這些漆成綠色的公園長椅
都是新的。公園管理處主任讓人
把他們安在這里
麻雀繼續(xù)
在這里洗它們的塵浴，就在
公園楓樹的陰影邊，在
長椅底下，人們把長椅安在這里
然后用水泥固定。

　　　　沒有一絲空氣拂動
　　　　這張報(bào)紙
　　　　我寧愿半夜在拉普蘭^①的陽光下看報(bào)。
　　　　　　我們這里
　　　　天還不晚，令人窒息的黑暗
　　　　就已經(jīng)把我們密密圍起。
在那張長椅上有個(gè)男人
穿粗條紋的白色襯衣
抬起了頭一動不動

　　　　報(bào)紙上那個(gè)宇航員說
　　　　“我在失重狀態(tài)下自我感覺良好?！?br>從他坐的長椅那里
幾個(gè)黑色的鉛字在空中
閃動——快得幾乎看不清
隨著就再也看不清

　　　　“地面的觀察者通過閉路電視看他
　　　　說
　　　　在報(bào)告新聞的同時(shí)他
　　　　他正在微笑”,莫斯科
　　　　電臺報(bào)道說。
　　　　我朝他瞥去一眼，注意到
　　　　他的自我感覺也很良好，我看， 而且
　　　　也是“在失重狀態(tài)下”,也是
　　　　正在微笑。

(李文俊 譯)

這首詩初讀起來可能使讀者覺得詩人寫得有點(diǎn)離奇： 宇航員？失業(yè)者？ 一個(gè)天上，一個(gè)地下，這兩個(gè)互不相關(guān)的形象怎么聯(lián)系起來？其實(shí)這正是詩人的匠心獨(dú)運(yùn)之所在。
詩人漫步來到公園，公園的風(fēng)光很美——新安裝的綠色長椅被水泥隱隱地固定在那里，鳥兒也在這里“洗它們的塵浴”, “沒有一絲空氣拂動”,一片幽雅安謐的境地，應(yīng)該說會使人心曠神怡，寵辱皆忘了?？墒?， “我們這里/天還不晚/令人窒息的黑暗/就已經(jīng)把我們密密圍起”。既然天還未晚，怎么會有黑暗“把我密密圍起”呢？細(xì)心的讀者一定會明了這“黑暗”顯然不是指自然現(xiàn)象，而是詩人彼時(shí)的一種心境。從這一句詩中， 我們可以體驗(yàn)到詩人對她所生活的那個(gè)社會有一種強(qiáng)烈的被壓迫感。 “我寧愿半夜在拉普蘭的陽光下看報(bào)”,足見詩人對光明的渴求之心。接著詩人推給我們兩個(gè)境頭：一個(gè)是睡在長椅上的失業(yè)者，一個(gè)是正在遨游太空的宇航員。宇航員在失重狀態(tài)下自我感覺良好，“在報(bào)告新聞的同時(shí)他正在微笑”, 而失業(yè)者的頭“一動不動”,很舒適地躺著看報(bào)，且高興地露出了笑容，詩人注意到“他的自我感覺也很良好”,而且和宇航員處于同樣的“失重狀態(tài)”。這里我們應(yīng)該注意到宇航員的失重狀態(tài)和失業(yè)者的失重狀態(tài)是不同的。宇航員是因?yàn)檫M(jìn)入了太空， 脫離地球的引力而失重， 這是一種物理現(xiàn)象。失業(yè)者睡在長椅上怎么會失重呢？這是耐人尋味的。它暗示了失業(yè)者在失業(yè)的季節(jié)里前途渺茫，走投無路， 失去了“痛感”進(jìn)入了一種自我麻醉狀態(tài)， 這正是詩人對失業(yè)者的絕妙的諷刺。
新奇的想象、鮮明的對比是這首詩的藝術(shù)特色。詩人大膽地運(yùn)用其想象，把宇航員和失業(yè)者兩個(gè)互不相關(guān)的形象聯(lián)結(jié)起來， 組成了一個(gè)立體化的對比構(gòu)架， 由此一方面產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反諷效果，揭示了失業(yè)者的可悲的自我麻醉狀態(tài)； 另一方面，這個(gè)對比構(gòu)架又加深了詩的內(nèi)涵。在詩人對這首詩的精巧構(gòu)思中，宇航員的出現(xiàn)并不僅僅是起了陪襯作用， 它告訴我們出現(xiàn)了航天飛機(jī)的發(fā)達(dá)的資本主義社會卻不能消除失業(yè)者相對貧困之現(xiàn)實(shí)，失業(yè)者的悲劇正是那個(gè)社會制度的“饋贈”。

(姜長嶸)