，而且還賦人情予物態(tài)，寫出了“土膏”在春光的沐浴下不甘偃息、意欲有所作為的內(nèi)心萌動。如果說“土膏欲動”是著筆于地貌的話，那么，“雨頻催”則落墨于天候，進一步將春意申足：春雨瀟瀟，仿佛在提醒和催促人們應(yīng)及時耕作。真是天上地下，無處不回蕩著春天的足音、無處不映現(xiàn)著春天的蹤跡。這一句已使讀者感到一股春天的蓬勃氣息撲面而來，但更能見出春天的神奇力量的還是緊接著的“萬草千花一餉開”一句?！耙火A”，即一晌，是片刻間的意思。色彩斑斕的“萬草千花”片刻間便全都舒展開它們的笑靨，將原來不免蕭索的田野、山坡裝點得無比妖嬈、無比芬芳，這該是何等令人目眩神迷的壯觀！造成這一壯觀的春天的魔杖又該有多么神奇！無疑，這里，“萬”、“千”，是極寫春天的魔杖的作用范圍之廣，“一餉”，則是夸言春天的魔杖的作用效應(yīng)之疾。

第三句由全景化為中景，即由總寫鋪天蓋地的春光轉(zhuǎn)為展現(xiàn)屋后一角的春色。“舍后荒畦猶綠秀”，既稱“荒畦”，原先之蕪亂可明。連“荒畦”也披上一身綠裝，變得秀色可餐，那么，在偌大的江南平原上，該呈現(xiàn)出怎樣一番“姹紫嫣紅開遍”的景象也就可想而知。顯然，這一句暗含“春風又綠江南岸”之意，旨在誘發(fā)讀者的逆推式聯(lián)想。它從另一角度顯示了春風化荒蕪為“綠秀”的力量。

末句著意推出“鄰家鞭筍過墻來”這一特寫鏡頭。視野雖更為縮小，詩境卻愈加張大。前面三句，巨如天、地，細如花、草，俱已攫入筆底，成為無邊春色的“傳播媒介”，但終究還是泛寫，難收筆酣墨飽、神完氣足之效。于是，作者便憑借其敏銳的觀察力和感受力，轉(zhuǎn)而致力于特寫。那么，以什么作為特寫的對象呢？作者別具匠心地選取了一支由鄰家穿墻而來的竹筍，并將它放大到占據(jù)整個畫面的程度。本來，幾場春雨過后，破土而出的竹筍當數(shù)以萬計，但作者卻僅于“萬”中取“一”，試圖以“納須彌于芥子”的筆法，借此“一斑”，透視那無邊春色和無限春意。在作者筆下，區(qū)區(qū)此筍，破土而出之后又穿墻而過，充分顯示了春天所賦予它的旺盛而蓬勃的生命力。不僅如此，細予尋味，“穿墻來”三字還暗寓“滿園春色關(guān)不住”之意，同樣可以引發(fā)讀者的豐富聯(lián)想。不言而喻，加上這一筆，使全詩顯得氣韻生動、血肉豐滿。