豆蔻梢頭春色淺。新試紗衣，拂袖東風(fēng)軟。紅日三竿簾幕卷，畫樓影里雙飛燕。攏鬢步搖青玉碾。缺樣花枝，葉葉蜂兒顫。獨(dú)倚闌干凝望遠(yuǎn)，一川煙草平如剪。
這是一首含蓄蘊(yùn)藉、委婉深致的閨怨詞。全詞以寫景始，寫景終，在綺麗迷人的春光圖畫背景上，隱隱透出 一位如花似玉的少女懷春傷時(shí)的心情和失落感。 起句“豆蔻梢頭春色淺”,豆蔻是一種多年生常綠草木，全形似芭蕉，初夏開淡黃色花，種子有香味。杜牧《贈(zèng)別》詩有云：“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初?！焙笠蛑^少女為“豆蔻年華”。這句語意雙關(guān)，既點(diǎn)明現(xiàn)下是春色尚淺的早春時(shí)節(jié)，又借杜牧的典故暗喻主人公是正當(dāng)豆蔻年華的妙齡少女?！靶略嚰喴隆?隨著春天的來臨，萬物復(fù)蘇，風(fēng)和日暖，久困閨幃的少女也脫去冬裝開始換上了薄薄的紗衣?！靶隆迸c前頭的“淺”字互相照映，唯其“春色淺”,才乍試春裝，這里也隱含著少女內(nèi)心熱愛春天、渴盼春歸的 一點(diǎn)欣悅情愫?！胺餍鋿|風(fēng)軟”,柔軟的春風(fēng)輕輕拂動(dòng)著紗衣的長(zhǎng)袖，“軟”字表明風(fēng)的和緩。戴叔倫《泛舟》詩中有句“風(fēng)軟扁舟穩(wěn)，行依綠水堤”,同這首詞的“軟”字運(yùn)用，可謂各極其妙。在輕風(fēng)吹拂中紗衣飄飄若舞，令人想見少女的豐姿多么楚楚動(dòng)人，這是以景物的動(dòng)態(tài)美襯托人物的形體美和媚。“紅日三竿簾幕卷，畫樓影里雙飛燕?！痹谌绱嗣髅牡拇汗饫铮倥畢s無意早起，而是日照三竿才情慵意懶地起床。待到卷起窗簾，一眼瞥見雙雙結(jié)伴飛翔的燕子閃現(xiàn)在樓閣的剪影里。這雙燕 一瞥不覺牽動(dòng)了少女滿腹心事，引起她的傷感。燕子尚且能早起迎春，歡快活潑，比翼齊飛，而自己卻閨中獨(dú)處，知音無覓，夢(mèng)亦難圓，真是人不如燕，情何以堪？ 這是托物寓意，借燕雙飛與人獨(dú)立相比照反襯，傳達(dá)女主人公的孤寂相思之苦。五代詞人歐陽炯在其《獻(xiàn)衷心》的閨怨詞中寫道“恨不如雙燕，飛舞簾櫳。”謝逸的“畫樓影里雙飛燕”顯然系點(diǎn)化歐陽炯語句，但又不是簡(jiǎn)單模擬，而是呈現(xiàn)新貌。歐句發(fā)露率直，痛切沉摯，而謝句則含蓄曲達(dá)，別繞韻致。上片結(jié)句已用淡寫素描，微微透露出寂寞獨(dú)居的少女懷春的幽怨之情。
下片進(jìn)一步精雕細(xì)鏤由于雙飛燕而牽惹起少女思慕心上人的情態(tài)?！皵n鬢步搖青玉碾。缺樣花枝，葉葉蜂兒顫。”由燕及人，想起了遠(yuǎn)方的戀人，不禁心旌搖搖。于是打開鏡奩，開始著意打扮，梳理云鬢，佩戴綴有青玉飾物的步搖首飾，插上通常式樣所缺少的別致新穎的花枝，鬢花的標(biāo)葉上面還綴以巧手制作的小蜜蜂，在花葉上翩翩顫動(dòng)。“步搖”,是古代婦女的一種首飾?！夺屆め屖罪棥吩疲骸安綋u，上有垂珠，步則搖動(dòng)也。”“青玉碾”,指步搖上的飾物是用青玉細(xì)細(xì)磨成的。“步搖青玉碾”極言首飾之華貴精美，再配上蜜蜂戀花的花枝，把少女打扮得光彩照人，嬌艷無比，如此靚妝盛飾，究竟所為何事呢？ 無非是“女為悅己者容”,等待與意中人相會(huì)。結(jié)拍“獨(dú)倚闌干凝望遠(yuǎn)”,寫出少女梳妝整齊后倚闌凝眸遠(yuǎn)望，柔腸百轉(zhuǎn)，情思綿綿，此時(shí)此刻，多么盼望與遠(yuǎn)方思念的人兒團(tuán)聚??！ 然而，望眼欲穿，也見不到半點(diǎn)人影來，收入眼底的，依舊是那一平如剪、煙籠霧遮的萋萋芳草地。面對(duì)此情此景，眼巴巴期待戀人歸來的少女的失望苦楚之情就可想而知，盡在不言中了。著名詞人溫庭筠《望江南》中有句： “梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲?！敝x詞與溫詞所創(chuàng)造的意境很相近，謝逸受溫庭筠影響是無疑的，不過溫詞直抒胸臆，結(jié)句以“腸斷”點(diǎn)破盼歸之情，而謝詞以景結(jié)情，含而不露，余韻裊裊，達(dá)于《文心雕龍·隱秀》中所說的“深文隱蔚，余味曲包”的境界。清代李重華《貞一齋詩話》云：“詩至入妙，有言下未嘗畢露，其情則已躍然者?！毕缕庠谝敉獾耐褶D(zhuǎn)曲達(dá)的藝術(shù)手法之妙誠如斯言。
薛礪若《宋詞通論》評(píng)價(jià)謝逸的詞“遠(yuǎn)規(guī)花間，近逼溫韋，渾化無痕，與陳克并為花間派的傳人。他既具有花間之濃艷，復(fù)得晏歐之婉柔；他的最高作品，即列在當(dāng)時(shí)第一流作家中亦毫無遜色?！边@一評(píng)價(jià)允當(dāng)與否姑且不論，但有一點(diǎn)是可以肯定的，即謝逸善于采擷前輩詞人精英，融入自己的創(chuàng)作中，而且能做到渾成一體，揉化無痕。謝逸的風(fēng)格兼有濃艷和婉柔兩種特色。證之這首《蝶戀花》適可得到有力的說明。詞中對(duì)少女梳妝和首飾的描寫極盡鋪排堆垛，見出帶有“花間之濃艷”特色，而其言情之含蓄低徊，又頗得“晏歐之婉柔”風(fēng)韻。全詞情思多轉(zhuǎn)，愈轉(zhuǎn)愈深，跌宕生姿。由盼望春消息到試換新衣，略展希望；及至情意闌珊起床后，瞥見雙飛燕，不僅勾起離愁別緒，黯然傷神；而后又著意打扮，倚闌遠(yuǎn)眺，滿懷期望翹盼與情人聚首，可終竟盼來的是失望空虛。這樣，“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折”(黃了翁《蓼園詞選》)雖無一字言情，但卻一層深似一層地暗示了女主人公的感情流程，沒有從正面去寫離愁，而愁自可感。真可謂“不著一字，盡得風(fēng)流”。