如書(shū)如畫(huà)，有情無(wú)語(yǔ)，更自可憐。(高棅《唐詩(shī)品匯》卷三十五引劉辰翁語(yǔ))

【詩(shī)例】

美人梳頭歌

李賀

西施曉夢(mèng)綃帳寒，香鬟墮髻半沉檀。

轆轤咿啞轉(zhuǎn)鳴玉，驚起芙蓉睡新足。

雙鸞開(kāi)鏡秋水光，解鬟臨鏡立象床。

一編香絲云撒地，玉釵落處無(wú)聲膩。

纖手卻盤(pán)老鴉色，翠滑寶釵簪不得。

春風(fēng)爛漫惱嬌慵，十八鬟多無(wú)氣力。

妝成婑鬌欹不斜，云裾數(shù)步踏雁沙。

背人不語(yǔ)向何去，下階自折櫻桃花。

【解析】

“有情無(wú)語(yǔ)”，標(biāo)示出李賀《美人梳頭歌》的藝術(shù)特色。其技巧是，第一，只描寫(xiě)美人之形象、動(dòng)作，而不抒發(fā)其內(nèi)心情感，但是通過(guò)形象、動(dòng)作描寫(xiě)，卻強(qiáng)烈暗示出了內(nèi)心情感。雖說(shuō)“有情”，是見(jiàn)于象外。第二，女主人公沒(méi)有言語(yǔ)、對(duì)話，全幅描寫(xiě)幾乎沒(méi)有聲音描寫(xiě)。不僅“無(wú)語(yǔ)”，而且“無(wú)聲” (詩(shī)中語(yǔ))。其效果是，極富于默示性，和別具一格的感染力(“更自可憐”)。

詩(shī)中前四句，描寫(xiě)美人睡覺(jué)與睡醒。其中第三句寫(xiě)轆轤聲響，是全詩(shī)唯一的聲音描寫(xiě)，因此之故，就愈加顯示出女主人公居處之沉寂。次四句，描寫(xiě)美人起床梳妝?！耙痪幭憬z云撒地，玉釵落處無(wú)聲膩”，把玉釵落地之聲(聽(tīng)覺(jué))，轉(zhuǎn)化為玉釵落在撒地之青絲上的無(wú)聲之膩(觸覺(jué))，描寫(xiě)沉寂之氛圍，已極詩(shī)家之能事。此種深深之沉寂氛圍，默示著女主人公之無(wú)邊寂寞?！袄w手”四句，續(xù)寫(xiě)美人梳頭，暗示深入一層?！按猴L(fēng)爛漫惱嬌慵，十八鬟多無(wú)氣力”，美人正當(dāng)大好春光，卻是“嬌慵”而“無(wú)氣力”，足見(jiàn)其孤獨(dú)落寞，虛擲春光。結(jié)筆四句，描寫(xiě)美人妝成之后容飾之美，與美人背人不語(yǔ)自折櫻花，兩幅畫(huà)面形成意味深長(zhǎng)的對(duì)比：櫻花猶自有人采折；而美人只虛度韶光而已。這意味，仍然是默示出來(lái)的。整幅詩(shī)篇，都是以形象描寫(xiě)來(lái)默示美人情感，以無(wú)語(yǔ)無(wú)聲來(lái)深化寂寞氛圍。

晚唐溫庭筠《菩薩蠻》詞：“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣?！笨梢哉f(shuō)是李賀《美人梳頭歌》的縮寫(xiě)。溫詞消去了李詩(shī)唯一的聲響描寫(xiě)，營(yíng)造出絕無(wú)聲息的意境，可以說(shuō)是青出于藍(lán)。南宋陸游《烏夜啼》詞：“金鴨馀香尚暖，綠窗斜日偏明。蘭膏香染云鬟膩，釵墜滑無(wú)聲。冷落秋千伴侶，闌珊打馬心情。繡屏驚斷瀟湘夢(mèng)，花外一聲鶯?！笨梢哉f(shuō)是李賀此詩(shī)的改寫(xiě)。陸詞“蘭膏”二句，是用李詩(shī)“一編”二句現(xiàn)成之語(yǔ)。陸詞將美人驚夢(mèng)由開(kāi)端移到結(jié)尾，改變了李詩(shī)的描寫(xiě)順序，可以說(shuō)是自有新意。但是，溫、陸兩詞在美人傷春的主題上，尤其是在有情無(wú)語(yǔ)的技巧上，皆師法于李賀此詩(shī)。