蕭德藻

湘妃危立凍蛟脊，海月冷掛珊瑚枝。

丑怪驚人能嫵媚，斷魂只有曉寒知。

百千年蘚著枯樹，三兩點(diǎn)春供老枝。

絕壁笛聲那得到，只愁斜日凍蜂知。

蕭德藻在當(dāng)時(shí)的詩名很大，楊萬里曾將其與陸游、尤袤、范成大并稱為“四詩翁”、“四健將”(《進(jìn)退格寄張功父姜堯章》、《謝張功父近山詩》、《誠齋集》卷41、39)。但他的《千巖摘稿》已散佚，傳世的詩很少，清人光聰諧僅收羅到11首詩和殘句若干(《有不為齋隨筆》)。這兩首古梅詩大概可以算作他傳世詩的代表作了。

第一首詠凌晨古梅。一、二句：“湘妃危立凍蛟脊，海月冷掛珊瑚枝?！币悦利惖南驽裢ねび窳⒂谫儒矿辞膬鲵灾购蜐嵃椎暮Ｔ聮煊谘局M斜的珊瑚樹描摹古梅之形態(tài)。湘妃即娥皇、女英、本舜之二妃，后為湘水之神。海月是一種白色的半月形貝類。三句“丑怪驚人能嫵媚”，是對古梅的賞嘆。范成大《梅譜后序》說：“梅以韻勝，以格高，故以橫斜疏瘦與老枝奇怪者為貴?！彼^“老樹著花無丑枝”(梅堯臣《東溪》)，如凍蛟之脊，珊瑚之枝的老樹配上風(fēng)姿綽約、凈潔如玉的花朵，古梅才顯得分外的嫵媚。這里暗用了一個(gè)典故。據(jù)說魏徵“狀貌不逾中人”，而唐太宗卻說：“我但覺嫵媚?！?《舊唐書·魏徵傳》)作者借此巧妙地把自己擺了進(jìn)去，聯(lián)系四句：“斷魂只有曉寒知”，可知作者既是詠梅，又物我合一大有自我詠嘆，欣賞的意思。丑怪中的嫵媚只有“曉寒”為之“斷魂”，“斷魂”義同“銷魂”。本句看似從林逋“粉蝶如知合斷魂”(《山園小梅》)句化出，但“只有”二字突出了不為人知，知音難遇的慨嘆。這確是作者的夫子自道了。

第二首疊前韻，而將時(shí)間推到黃昏。發(fā)端兩句用了一個(gè)拗對：“百千年蘚著枯樹，三兩點(diǎn)春供老枝?！薄爸弊謶?yīng)用平而用仄，“供”字應(yīng)用仄而用平。作以“百千年”、“枯”、“老”點(diǎn)出梅樹之古，以“三兩點(diǎn)春”極言梅花之少，既是對第一首詩句的解釋，也是對古梅形態(tài)的進(jìn)一步描寫。這兩句由宋人張道洽“百余年樹未為古，三四點(diǎn)花何限春”(《詠梅雜詩》)翻出?！按骸奔疵坊ǎ涑鰟⑺侮憚P《贈(zèng)范曄》：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊寄一枝春?！币浴按骸贝懊贰保窃佄镌姴怀鲱}字的要求。三句“絕壁笛聲那得到”，是說古梅托根絕壁，遠(yuǎn)隔人寰。笛曲中有《梅花落》、《梅花引》，古人詠梅詩往往用笛聲來渲染氣氛，這里說笛聲不到是謂其所處環(huán)境孤寂清冷。四句“只愁斜日凍蜂知”，說明梅花甘于孤寂，甚至怕冬日黃昏的蜜蜂知道，因此破壞它淡泊寧靜的生活。這兩句詩當(dāng)然也是托物言志，作者隱居浙江居屏山，因那兒千巖競秀，故自號千巖老人，此不過借梅花以明終隱之志。

這兩首詩格局一樣，均是前兩句狀物，后兩句言志抒情，自是詠物詩之正宗。初看起來，兩首詩似乎表達(dá)了互相矛盾的心情，第一首嘆息知音太少，第二首又表示不求人知。實(shí)際上第二首的“凍蜂”乃是指“不知我者”而言，既不知我，所以希望不要來煩擾我，亦同樣表現(xiàn)了作者知音難遇，孤高自賞的情懷。這是南宋詩人中比較流行的一種心態(tài)，自可不必深究。前人對這兩首詩的旨?xì)w亦不甚在意，倒是對其中“湘妃危立凍蛟脊，海月冷掛珊瑚枝”兩句的寫法有不同看法。清人潘德輿《養(yǎng)一齋詩話》卷五說：“宋人蕭德藻梅詩，有‘江妃危立凍蛟背，海月冷掛珊瑚枝’，看似崛強(qiáng)，實(shí)與‘雪滿山中高士臥，月明林下美人來’(明高啟詩)，一太熟，一太生，同是詩家左道。凡學(xué)詩者，入手即辟此二種，方有根基可望，勿認(rèn)蕭君二語勝于季迪(高啟)也?！倍愌堋端卧娋A錄》卷三卻認(rèn)為：“梅花詩之工，至此可嘆觀止。非和靖(林逋)所想得到的?！边@兩種說法都有道理，卻似乎只談到了問題的一個(gè)方面?！跋驽Ａ鲵约?，海月冷掛珊瑚枝”兩句看起來確是很“生”，但不能不承認(rèn)其又很新奇合理。把古梅枝干想象為因凍而蟠屈的蛟龍軀體，雖說匪夷所思，但也不能說沒有道理，古代詞匯里不是早有“虬枝”一詞嗎？而既然把梅枝想象為凍蛟，將梅花比作湘妃也并不十分牽強(qiáng)?！膀院螢橘馑?？”其名與湘妃同見于《九歌·湘夫人》，作者的設(shè)喻正是符合那種“不取諸鄰”(司空圖《詩品》)的要求。至于晨光熹微中的梅枝，確比任何時(shí)候都更酷肖在半透明的海水中隱現(xiàn)的珊瑚。海月與珊瑚又同為海中之物，其掛于珊瑚上的設(shè)想，亦可謂裁縫無跡。兩句中的“凍”、“冷”二字尤其下得精到，只有“凍蛟”才能準(zhǔn)確狀梅枝之狀，只有“冷掛”才能傳達(dá)出梅花的神韻。但這些精細(xì)工致之處又確實(shí)是需要下一番細(xì)繹的功夫才能體味出來，因此，說其生硬苦澀也并不過分。問題的關(guān)鍵在于，恰恰是這兩個(gè)方面的統(tǒng)一，既出新工致，又生硬奇崛，構(gòu)成了作者的風(fēng)格。關(guān)于這一點(diǎn)元人方回評其詩：“苦硬頓挫，而極其工?！?《瀛奎律髓》卷六)已經(jīng)說得很明白。這兩首詩從立意、琢句到煉字、聲調(diào)都表現(xiàn)了這種風(fēng)格。而這種風(fēng)格在一定程度上又帶有時(shí)代的印記，比較接近南渡以后詩壇主流派江西詩派的詩風(fēng)，蕭德藻在當(dāng)時(shí)所以受到人們盛贊的原因大概也就在于此吧。