清鄒必顯撰，四卷三十二回。嘉慶丁丑(二十二年)一笑軒刊本，嘉慶戊寅 (二十三年) 一笑軒覆本。同治壬申 (十一年) 揚(yáng)州醉經(jīng)堂刊本等。

駝背跛足的石信，被人稱為跳跎子，歷經(jīng)劫難，學(xué)得異術(shù)： 身長雙翅，能高飛遠(yuǎn)舉。適逢大西洋紅毛國與中原臘君因故動(dòng)起刀兵，臘君起用善于幻變的跳跎子，西洋國則得到脫空祖師的扶持。跎子急切不能取勝，便邀來師傅懸天上帝，與脫空祖師斗寶斗法。后得他仙調(diào)停，彼此化干戈為玉帛。跎子被臘君封為跎王，威震中原，名揚(yáng)后代。
《飛跎全傳》堪稱游戲小說。歷來一切關(guān)于小說的觀念或標(biāo)準(zhǔn)對它都不完全適用。不管人們?nèi)绾卧u價(jià)它，至少在小說中它有聊備一格的資格。清代初年的揚(yáng)州，這部小說曾在茶樓書場風(fēng)行一時(shí)。李斗《揚(yáng)州畫舫錄》卷十一列舉當(dāng)時(shí)“郡中稱絕技者”,有鄒必顯 《飛跎傳》,即可見一斑。
焦循《易余籥錄》卷十八云：“凡人以虛語欺人者，謂之跳駝子；其巧甚虛甚者，則為飛駝”。孫楷第先生以為，這部小說之所以名 “飛跎”,源出于此。確實(shí)，就此書一味謔浪詼諧、鑿空玄虛而言，與焦循對 “飛跎”的解釋正相吻合，但書中實(shí)際寫的 “飛跎子”,正是一個(gè)能飛的跎子，這又與焦循的解釋毫不相干。
《揚(yáng)州畫舫錄》卷九 《小秦淮錄》云： “鄒必顯以揚(yáng)州土語編輯成書，名之曰 《揚(yáng)州話》,又稱 《飛跎子書》”。其人 “性溫暾，寡言笑，偶一雅謔，舉座絕倒。時(shí)為 《打油詩》、《黃鶯兒》,人多傳之”。《飛跎全傳》的特異之處正在于雅謔幽默的作者借用荒唐玄虛的情節(jié)，連綴起無數(shù)揚(yáng)州土語。不少段落巧湊妙合，趣味橫生。他鄉(xiāng)人閱此書無異于隔靴搔癢，不著要害，而揚(yáng)州人聽這部書則別有滋味。種種俚俗口語一旦集中顯現(xiàn)，勾連成文，加之揣摩口吻，自然趣味盎然。所以，一笑翁序云： “趣齋主人，負(fù)性英奇，寄情詩酒，往往乘醉放舟，與諸同人襲曼倩之詼諧，學(xué)莊周之隱語。一時(shí)聞?wù)?，無不啞然失笑。此《飛跎全傳》之所以作也”。
小說集揚(yáng)州土語之大成。某些土語今日已不明其所指，但絕大多數(shù)今日仍活躍在揚(yáng)州人的日常用語之中。書中不放過一切機(jī)會使用土語。每一回之前有所謂的詩詞，詩即七言八句，詞即字?jǐn)?shù)不一的長短句，只不過大致押韻而已。第一回詞曰：

運(yùn)退黃金失色，時(shí)來黑鐵生光。貧窮斂跡富軒昂，宇宙一般景況。殷實(shí)人人敬服，奸巧個(gè)個(gè)提防。金多親戚也驚惶，不枉人生世上。
第九回正文前詩云：

為人莫做虧心事，半夜敲門不吃驚。
有意栽花花不活，無意插柳柳成陰。
窮居鬧市無人睬，富在深山有遠(yuǎn)親。
一兩黃金四兩福，春霄一刻值千金。

全書三十二回?zé)o不使用類似的詩詞，連綴揚(yáng)州土語 (不限于揚(yáng)州土語),雖有時(shí)不免生拉硬扯之弊，但大多能選擇同類型的土語組合成篇。而且所表現(xiàn)的內(nèi)容與正文有相通之處，以達(dá)到畫龍點(diǎn)睛的效果。
書中的人名得之于揚(yáng)州土語，如： 賽小伙、刁里古怪、會討好、巴高、猛一沖、混過去、快活似神仙、女中丈夫、滾瓜、爛熟、抗囊菩薩等等。至于人物的衣飾，使用的物品、各種場面景物，無不借用方言土語表達(dá)，人物對話更不必說； 試看富家郎與賈大方脈的一段對話：

眾人早茶吃畢，跎子便把窗子推開說亮話。富家郎道：“錢可通神，有錢得生，無錢得死。財(cái)奔大處，水往低流。和尚得錢經(jīng)也賣，橫財(cái)不發(fā)命窮人。自古吃不窮，穿不窮，算計(jì)不到一世窮。”賈大方脈道：“醫(yī)得病，醫(yī)不得命。到底哄殺人不償命。有病終須醫(yī)，身安不厭貧。雖然心病難醫(yī)，就是遇見濃包，我也有藥搽他的頭。”

