● 一個人的風(fēng)格有多大力量，就看他對自己的主張有多么強(qiáng)烈，他的信念有多么堅(jiān)定。

——————蕭伯納

● 一個作家必須使他的藝術(shù)給人以自然的印象，而不是矯揉造作。自然是有說服力的，而矯揉則適得其反。

——————亞里士多德

● 開采一克鐳，需要終年勞動，你想把一個字安排妥當(dāng)，就需要幾千噸語言上的礦藏。

——————馬雅可夫斯基

● 不管寫什么，文采最要緊，它可彌補(bǔ)天賦、思想與才智的欠缺。

——————柯　珀

● 內(nèi)容和完全適合內(nèi)容的形式達(dá)到獨(dú)立完整的統(tǒng)一，因而形成一種自由的整體，這就是藝術(shù)的中心。

——————黑格爾

● 見人所見，見人所不見；聞人所聞，聞人所不聞，寫人所寫，寫人所不寫。

——————藍(lán)　翎

● 風(fēng)格與模式的成熟不可分割，而模式的成熟又給風(fēng)格的生命力帶來僵化乃至死亡的危險(xiǎn)。

——————王　蒙

● 文采是一枝魔杖，它可以點(diǎn)石成金。

——————史密斯

● 文章合為時而著，歌詩合為事而作。

——————白居易

● 文章當(dāng)以理致為心胸，氣調(diào)為筋骨，事義為皮膚，華麗為衣冕。

——————顏之推

● 為了寫作，一個作家的絕大部分時間是花在閱讀上；一個人要翻遍半個圖書館才能寫成一本書。

——————約翰遜

● 書有隱僻者，必非至文。

——————申居鄖

● 只有站在最前列的戰(zhàn)士中間，充滿斗爭的熱情，與全國人民在一起，因失敗而痛苦，因勝利而歡樂，那樣他才能寫出正確的、動人的有號召力的作品來。

——————奧斯特洛夫斯基

● 生活先于文學(xué)，就像干活得先有材料一樣。山里沒有豐富的大理石，世界上千姿百態(tài)的像也無從談起。

——————布魯斯

● 寫作而沒有目的，又不求有益于人，這在我是絕對做不到的。

——————列夫·托爾斯泰

● 主要的是：不要急于寫作，不要討厭修改，而是把同一篇東西改寫十遍、二十遍。

——————列夫·托爾斯泰

● 在安排字句的時候，要考究，要小心，如果你安排得巧妙，家喻戶曉的字便會取得新義，表達(dá)就能盡善盡美。

——————賀拉斯

● 在真正的大人物的統(tǒng)治背后，筆桿的力量比寶劍更大。

——————布爾沃·利頓

● 因開頭不精彩而遭人忽略的好書何其多也！

——————愛倫·坡

● 汝果欲學(xué)詩，工夫在詩外。

——————陸　游

● 寫作中要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在鐵砧錘上二十次。

——————布瓦洛

● 寫作的人像畫家不應(yīng)該停止畫筆一樣，也是不應(yīng)該停止筆頭的。隨便他寫什么，必須每天寫，要緊的是叫手學(xué)會完全服從思想。

——————果戈理

● 寫作的目的不應(yīng)該只是為了發(fā)表。當(dāng)然更不是為了稿費(fèi)或虛名。它實(shí)際上是一個人認(rèn)識真理之后的獨(dú)白。

——————羅　蘭

● 寫作是一條認(rèn)識自己，認(rèn)識真理的路，你只要喜歡寫，應(yīng)該隨時動筆去寫。

——————羅　蘭

● 寫作要嚴(yán)格、嚴(yán)格、再嚴(yán)格。求快——這意味著不是往上爬，而是從上坡向下滾，到頭來只有死路一條。

——————富曼諾夫

● 吾每為文章，未嘗敢以輕心掉之。

——————柳宗元

● 別胡謅自己沒有經(jīng)歷過的痛苦，別硬畫自己沒有見過的畫面，因?yàn)槌吨e在小說里比在談話里還要乏味得多。

——————契訶夫

● 我之所以寫作并不是由于天才的沖動，而是為了舒緩愛情的煩惱和哀訴人生難以消除的痛苦。

——————普洛佩提烏斯

● 我在提筆寫之前，總要給自己提出三個問題：我想寫什么，如何寫，以及怎么寫。

——————高爾基

● 每個作者如果在文學(xué)上能有特殊的成就，他必須成就一種他所獨(dú)有的風(fēng)格。

——————朱光潛

● 作樂府亦有法，曰鳳頭、豬肚、豹尾六字是也。

——————陶宗儀

● 作者寫出創(chuàng)作來，對于其中的事情，雖然不必親歷過，最好是經(jīng)歷過。

——————魯　迅

● 你心里想得透徹，你的話自然明白，表達(dá)意思的詞語自然會信手拈來。

——————布瓦洛

● 余平生所作文章，多在三上，乃馬上、枕上、廁上也。蓋唯此可以屬思耳。

——————?dú)W陽修

● 應(yīng)該寫了又寫，這是磨煉風(fēng)格和文體的唯一方法。

——————列夫·托爾斯泰

● 應(yīng)該寫得樸素，愈樸素愈好，而且愈能打動人，時代和新的讀者要求樸素和明晰。

——————高爾基

● 詠物詩最難工，太切題則粘皮帶骨，不切題則捕風(fēng)捉影，須在不即不離之間。

——————錢　泳

● 制成筆的羽毛是從天使翅膀上掉下來的，它追敘那些善良的人們的生平。

——————華茲華斯

● 所謂風(fēng)格，無非是作品所顯示的一種格調(diào)、氣派。

——————王朝聞

● 看來作文，全要胸中先有緣故。若有緣故時，便隨手可觸，都成妙筆。若無緣故時，直是無動手處，便作得來，也是嚼蠟。

——————金圣嘆

● 散文之所以比較容易寫，是因?yàn)樗咏覀兛谥械恼Z言?？梢哉f，散文是加工過的語言。

——————老　舍

● 要把別人寫成別人，不要寫成自己。

——————契訶夫

● 要極省儉的畫出一個人的特點(diǎn)，最好是畫他的眼睛。

——————魯　迅

● 要是沒有把應(yīng)當(dāng)寫的東西經(jīng)過明白而周到的思考，就不該動手寫。

——————車爾尼雪夫斯基

● 唉，笨蛋，你是否把你的詩句與我的攪在一起了？對這些證實(shí)你剽竊的作品，傻瓜，你將怎樣處理？你為什么要把狐貍與獅子連在一起，用梟來冒充鷹？盡管你有了一條“拉達(dá)斯”，可你還是無法用另一條木頭腿來奔跑，你這蠢貨。

——————馬提雅爾

● 筆，可能比劍殘忍得多。

——————伯　頓

● 眼處心生句自神，暗中摸索總非真。

——————元好問

● 最難的是開頭，也就是第一句。就像在音樂中一樣，第一句可以給整篇作品定一個調(diào)子，通常要費(fèi)很長時間去尋找它。

——————高爾基