蕭嫻 (1902— ) ,字稚秋，號蛻閣，別號枕琴室主。貴州貴陽人?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會名譽理事，中國書協(xié)江蘇分會顧問，南京市書協(xié)名譽主席，江蘇省政協(xié)委員。當(dāng)代著名女書法家。
蕭嫻父親蕭鐵珊是南社社員，工詩文書法。她幼承家學(xué)，從父學(xué)書，以篆隸入手，后及楷行。師法“三石一盤” (“三石”即《石鼓文》、《石門頌》、《石門銘》,“一盤”為《散氏盤》) ,書風(fēng)格律高古，矯矯不群。她13歲時即能寫丈二匹巨聯(lián)，字大如斗，被譽為“粵海神童”。當(dāng)時她臨的《散氏盤》,七年后被輾轉(zhuǎn)傳到康有為手中，康贊嘆不已，並在臨本后題詩曰： “笄女蕭嫻寫散盤，雄渾蒼深此才難。應(yīng)驚長老咸避舍，衛(wèi)管重來主坫壇?！睂λ澰S備至。此后，蕭嫻隨父拜竭康有為，並入室受業(yè)達三年之久，書藝大進。自此她遵循師法，繼承康南海衣缽。蕭嫻的行楷榜書，撇捺長舒，氣勢磅礴，書風(fēng)極類康體； 然渾厚奔放，似又非乃師能盡牢籠。1981年，在她的個人書展上有丈二匹橫幅“江山多嬌”四字擘窠書，勢如山倒，力能扛鼎，觀者無不為之氣懾。在當(dāng)今書壇上，八十老人能寫如此大字的為數(shù)不多，更何況是位女書家。
除行楷書外，蕭嫻還擅長隸書。她40歲時寫的《石門頌》臨本，已影印出版。她用篆書筆法來寫隸書，筆力剛挺，風(fēng)格迥異。林散之贊曰：“能從筆法追刀法，圓轉(zhuǎn)自如出性靈。我亦喜臨漢隸字，未能如此見精神?！备叨m也說： “卅年老筆紛披在，真見摩崖漢隸超?！倍冀o予很高的評價。蕭嫻晚年的隸書作品又完成了由剛?cè)肴?，由瘦入肥，由動入靜的演變過程，達到了“人書俱老”的境界。
這里選刊的篆書對聯(lián)“草榻心閑麻縷逢春自然暖，白盆飯飽菜根放箸有余香”。是她1979年77歲時寫的作品，款上署有“己未冬至后三日，硯有余墨，雨窗遣興示俞律”。俞律系李可染之婿，作家、詩人，是蕭老家的?？汀４寺?lián)得《石鼓文》之神髓，筆致老辣，圓渾遒勁。運筆中鋒，筆畫澀動，產(chǎn)生“無一粟米不曲”的“屋漏痕”的效果，一如青銅器上被剝蝕的銘文，顯得既蒼老古樸，又自然而富變幻。此作結(jié)體注意疏密大小，欹正參差，具外靜內(nèi)動的勢態(tài)。此篆書對聯(lián)系“硯有余墨”、信手而得的不經(jīng)意之作，與聯(lián)句的安貧樂道及她本人的淡泊名利的心胸暗相吻合，故能于作品中洋溢出一種蕭逸恬靜、淳厚古穆的神韻，這也是書家的追求的“不求工而自工”的意境。這一境界是作者的品格、學(xué)養(yǎng)及功力的自然流露，不是刻意求似，執(zhí)持尋逐而能得到的。有些年青人，為了取得“老辣”的效果，往往故意把筆畫寫得抖動、扭曲，其結(jié)果必然造作、俗氣，自欺欺人。這一點我們在欣賞這副篆聯(lián)時可以領(lǐng)悟出來。