辛棄疾《鷓鴣天》辛棄疾

辛棄疾

代人賦

陌上柔桑破嫩芽^①。東鄰蠶種已生些^②。平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。山遠(yuǎn)近，路橫斜。青旗沽酒有人家^③。城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。

注釋 ①陌：田間小路。②生些：指蠶種已有一部分孵化出幼蠶。③青旗：古代酒店以伸出店外的布幌為招牌，稱(chēng)酒旗。布多為青色，故稱(chēng)青旗。沽(gū)：賣(mài)。

杜陵詩(shī)意圖 【明】 謝時(shí)臣 故宮博物院藏

鑒賞 這首小詞寫(xiě)山野春景，是稼軒的代表作之一，上下兩片的結(jié)語(yǔ)更是傳唱千古的名句。短短一首小令，沒(méi)有運(yùn)用新奇的寫(xiě)作手法，也沒(méi)有詞人擅長(zhǎng)的用典使事，卻有如此大的藝術(shù)魅力，源于它從容的敘述、工致的描摹、平易的語(yǔ)言和點(diǎn)睛的警句都各就各位，一一被作者拿捏得恰到好處；句句寫(xiě)景，角度手法轉(zhuǎn)換卻不著痕跡，不知不覺(jué)間將讀者引入新的境地，感覺(jué)處處妥帖而不乏新鮮感。

運(yùn)用技巧而無(wú)跡可尋在很大程度上得益于所寫(xiě)之景的生動(dòng)和景物背后情感之真切，它們吸引人身臨其境般地欣賞田野春景，體味山野閑居者的情趣。從技法上分析，這首詞多用詩(shī)法，仿佛一首清新靈動(dòng)的寫(xiě)景絕句：起首兩句是順承關(guān)系，三四兩句則是工整對(duì)仗，結(jié)尾兩句又出語(yǔ)奇警，余韻繞梁。以詩(shī)為詞，使全篇寫(xiě)景的詞在工整的形式中增添厚度，而詞固有的靈動(dòng)夾雜其間，使工致的描摹搖曳生姿，整首詞疏密相間、生氣貫注。

詞作開(kāi)頭新生命的誕生為全詞奠定了充滿(mǎn)希望的基調(diào)。初春時(shí)節(jié)，桑樹(shù)枝頭綻出嫩芽，陌上和柔桑是一對(duì)大家耳熟能詳?shù)慕M合，組合的背景里往往能讓人想起初春的清景和美麗的采桑女。“?！弊匀坏匾觥靶Q”，東面鄰居家的蠶種已有一部分孵化出幼蠶，這讓人不禁憧憬起日后“雪堆蠶簇”(《滿(mǎn)江紅《山居即事》)的景象，這是以極為平實(shí)的語(yǔ)言交代了一件極為普通的小事，而濃郁的生活氣息就在不經(jīng)意間撲面而來(lái)，“東鄰”二字不可小看，正是這樣的細(xì)節(jié)使得詞作與真實(shí)的生活密合無(wú)間?！包S犢”和“暮鴉”兩句就像詩(shī)中最為精致的一聯(lián)，詞人以善于發(fā)掘美的眼睛從廣闊的田野風(fēng)光中提煉出富有詩(shī)意的畫(huà)面，本來(lái)平凡的景致得到了升華，本來(lái)散漫的視野中有了聚焦點(diǎn)，“平岡”和“寒林”鋪開(kāi)廣闊的畫(huà)面，一旦將“黃犢”和“暮鴉”點(diǎn)染上去，畫(huà)面便有了靈魂。

過(guò)片從田野中抽身出來(lái)，寫(xiě)山、寫(xiě)路。山的遠(yuǎn)近、路的橫斜可以看成靜態(tài)的描寫(xiě)，但更有跟隨作者腳步行走在迂回山路上的動(dòng)態(tài)感。山路一轉(zhuǎn)之后，忽見(jiàn)一竿酒旗斜斜挑出，如遇故人?！芭f時(shí)茅店社林邊。路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)”(《西江月 《夜行黃沙道中》)，發(fā)現(xiàn)的欣喜，讀者能夠感同身受，有酒旗處便有人家，在藝術(shù)家的筆下，人間煙火氣代表生活而高于生活，它是思想的依托和審美的對(duì)象。

結(jié)尾兩句用語(yǔ)明白曉暢，寫(xiě)景實(shí)中帶虛。溪頭開(kāi)放得蓬蓬勃勃的薺菜花帶來(lái)了真實(shí)的鄉(xiāng)土氣息，而“城中”與“溪頭”的對(duì)比則為虛化的寓意所駕馭。夭夭桃李因風(fēng)雨的摧殘而愁容慘淡，鄉(xiāng)間樸實(shí)的菜花卻能無(wú)拘無(wú)束地綻放生命力，就好像官場(chǎng)上的富貴榮華時(shí)時(shí)受著覆滅的威脅，而田園的恬淡樂(lè)趣卻如細(xì)水長(zhǎng)流，恒久不絕，這一對(duì)比透露出詞人欲終老田園的自適自得的心意。東坡《望江南》“百舌無(wú)言桃李盡，柘林深處鵓鴣鳴。春色屬蕪菁”，用語(yǔ)用意都與稼軒此詞頗為相似。(劉珺珺)

集評(píng) 俞陛云：“稼軒集中多雄慨之詞，縱橫之筆，此調(diào)乃閑放自適，如聽(tīng)雄笳急鼓之馀，忽聞漁唱在水煙深處，為之意遠(yuǎn)?！?《唐五代兩宋詞選釋》)