《減字浣溪沙》

樓角初消一縷霞。淡黃楊柳暗棲鴉。^①玉人和月摘梅花。^② 笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護(hù)窗紗。^③東風(fēng)寒似夜來些。^④

【注釋】 ①“淡黃”句：《玉臺新詠》卷十《陽叛兒》：“楊柳可藏烏?！蹦铣汉單牡邸督饦犯琛罚骸盎毕阌簿?，楊柳正藏鴉?！?②玉人：美女肌膚白皙如玉，故稱。和月：帶著月光。摘：此處義同“折”。③捻(nian)：執(zhí)、持。粉香：指梅花。粉，言其白。洞戶：室與室之間相通的門戶。窗紗：即“紗窗”。因押韻故倒文。④似：于。夜來：猶云“昨日”。些(xia 蝦)：少許。

【譯文】 樓角邊剛隱去了一縷晚霞，嫩黃的楊柳叢中藏住了棲宿的烏鴉。潔白的月光映照著潔白的梅花，潔白的姑娘將梅花連同月光一齊折下。笑吟吟地拈著純潔芬芳的梅花，姑娘回到香閨放下簾幕把窗戶遮。窗外東風(fēng)比昨晚更冷一些，我的寶貝梅花呵可別凍壞了她！

【集評】 宋·胡仔：“詞句欲全篇皆好，極為難得。如賀方回‘淡黃楊柳帶棲鴉’(按賀詞別本作此)、秦處度‘藕葉清香勝花氣’二句，寫景詠物可謂造微入妙，若其全篇，皆不逮此矣?！?《苕溪漁隱叢話前集》卷五九《長短句》)

明·楊慎：“賀方回《浣溪沙》云：‘鶩外紅消一縷霞(按楊氏所據(jù)當(dāng)有別本)?！嗽~句句綺麗，字字清新，當(dāng)時(shí)賞之，以為《花間》、《蘭畹》不及，信然！近見玉林《詞選》，首句二字作‘樓角’，非也?！畼墙恰c‘鶩外’相去何啻天壤！”(《詞品》卷四)

清·賀裳：“賀方回‘鶩外紅綃一縷霞’(按所據(jù)當(dāng)有別本)，俊句也，實(shí)從子安脫胎，固是慧賊！”(《皺水軒詞筌》)

現(xiàn)代·唐圭璋：“此首全篇寫景，無句不美?！畼墙恰痪洌瑢憵埾籍?dāng)樓，是弧昏入晚時(shí)之景?！S’一句，寫新柳棲鴉。于馀紅‘初消’之中，有‘淡黃楊柳’相映；而‘淡黃楊柳’之中，更有‘棲鴉’相映；境地極美?！袢恕痪?，寫新月。月下‘玉人’，月下‘梅花’，皆是美境。以境襯人，故月美花美而人更美。下片，因外間寒生，乃捻花入戶。記事生動(dòng)活潑，如聞如見。‘更垂’一句，顯出人之華貴矜寵。收句露出‘寒’意，文筆空靈。此與少游‘漠漠輕寒’一首，同為美妙小品。惟少游寫人情沉郁悲涼，而此則有瀟灑出塵之致耳?！?《唐宋詞簡釋》)

【總案】 胡仔專賞“淡黃楊柳”一句，以為全篇皆不逮此。其見識甚陋。七寶樓臺，當(dāng)整體觀賞，碎拆下來，片片計(jì)價(jià)，豈非笨伯？雖然，亦不妨先分析而論?！皹墙浅跸豢|霞”，以掃為生，字面只述天邊一抹緋紅隱去，而長空暮色之紺青自可想見，非佳句耶？“玉人和月摘梅花”，人、月、花同其白潔，天上之清輝、地下之素蕊、人中之冰雪肌膚，交相映射，意境何其優(yōu)美！且摘花而并花上之月光亦摘得之，構(gòu)思何其穎妙！非佳句耶？此二句之審美價(jià)值，絕不在“淡黃楊柳”之下！若更綜合而論，則上片已極工筆設(shè)色之能事，下片正不妨以淡墨寫意稍加調(diào)劑；上片既寫出玉人折梅之事態(tài)，下片正不妨借垂簾護(hù)花之舉動(dòng)、心思以見其愛梅之深情，循事理而引申。故下片雖無警句可摘，而關(guān)系于全篇之整體美學(xué)效應(yīng)者甚巨，甚至可以說傳神正在阿堵中！“不逮”之論，施于上片一、三兩句固屬不妥，施于下片亦未見其然，謂其“見識甚陋”，誰曰不宜？

首句或作“鶩外紅消一縷霞”，賀裳以為從唐人王勃(子安)《滕王閣序》“落霞與孤鶩齊飛”句化出，大加嘆賞；楊慎已先自有“樓角”“鶩外”相去天壤之辨。此論筆者亦不敢茍同。孤立比較，“鶩外”自較“樓角”為佳；而置于整首之中，則又當(dāng)別論。此詞非憑高望遠(yuǎn)之作，何用騁目于“鶩外”?用“鶩外”字，則視覺空間大而無當(dāng)，反不及用“樓角”字，畫面顯得集中緊湊。