富家郎愛財(cái)，所以出言吐語離不開“錢財(cái)”二字。賈大方脈行醫(yī)，所以三句話不離本行。
現(xiàn)成的揚(yáng)州土語雖然豐富，但不加改造就能為作者所用的畢竟有限，于是作者運(yùn)用諧音的技巧來達(dá)到目的。只要湊合得上，并不顧及文義。例如第三回描寫跎子花園內(nèi)的景物：
有一座搭橋。過了搭橋，一路上都栽的是晚蘭草、老眼生花，有幾座空中樓閣。又有四座亭子，一座名為硬攔亭 (停),一座名為軟攔亭 (停),一座名為大發(fā)雷霆 (亭),一座名為走起龍亭。
對跎子家中的擺設(shè)，書中這樣寫道：
上首放了一張安分守幾(己),幾上擺了一只我金瓶，瓶內(nèi)插了幾枝眼前花。下首擺了一枝琺瑯鼎，內(nèi)燒的自改自炭(嘆)。當(dāng)中一張打急桌，兩旁十二張不得而椅 (己)。
跎子夫人混氏的房中：
但見梳桌上擺了一面昏頭鏡子，
文具里擺了幾副羅里羅梳 (嗦),幾張諸事齊篦(備),旁邊擺了一對急求富柜 (貴)。

如此對方言土語的機(jī)智運(yùn)用，在熟悉這種言語系統(tǒng)的聽眾中所能激發(fā)的詼諧效果是不言而喻的。
《飛跎全傳》雖然是游戲小說，但往往在幽默和詼諧之中，顯示出對世態(tài)人情的挪揄和嘲弄。書中的人物有叫 “混丈 (帳) 人”、“鮑 (暴) 發(fā)戶”、“巴人窮” 的，有叫 “賈斯文 (字謙恭)”、“賈在行”、“賈至誠”、“賈大老官”的。賈者，假也。由名字直接揭示其虛偽。有的人物甚至自稱說：“在下姓白名賴，草字無恥，住通州謊縣一溜街”。真是不打自招，厚顏無恥。在這個(gè)世界中，人們利欲薰心，“和尚得錢經(jīng)也賣。衣冠禽獸，佛口蛇心?！背裁撍椎暮蜕猩星胰绱耍话闳烁槐卣f，連跎子也是如此。有一次，他“仰在地下，雙目緊閉。有人說道： ‘先前是個(gè)活的，此刻就不動(dòng)了?！?又有一個(gè)說道： ‘此人白水吃多了，須要拿錢來試試他，叫做錢短人意長?！?哪曉得跎子見錢眼就開了?！滨勺佑钟幸淮握诼飞闲凶?，“忽見一陣狂風(fēng)，就跳出一窩的老虎來了，卻是笑面虎、假老虎、紙老虎、吃食虎、瞎眼虎”。毫無疑問，這里都是有所指的。
對封建君臣， 作者也極盡諷刺挖苦之能事。 堂堂的臘君身為一國之主，卻是如此一副尊容打扮：

頭戴一頂怒發(fā)沖冠，身穿一件劫龍袍，腰系一條硬耽帶，足下登一雙圮橋三進(jìn)履。一付密臉，兩道烏眉，一雙推巴眼，小小的一個(gè)細(xì)悶鼻，兩個(gè)耳朵，一張油花嘴，滿嘴稀面胡。

有其君必有其臣，臘君如此，手下群臣丑態(tài)可想而知。書中寫他 “全靠著左右一班的窮文富武輔佐。說得好，窮不失態(tài)，富不顛狂。那窮文的班中有一位不上相，名喚古怪，按上界慣會多星 (心) 臨凡。富武班中有一位不雅相，名喚楊梅廣，按上界屎迷星臨凡。有一位狗頭軍師名喚百曉都知兒，按上界鸚歌鼻子秤鉤星臨凡。率領(lǐng)著袖子里摔出來的御史、會說嘴的郎中、無名的總督、不受私不公道沖家的典史、滅門的知縣一班官員?！边€有“一位說謊都元帥，名喚哈里糊涂，有一位疊肚子大老官名喚包人窮，按上界沒良星臨凡。還有一位抓守備，名喚抓金豆子，按上界油透星臨凡?！比切┬蜗蟪舐?、不學(xué)無術(shù)、中飽私囊的，與他們奉若神明的臘君相得益彰。 封建帝王自稱是天子。 文武百官被認(rèn)為是天上的文曲星、武曲星臨凡，作者卻撕開他們神圣的面具，以調(diào)侃的筆墨揭露出他們的廬山真面目。嬉笑怒罵，犀利深刻，令人耳目一新。
全書的結(jié)尾這樣寫道： “此是揚(yáng)州佳話、新奇市語，以為諸公一笑云?！逼湫?，就新在組合揚(yáng)州土語成篇；其奇，就奇在借助于游戲筆墨寄寓諷刺意味，針砭世情。正是這種新奇的特色，使得《飛跎全傳》能夠被揚(yáng)州市民視為 “絕技”,能夠在中國小說史上留下一點(diǎn)痕跡。