(近代)王國維

浣溪沙·本事新詞定有無

本事新詞定有無？斜行小草字模糊。燈前腸斷為誰書？隱幾窺君新制作，背燈數(shù)妾舊歡娛。區(qū)區(qū)情事總難符。

這首情味盎然的小令，是作者的一篇“詞論”：詞作中寫到的事情并不一定要是生活中實(shí)有的這一件或那一件，它可以是作者順手拈來作為表達(dá)某種感情意的依托。對于這一論點(diǎn)的闡發(fā)，王國維不是從概念出發(fā)、作邏輯表述，而是虛構(gòu)了一幕小小的喜劇，從而將抽象的理論寫得十分形象而生動。

全詞寫一個年輕女子在燈光下看到丈夫的詞作手稿，寫得十分傷感，如泣如訴，不禁產(chǎn)生了種種猜測：究竟為誰而傷感？是為別的什么女子還是為我？她帶著捉摸不定的心情，膽怯地躲在幾案后面的燈影下，反復(fù)玩味丈夫“斜行小草字模糊”的新詞，回顧夫妻相愛的歷史，一件件，一椿椿都想過了，總覺得與詞作中所寫的事情很難相符。

丈夫?qū)懷郧樵~，寫得那么真切動情，妻子看到以后不免要生疑猜測，這是很自然的事情。懂得詩詞歌賦的知識女子，自然也可能讀通唐朝孟棨的《本事詩》清人葉申薌的《本事詞》，也會推而廣之，懷疑丈夫的詞中也有“本事”，經(jīng)過“隱兒窺君新制作，背燈數(shù)妾舊歡娛”，證明“區(qū)區(qū)情事總難符”，難怪她要作丈夫另有外遇的臆測。詞人借此一幕，辛辣地諷刺了歷代讀詩詞者、說詩詞者牽強(qiáng)附會的弊端。它既是詞論，也是藝術(shù)作品，由藝術(shù)作品體現(xiàn)詞論，詞論和詞作達(dá)到了和諧的統(tǒng)一，可謂一絕。