《繁星·一五九》

冰心

母親呵！

天上的風(fēng)雨來了，

鳥兒躲到它的巢里；

心中的風(fēng)雨來了，

我只躲到你的懷里。

【賞析】 冰心在回顧《繁星》和《春水》的創(chuàng)作時(shí)說過：“在三五行詩(shī)句的背后，往往有些和你有關(guān)的事情，看到這些事，使你想起些很親切很真實(shí)的情景”。那么，在這三五行詩(shī)句背后有沒有令詩(shī)人感到“親切”、“真實(shí)”的事情呢？有的。冰心在散文《往事(一)·七》中告訴我們：在大雨滂沱中，庭院中的紅蓮被繁密的雨點(diǎn)打得左右欹斜；紅蓮旁的一個(gè)大荷葉慢慢傾倒下來，正覆蓋在紅蓮上，雨點(diǎn)再也無(wú)法向紅蓮肆虐，只能打在勇敢慈憐的荷葉上面。當(dāng)時(shí)，她心中深深地受了感動(dòng)——“母親呵！你是荷葉，我是紅蓮。心中的雨點(diǎn)來了，除了你，誰(shuí)是我在無(wú)遮攔天空下的蔭蔽？”原來，這首小詩(shī)正是詩(shī)人這一剎那間的這種強(qiáng)烈感受的迸發(fā)與傾吐，是詩(shī)人無(wú)比熱愛母親的赤誠(chéng)之心的袒露。

這首小詩(shī)是一曲母愛的頌歌。開首一聲“母親呵”的呼喚，發(fā)自肺腑，傳達(dá)出詩(shī)人激蕩不已的情緒，表現(xiàn)了詩(shī)人作為女兒對(duì)母親那種熾熱、真摯的感情?！疤焐系娘L(fēng)雨來了，鳥兒躲到它的巢里”，以鳥兒躲進(jìn)自己的安樂窩免受自然界風(fēng)雨的侵襲，引出對(duì)母愛的贊頌：“心上的風(fēng)雨來了，我只躲到你的懷里?！碑?dāng)心靈需要尋找歸宿時(shí)，母愛就成了最安全最溫馨的寄寓之所。鳥兒在安樂窩中躲避風(fēng)雨肆虐的安全感、溫暖感、幸福感，襯出了母愛的偉大和偉力：母親那溫暖寬厚的懷抱永遠(yuǎn)是兒女靈魂的避風(fēng)港和體養(yǎng)所。母愛是《繁星》和《春水》的三大主題之一，不少小詩(shī)以熾熱的語(yǔ)言謳歌母愛的偉力，例如《繁星·一二○》(也是《春水》的序)：“母親呵！ 這零碎的篇兒，你能看一看么？這些字，在沒有我以前，已隱藏在你的心懷里?！痹谶@里，母愛被視為“萬(wàn)有之源”了。

應(yīng)該指出，盡管作者把母愛視為心靈的歸宿，當(dāng)作逃避人世間風(fēng)風(fēng)雨雨的避風(fēng)港的認(rèn)識(shí)還有一定局限，但是在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，這種看法則是很自然的。當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)只有冷風(fēng)凄雨，充滿爾虞我詐，勾心斗角，沒有或者缺乏“愛”的溫暖。此外，在中國(guó)古典詩(shī)歌中歌頌?zāi)笎鄣淖髌窐O少，說來說去只是孟郊的《游子吟》，對(duì)母親的感念之情籠而統(tǒng)之地包含于懷鄉(xiāng)詩(shī)和念友詩(shī)中。這正是封建社會(huì)里婦女社會(huì)地位低下的反映。冰心深情地歌唱母愛，恰是五四時(shí)代精神在詩(shī)壇上引出的一種反響，具有反封建的意義。就詩(shī)歌創(chuàng)作領(lǐng)域而言，也是題材與主題的開拓，冰心對(duì)新詩(shī)的這一貢獻(xiàn)不應(yīng)忽略。

冰心論創(chuàng)作，力主“發(fā)揮個(gè)性，表現(xiàn)自己”，創(chuàng)造“‘真’的文學(xué)”。這首小詩(shī)對(duì)母愛的謳歌，可貴之處在于一個(gè)“真”字，心里有什么，筆下寫什么，抒發(fā)自己此時(shí)此地的真感情，不糅半點(diǎn)做作。冰心對(duì)母愛的歌頌有她切身的生活感受作基礎(chǔ)。她的雙親對(duì)她的關(guān)懷確實(shí)是無(wú)微不至的，她對(duì)雙親愛的感受也確實(shí)是刻骨銘心的，因而在那一剎那間才能觸發(fā)出那么強(qiáng)烈的感興，凝結(jié)成這樣自然樸素而又清秀蘊(yùn)藉的詩(shī)句，顯示出女性柔美、細(xì)膩、委婉的特色。

冰心的小詩(shī)，一般不押韻，但這首卻例外，二、四句和三、五句的尾字完全相同。二、三句與四、五句的外形對(duì)稱，節(jié)奏旋律相同，四個(gè)句子是強(qiáng)、弱，強(qiáng)、弱。從表現(xiàn)手法上說，二、三句起比興的作用。這樣，整首詩(shī)在旋律上有一次復(fù)沓，波動(dòng)著自然、柔和的旋律美。