劉克莊

一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻。
飄如遷客來(lái)過(guò)嶺，墜似騷人去赴湘。
亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù)，偶粘衣袖久猶香。
東風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張。

此詩(shī)是劉克莊的詠梅佳作。嘉定年間，詩(shī)人任建陽(yáng)(今屬福建)令時(shí)，賦了這首《落梅》詩(shī)，其中有“東風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張”之句，被言官李知孝等人指控為“訕謗當(dāng)國(guó)”,一再被黜，坐廢十年。這就是歷史上有名的“落梅詩(shī)案”。詩(shī)人對(duì)此深感不平，他后來(lái)所寫(xiě)“夢(mèng)得因桃數(shù)左遷，長(zhǎng)源為柳忤當(dāng)權(quán)。幸然不識(shí)桃與柳，卻被梅花誤十年”(《病后訪梅九絕》)及“老子平生無(wú)他過(guò)。為梅花受取風(fēng)流罪”(《賀新郎·宋庵訪梅》),都強(qiáng)烈地表露了他難以抑制的憤懣。但正直孤高的詩(shī)人并沒(méi)有因此而屈服，相反從此便開(kāi)始了他大量的詠梅詩(shī)詞的寫(xiě)作(一生寫(xiě)了一百三十多首詠梅詩(shī)詞),托物寄情，一發(fā)而不可收，表現(xiàn)了他的錚錚傲骨和高潔的品格。
這首《落梅》確乎不同于一般以體物入妙為主的詠物詩(shī)，而是有著深刻的寓意。當(dāng)時(shí)南宋朝廷已經(jīng)奄奄一息，瀕于滅亡，統(tǒng)治階級(jí)的上層人物卻依舊沉迷在西湖的“銷(xiāo)金窟”里醉生夢(mèng)死。目睹此情此景，愛(ài)國(guó)憂民的詩(shī)人真是萬(wàn)分痛心。他由自己備受壓抑報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)、有志難伸的境遇，自然聯(lián)想起歷史上屈原、韓愈、柳宗元等仁人志士，空懷一腔忠憤卻不得重用反遭迫害的悲慘遭遇，不禁對(duì)歷代當(dāng)權(quán)者嫉賢妒能、排斥異己的卑劣行為產(chǎn)生了極大的憤慨。但這一切又不便明言，于是便將自己內(nèi)心的悲憤和不滿通統(tǒng)借“落梅”曲折地傳達(dá)出來(lái)。
詩(shī)一起便描繪了一幅凄涼衰敗的落梅景象，透露出作者濃重的感傷，奠定了全詩(shī)凄愴憂憤的基調(diào)?！耙黄芙桃粩嗄c，可堪平砌更堆墻?！泵恳黄h零的梅花都使詩(shī)人觸目愁腸，更哪堪那殘破凋零的花瓣竟如雪片一般紛落，鋪滿了臺(tái)階又堆上了墻頭呢？這兩句詩(shī)與李后主《清平樂(lè)》詞中的名句“砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿”所描寫(xiě)的意境極為相似，同樣生動(dòng)地表現(xiàn)了詩(shī)人惜花復(fù)傷春的情感。正是眼前這凄清的自然景象喚起了詩(shī)人對(duì)社會(huì)、人生的豐富聯(lián)想。
頷聯(lián)承上，用工整的對(duì)仗、形象的比喻進(jìn)一步刻畫(huà)落梅：“飄如遷客來(lái)過(guò)嶺，墜似騷人去赴湘?！眱删湓?shī)不僅生動(dòng)描繪出落梅在風(fēng)刀霜?jiǎng)Υ輾埾驴菸蛄?、四散飄墜的凄慘情景，而且高度概括了歷史上無(wú)數(shù)“遷客”、“騷人”顛沛流離的不幸遭遇?！斑w客來(lái)過(guò)嶺”,用“一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千”的韓愈的典故；“騷人去赴湘”,指柳宗元因“永貞革新”失敗被 貯永州(今湖南零陵)一事。然而，這里的“遷客”、“騷人”又不僅指韓、柳，而且泛指漫長(zhǎng)的封建社會(huì)里包括屈原、李白、白居易、劉禹錫、陸游等人在內(nèi)的一切仕途坎坷的有才有志之士，含蘊(yùn)極為豐富。在手法上，詩(shī)人將典故融化在詩(shī)里，如水中著鹽，不見(jiàn)痕跡，顯示了他在這方面的深厚功力。同時(shí)，用“遷客”、“騷人”遷謫放逐的遭遇來(lái)比喻“落梅”,不僅表達(dá)了對(duì)梅花的深刻同情，而且是對(duì)“遷客”、“騷人”梅花般高潔品格的贊美。取譬十分貼切。
頸聯(lián)繼寫(xiě)落梅之結(jié)局：“亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù)，偶粘衣袖久猶香。”“亂點(diǎn)莓苔”,寫(xiě)曾經(jīng)是那么美好高潔的梅花如今卻沉淪萎頓于泥土之中，寂寞凄涼地與莓苔之類(lèi)為伍?！岸嗄獢?shù)”,極盡梅花凋殘之形容，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)其不幸命運(yùn)的無(wú)限嘆惋。但接下去卻將筆鋒一轉(zhuǎn)，寫(xiě)梅花飄搖零落而不失其高潔，香氣經(jīng)久不滅。這兩句與陸游《詠梅》中“零落成塵碾作泥，只有香如故”異曲同工，贊美的顯然不只是梅花，更是指那些雖身遭挫折而不改初衷、不易志節(jié)的“遷客”、“騷人”,運(yùn)筆委婉，寄托遙深。
以上三聯(lián)反復(fù)烘托渲染落梅景象，尾聯(lián)在此基礎(chǔ)上抒發(fā)議論，點(diǎn)明正意，是全篇的畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。通常詩(shī)人在描寫(xiě)落梅之后多抒發(fā)自己的傷感，這里卻別具會(huì)心地責(zé)備東風(fēng)說(shuō)：“東風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張?！北砻嫔献l責(zé)東風(fēng)不解憐香惜玉，卻偏偏掌握了對(duì)眾花生殺予奪的大權(quán)，忌妒梅花的孤高，任意摧殘它，實(shí)則將暗諷的筆觸巧妙而曲折地指向了歷史上和現(xiàn)實(shí)中一切嫉賢妒能、打擊人才的當(dāng)權(quán)者。同時(shí)寄托了自己仕途不遇的感慨以及對(duì)當(dāng)前這個(gè)棄毀賢才的時(shí)代的不滿。筆力奇橫，言近旨遠(yuǎn)，諷諭之意、不平之氣，溢于言表。
這首詠梅詩(shī)通篇不著一梅字，卻不僅刻畫(huà)出梅花的品格和遭遇，而且處處透露出詩(shī)人的自我感情，是詠物詩(shī)的上乘之作。然而運(yùn)筆卻又是那么委婉，寫(xiě)梅又似寫(xiě)人，其旨在有意無(wú)意之間，表明詩(shī)人十分善于將悲愁感興巧妙地融匯在詩(shī)歌形象之中，故能將詠物與抒懷結(jié)合得如此天衣無(wú)縫。此詩(shī)從詠梅這一常見(jiàn)題材中發(fā)掘出不平常的詩(shī)意，新穎自然，不落俗套，啟人深思。從哀感纏綿中透露出來(lái)的那股抑塞不平之氣，正是廣大文士憤慨不平心聲的集中表露，無(wú)怪當(dāng)權(quán)者視為“訕謗”,一再加害于他，而這便是此詩(shī)的旨趣所在。