寫法必須是純粹的肉，
　　別用象征主義調(diào)味品，
真實的場面，真實的監(jiān)獄
　　就象當(dāng)時現(xiàn)在見到的樣子。
監(jiān)獄、場面，要用罕有的
　　描寫手法加以表現(xiàn)，
與阿爾加特加和玫瑰，
　　毫不走樣，完全一致。

赤裸的午餐我們感到很自然，
　　我們吃的現(xiàn)實三明治，
但比喻卻是過多的涼拌菜。
　　別把瘋狂給掩蓋起來。

(趙毅衡 譯)

從本世紀(jì)二十年代開始， 以艾略特為盟主的學(xué)院派統(tǒng)治了美國詩壇三十年之久，它支配著出版、評論、頒獎和大學(xué)講壇。那時，語言艱澀、結(jié)構(gòu)嚴(yán)整的形式主義作品以及與之相適應(yīng)的新批評理論獨步詩壇。但是，正如荒誕派戲劇家阿爾比所說：“新的一代在敲門”。以金斯堡為領(lǐng)銜人的垮掉派詩人，一反當(dāng)時專注于形式的詩歌傳統(tǒng)，而熱衷于渲泄自己積郁的情感，表現(xiàn)生動而真切的生活感受，在詩壇刮起一陣帶野性味的風(fēng)。他們反對任何形式與技巧，但求表達(dá)得痛快淋漓?？宓襞稍姼柽\(yùn)動給美國詩壇甚至整個世界詩壇造成深遠(yuǎn)的影響。威廉·伯羅斯(又譯巴勒斯)是垮掉派小說家，創(chuàng)作有著名的小說《赤裸的午餐》。金斯堡這首詩是對伯羅斯創(chuàng)作態(tài)度的肯定，也是自己創(chuàng)作態(tài)度的夫子自道?？梢哉f，這首詩表明了垮掉派作家的基本追求。
詩處處照應(yīng)著伯羅斯的小說的名稱，以午餐作比。詩人提出創(chuàng)作需要的是“純粹的肉”,而不用“象征主義調(diào)味品”。詩是表達(dá)真情實感的，不要讓象征主義深奧的語言，復(fù)雜的結(jié)構(gòu)掩蓋著詩人的心靈。是什么樣的監(jiān)獄就寫成什么樣的監(jiān)獄，是什么場面就要描繪成什么場面——或者同阿爾加特加島(在金斯堡所居住的舊金山的海灣中)上的監(jiān)獄“毫不走樣”;或者同英國詩人威廉·布萊克(金斯堡經(jīng)常幻見他)朗誦《病玫瑰》一詩的幻景“完全一致”。第二節(jié)是詩人提出的“純粹”與“真實”原則的具體化的解釋，一、二詩節(jié)聯(lián)系緊密，發(fā)展自然。第三節(jié)又回到“午餐”上：要吃“現(xiàn)實三明治”(《現(xiàn)實三明治》同時也是這首詩所在的詩集的名字),不要“比喻的涼拌菜”——要真實的東西，而不要做作的掩飾?，F(xiàn)實是瘋狂，就表現(xiàn)十足的瘋狂?！俺嗦愕奈绮臀覀兏械胶茏匀弧?這既是稱贊伯羅斯的小說(即“《赤裸的午餐》我們感到很自然”),也表明金斯堡自己對“赤裸”的表現(xiàn)手法和生活方式的肯定。
這是一首理論宣言式的詩，它沒有象金斯堡的其他詩作那種氣勢和強(qiáng)度，而代之以冷靜和機(jī)智?？宓襞稍娙藗冊诎蕴爻珜?dǎo)的非個人化詩歌走向極端時，大膽地舉起反叛的大旗，表達(dá)自己真實的內(nèi)心世界，打破了學(xué)院派的一統(tǒng)天下，開一代詩風(fēng)，影響波及當(dāng)前詩壇。

(吳 也)