秋夕兮遙長(zhǎng)，哀心兮永傷。結(jié)帷兮中宇，屣履兮閑房。聽蟋蟀之潛鳴，睹游雁之云翔。尋修廡之飛檐，覽明月之流光。木蕭蕭以被風(fēng)，階縞縞以受霜。玉機(jī)兮環(huán)轉(zhuǎn)，四運(yùn)兮驟遷。銜恤兮迄今，忽將兮涉年。日往兮哀深，歲暮兮思繁。

這首詩(shī)寫秋夕的凄景與哀情。發(fā)端二句緊切詩(shī)題，并為全詩(shī)定下沉重的感情基調(diào)：“秋夕兮遙長(zhǎng)，哀心兮永傷。”寫“秋夕”曰“遙長(zhǎng)”，寫“哀心”曰“永傷”，情境契合；吟來既覺聲韻協(xié)暢之美，且有啟人遐想之致。

“結(jié)帷”八句，詩(shī)人調(diào)動(dòng)視覺、聽覺，由內(nèi)及外，多角度地描繪秋夕的凄清景象。“結(jié)帷兮中宇，屣履兮閑房?！币粋€(gè)“閑”字顯示屋宇的空闊冷落，“屣履”二字則點(diǎn)畫出詩(shī)人夜不能寐、躑躅空房的孤獨(dú)寂寞形象。“聽蟋蟀之潛鳴，睹游雁之云翔?！斌?、雁，都是對(duì)自然節(jié)物之變遷極為敏感的生物，前人有云：“七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下。”(《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》)“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸?！?劉徹《秋風(fēng)辭》)詩(shī)人這里以一“聽”一“睹”兩個(gè)動(dòng)詞，將二物并列，“潛鳴”“云翔”，不僅寫出蟋蟀與雁各自不同的習(xí)性特征，也揭示了夜之靜與月之明。兩句合觀，既有清晰的空間立體之感，又起到以動(dòng)寫靜的藝術(shù)效果?！岸糜窝恪本涑小板锫摹本洌鹬臻g轉(zhuǎn)移的作用，暗示詩(shī)人踱步屋宇之外，這就自然地引出以下四句?！靶迯T”，長(zhǎng)廊。秋夕遙長(zhǎng)，詩(shī)人中夜難眠，不堪其憂，遂攬衣出戶，沿著筑有飛檐的長(zhǎng)廊，徘徊于月光之下。月明皎皎，周圍之物色盡可目睹?！澳臼捠挕眱删涑小奥狊啊眱删?，詩(shī)人仍是緊緊捕捉深秋之特征而落筆。秋風(fēng)緊，木葉搖落；秋霜敷，臺(tái)階盡白。詩(shī)人用“被”“受”兩個(gè)被動(dòng)詞，突出了秋氣侵襲萬(wàn)物之凌厲，而“蕭蕭”“縞縞”兩個(gè)疊音詞，狀聲繪色，形象亦頗鮮明生動(dòng)。

“玉機(jī)”六句，詩(shī)人由秋夕之凄景而轉(zhuǎn)寫秋夕之哀情?！坝駲C(jī)”，指北斗星；“四運(yùn)”，四季運(yùn)行。這兩句詩(shī)，詩(shī)人透過秋夕凄清之景象，又深入一步，揭示節(jié)物變易乃自然界之必然。他由此而聯(lián)想到人生。“銜恤”，含憂，詩(shī)人從自然節(jié)物春榮秋索的變遷中，真切地感受到萬(wàn)靈萬(wàn)類逝者如斯，因而對(duì)生命的短暫、人生的無常懷著沉重的感傷。兩晉時(shí)期，玄風(fēng)盛行，玄學(xué)自然觀在文人心理上留下深深的印記。他們明確地把人生看做自然的一部分，為包括人生在內(nèi)的自然界的一切都要走向衰亡而感傷不已；他們的悲秋，也往往是由于他們從蕭颯凄寒的秋色中，發(fā)現(xiàn)了人生之必然歸宿，所謂“豈微物之足懷，傷頹齡之告漸”(伏系之《秋懷》)是也。夏侯湛這首詩(shī)，也在兩晉時(shí)代這個(gè)群體之音的范疇中，所以他在寫了玉機(jī)環(huán)轉(zhuǎn)、四運(yùn)驟遷以后，馬上轉(zhuǎn)向人生之憂。詩(shī)人以“涉年”“日往”“歲暮”三個(gè)詞語(yǔ)連貫直下，正是充分流露了他的敏感的時(shí)間意識(shí)，而“銜恤”“哀深”“思繁”正是抒寫由此引起的深沉的感傷，在詩(shī)意上，與發(fā)端的“永傷”達(dá)到有機(jī)的配合呼應(yīng)，更加鮮明地深化了題旨。這種對(duì)生命短暫的感傷，貌似消極，實(shí)則是人生的覺醒和對(duì)生活依戀的一種曲折表現(xiàn)。

這首詩(shī)主要吸取建安以來抒情小賦表現(xiàn)手法上的一些長(zhǎng)處，前后十句采用騷體形式，中間六句夾用駢體形式，句法靈活多樣，語(yǔ)言清新，聲韻流暢，在一定程度上顯示了詩(shī)賦合流的傾向(《藝文類聚》的編纂者置此篇于抒情小賦之列，便是明證)，于當(dāng)時(shí)可謂別具一格，并對(duì)東晉南朝文壇的詩(shī)賦合流現(xiàn)象產(chǎn)生了一些積極的影響，譬如沈約著名的《八詠詩(shī)》，一些篇章的面目就酷似此作。